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序（刘炳森）1

启悟文心2

白灯笼、白帽子与我们的美育2

鸡头与牛尾5

精神贿赂8

道德与人道10

不懂装懂与懂装不懂13

通才的窘境15

刀下留情18

老账新算21

说书法家的“三高”24

朋友也是约束力27

何大爷的热情与“博大爷”的冷漠30

中国画的窑光和火气33

休闲：心情与方式39

也说“您”42

文人字与画家字44

刘奎龄是清代画家吗46

也说“宋四家”中的“蔡”48

百年而后论如何50

倾顷之间说宽容52

华者，花也55

由齐璜张爰说起56

李叔同印石“腐烂”了吗58

鼓楼何必称“古楼”61

死人怎能赴宴63

无图不“富”65

难在改与不改间70

飞越大洋的贺礼73

张蒲生乐于助人77

霍春阳爱玉80

杜明岑爱鹅82

孙伯翔拜石84

钱钟书诗赠孙伯翔86

启功自嘲88

两个赵士英89

李福清津门访友91

《鲁迅全集》修订中的天津人94

走进新世纪98

王振德喜爱两种东西98

王春瑜涛声依旧99

人生的汗书100

追寻人文精神101

陈四益并非“瞎操心”102

吹皱一池春水103

鲁迅、孙犁与陈师曾104

张恨水与小说连载107

饮冰室主人的手足情109

品评书画114

传统推进下的虚静通脱——观霍春阳书画艺术展114

借物达意法通理明——读王振德的学人画119

寻找文化挖掘文化——《大江移民》第一稿得失谈123

清风徐来暗香浮动——读殷龙百帧花鸟扇面127

缥缈之致——读乔修业的山水画130

银装素裹见山魂——读姚广厚的山水画131

墨色饱酣笔势爽利——读杨乾亮国画人物画133

朴素雅静体物入神——读纪荣耀工笔花鸟画135

夏日清风——观王金厚国画展137

古雅清奇——读王冠惠花鸟画近作139

润而能鲜老而愈秀——读爱新觉罗·毓峋山水画142

润含春雨干裂秋风——观韩文来书画展144

繁花挹翠灵鸟关情——读陈元龙国画《四季歌》147

笔健墨酣意远境深——读刘绍斌的写意国画150

天真得趣稚拙为美——读刘荫祥花鸟画近作152

笔底游鳞欲脱帛——观潘晓鸥画鱼新作155

典雅清丽挺秀工致——王东风工笔花鸟画赏析157

神骏飘飘得自闲——刘家栋画马160

搜尽奇峰打草稿——读杜明岑三峡系列山水画163

绿梦得圆阿尔山——观杜明岑内蒙古写生展166

长卷白描“三不管”168

萧朗画草虫171

李克玉画鹰174

孙伯翔画蟹176

张天祜画鹿178

朱帆画舞180

吕宝珠画葫芦183

画墙的冈本忠胜185

五彩缤纷——观天津日报社美术编辑画展187

生机盎然——观五人迎春画展191

沟通与交流——观津宁十人书画展193

千岩竞秀万壑争流——观天津成都山水画联展195

驼铃声声夹漠风——观新疆天津九人书画展197

从自然到精神——观西蜀风情山水画展199

踏烟追霞梦关山——观天津画家“黄山印象”画展202

淡妆浓抹总相宜——观“津门八友”宁波画展205

清澈透明平淡率真——读王强油画近作207

水色交融流光溢彩——观天津·香港首届水彩画联展210

孙犁书法与文人字212

灼灼其貌炯炯其神——读吴小如书法215

还是那么“狂”——读范润华草书《赤壁怀古》218

艺舟苦渡通四绝——赵士英的诗书画印221

开张峻爽清劲自由——卢善启书法篆刻艺术欣赏224

行止有度进退得法——韩必省书法作品赏析227

情有独钟大小爨230

入木三分——王志扬的书刻艺术232

骨力雄健气势通畅——观贺兆言将军草书234

古不乖时今不同弊——天津市书法艺术展观后236

取精用弘功德圆满——读华非“弘一大师名号游踪印丛”238

一洗万古凡马空——壬午三印赏读242

米粒大的《兰亭序》244

画家眼中的雪域风情——观孙本长西藏摄影作品246

以黄泥传神写照——陈锡平的肖像彩塑248

探析书话250

一、书话与书话研究250

1.书话的概念250

2.书话的特点258

3.书话的种类274

4.书话的研究294

二、书话的源流303

1.传统藏书题跋对书话的影响303

2.诗话、词话对书话的影响317

3.现代书话的发展327

三、书话与书评358

1.书话与书评的联系358

2.书话与书评的区别373

后记403