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诗论3

抗战版序3

增订版序5

第一章 诗的起源7

一 历史与考古学的证据不尽可凭7

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象11

三 诗歌与音乐、舞蹈同源13

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹16

五 原始诗歌的作者18

第二章 诗与谐隐26

一 诗与谐26

二 诗与隐34

三 诗与纯粹的文字游戏44

第三章 诗的境界——情趣与意象49

一 诗与直觉51

二 意象与情趣的契合53

三 关于诗的境界的几种分别56

四 诗的主观与客观62

五 情趣与意象契合的分量65

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系73

一 “表现”一词意义的暧昧73

二 情感思想和语言的联贯性76

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别80

四 普通的误解起于文字83

五 “诗意”、“寻思”与修改86

六 古文与白话88

第五章 诗与散文91

一 音律与风格上的差异91

二 实质上的差异94

三 否认诗与散文的分别96

四 诗为有音律的纯文学98

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突104

六 诗的音律本身的价值105

第六章 诗与乐——节奏108

一 节奏的性质110

二 节奏的谐与拗112

三 节奏与情绪的关系114

四 语言的节奏与音乐的节奏117

五 诗的歌诵问题119

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说123

一 诗画同质说与诗乐同质说123

二 莱辛的诗画异质说125

三 画如何叙述，诗如何描写128

四 莱辛学说的批评132

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声139

一 声的分析139

二 音的各种分别与诗的节奏141

三 中国的四声是什么145

四 四声与中国诗的节奏150

五 四声与调质152

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿158

一 顿的区分158

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较162

三 顿与句法164

四 白话诗的顿167

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵169

一 韵的性质与起源169

二 无韵诗及废韵的运动171

三 韵在中文诗里何以特别重要172

四 韵与诗句构造175

五 旧诗用韵法的毛病176

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响179

一 自然进化的轨迹179

二 律诗的特色在音义对仗183

三 赋对于诗的三点影响190

四 律诗的排偶对散文发展的影响195

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？197

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响197

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐200

第十三章 陶渊明207

一 他的身世、交游、阅读和思想207

二 他的情感生活213

三 他的人格与风格218

附录 给一位写新诗的青年朋友225

谈文学237

序237

文学与人生239

资禀与修养246

文学的趣味253

文学上的低级趣味（上）：关于作品内容260

文学上的低级趣味（下）：关于作者态度268

写作练习276

作文与运思283

选择与安排289

咬文嚼字296

散文的声音节奏301

文学与语文（上）：内容、形式与表现308

文学与语文（中）：体裁与风格316

文学与语文（下）：文言、白话与欧化323

作者与读者334

具体与抽象344

情与辞351

想象与写实357

精进的程序363

克罗齐哲学述评371

序371

第一章 新唯心主义的渊源373

第二章 克罗齐的破与立384

第三章 美学398

第四章 逻辑学410

第五章 实用活动的哲学419

第六章 历史学429

第七章 克罗齐哲学的批评443

一 生展问题445

二 物质问题446

三 直觉即表现问题448

四 艺术传达问题452

五 艺术价值问题454

六 科学概念的真实性问题456

七 痛快感陪伴其他心灵活动问题459

八 行动的原动力问题461

九 意志自由与善恶问题463

十 历史的单线进展与复线进展问题465

其他著述473

无言之美473

谈趣味484

谈读诗与趣味的培养488

我对于《文学杂志》的希望494

谈美感教育503

诗的实质与形式513

诗的难与易541

看戏与演戏——两种人生理想550