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第一章 交响音乐的“童年”1

一、“交响”的萌生1

二、“神学女儿”的禁锢与解放3

三、歌剧中的“交响”5

四、走向“独立”的交响音乐9

第二章 交响音乐的成长与成熟14

一、萨马丁尼的“初期交响乐”14

二、“小巴赫”与“柏林乐派”15

三、曼海姆的管弦乐队16

四、“交响”，在巴黎乐坛18

五、维也纳，“交响”之春的到来20

第三章 “交响乐之父”——海顿22

一、36年与125部交响曲22

二、海顿交响乐创作的轨迹23

三、海顿时代的交响乐队编制29

四、海顿交响乐的创作特征32

第四章 交响世界的“阳光”——莫扎特35

一、交响“神童”35

二、莫扎特与海顿36

三、短暂的艺术生涯37

四、莫扎特的交响“建筑”39

五、交响世界的“阳光”47

第五章 为交响音乐而生——贝多芬51

一、九座交响纪念碑51

二、英雄的“协奏”，“序曲”中的英雄57

三、交响群峰之巅61

四、与命运抗争的一生64

第六章 交响世界中的浪漫虹霓67

一、浪漫“缪斯”的降临67

二、浪漫主义音乐的特征69

第七章 浪漫“旭日”中的交响建筑73

一、“歌唱”的交响——舒伯特73

二、与歌剧同行的交响作曲家——威柏76

三、协奏曲故乡的“小提琴之王”——帕格尼尼78

四、浪漫交响中的“春之使者”——舒曼79

第八章 标题交响音乐从“浪漫”中走来83

一、门德尔松与“标题交响序曲”83

二、柏辽兹与“标题交响乐”86

三、李斯特与“交响诗”90

四、瓦格纳与“交响戏剧”93

第九章 浪漫交响中的古典“回声”98

一、德奥古典音乐大师中的“最后一人”——勃拉姆斯98

二、“宏伟”交响的构筑——布鲁克纳101

三、半是“浪漫”半是“古典”——圣桑104

第十章 是浪漫的又是民族的108

一、交响音乐中的“旋律大师”——柴可夫斯基108

二、从“斯拉夫”到“新大陆”——德沃夏克113

第十一章 “民族乐派”的交响118

一、“伏尔塔瓦”的音乐之魂119

二、“挪威的音乐代表人”121

三、“强力集团”与俄罗斯“民族乐派”123

四、“法国交响艺术从弗朗克开始”131

第十二章 维也纳圆舞曲时代136

一、“圆舞曲”的身世136

二、“维也纳圆舞曲”的奠基人137

三、约翰·施特劳斯与“金色圆舞曲”时代139

四、“银色圆舞曲”时代142

第十三章 “光”与“色”的“印象”146

一、“印象派”音乐的“第一人”146

二、《遥远的牧神在叹息》151

三、法国“印象派”的“最后一人”152

四、交响三章 中的罗马“印象”154

五、《西班牙花园之夜》的“印象”156

第十四章 世纪末的浪漫“交响”159

一、浪漫主义艺术传统的最后继承人159

二、“古典”在世纪末的回响164

三、从“浪漫”走向“现代”165

四、浪漫的，现代的，又是民族的……168

第十五章 20世纪的现代交响180

一、多元化的、对立的音乐流派180

二、勋伯格与“表现主义”“十二音体系”181

三、斯特拉文斯基与“原始主义”“新古典主义”186

四、卡塞拉与“多调性”“无调性”190

五、法国“六人团”与“三人团”191

六、梅西安与“序列音乐”196

七、施托克豪森与“电子音乐”199

八、潘德列茨基与“先锋派”201

九、“匠美派”与“保守派”203

十、格什温与“爵士交响”206

十一、美国交响音乐家掠影208

第十六章 苏联的交响音乐215

一、米亚斯科夫斯基与苏联第一部交响乐215

二、普罗科菲耶夫的“古典”与“创新”217

三、肖斯塔科维奇的“创造”220

四、格里埃尔、哈恰图良、卡巴列夫斯基的交响“速写”224

第十七章 交响音乐在中国229

一、第一个交响乐团的诞生229

二、五星红旗下的交响之春231

三、新的时代的现代交响233

四、走向未来的中国交响音乐236