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概论1

第一章 民族风格初步形成的上古秦汉绘画4

一、中国绘画的滥觞——原始岩画4

二、富有装饰趣味的河姆渡线刻图纹5

三、朴拙、奔放的彩陶图案6

四、瑰丽、奇谲的青铜纹饰7

五、简朴、玄思的战国楚帛画8

六、婉秀、劲健的先秦漆画9

七、朴实、率真的秦汉墓室壁画10

八、浪漫的马王堆汉墓帛画11

九、富有稚拙美的西北边塞汉木版画12

十、现实的写真——汉画像石与画像砖13

第二章 承上启下的三国、魏晋南北朝绘画16

一、“佛画之祖”曹不兴17

二、画坛“痴人”顾恺之18

三、“密体”人物画家陆探微19

四、“疏体”人物画家张僧繇20

五、南朝梁元帝与《职贡图》21

六、名士风范与《竹林七贤图》画像砖22

七、北朝“丝绸之路”上的绘画殿堂——敦煌莫高窟23

八、西域美术奇葩克孜尔千佛洞壁画26

九、边关岁月——嘉峪关墓室壁画28

十、“澄怀味像”与山水画因缘29

第三章 迈向高峰的隋、唐、五代绘画30

一、卷轴山水画的兴起30

二、贵族画家阎立本兄弟32

三、西域画家尉迟乙僧父子34

四、“画圣”吴道子35

五、趋于成熟的山水画36

六、曲尽其妙的花鸟走兽画39

七、工笔仕女画家张萱与周昉40

八、绚烂多姿的敦煌壁画43

九、迷恋人世的墓室壁画45

十、浪漫、神秘的高昌回鹘绘画46

十一、顾闳中与《韩熙载夜宴图》48

十二、“北有荆关，南有董巨”50

十三、“黄家富贵，徐熙野逸”53

十四、精致工丽的界画和热闹非凡的风俗画55

十五、宫廷画院的形成57

十六、多元发展的绘画理论57

第四章 全面发展的宋、辽、金绘画60

一、宏伟、壮观的北宋山水画61

二、“白描大师”李公麟65

三、苏轼与文人画新潮68

四、宋徽宗与北宋画院花鸟画69

五、张择端的《清明上河图》70

六、“马一角、夏半边”73

七、南宋首都杭州的风俗画74

八、辽、金绘画与游牧风情76

九、云南白族的《大理国梵像图》77

十、禅宗水墨画的兴起78

十一、“瘦骨马”与“无根兰”80

第五章 以文人画为主流的元代绘画82

一、北方画家何澄及《归庄图》83

二、文人画大师赵孟頫84

三、少数民族画家高克恭90

四、“元四家”92

五、诗、书、画、印、题跋与梅、兰、竹、菊、松、石96

六、富丽堂皇的永乐宫壁画101

第六章 流派纷呈的明清绘画103

一、明初“华山派”与宫廷绘画104

二、戴进与“浙派”105

三、“吴门画派”107

四、“青藤白阳”与写意花鸟112

五、董其昌与“南北宗论”114

六、“变体”人物画家陈洪绶115

七、“四僧”与明遗民画派118

八、“四王”与清正统画派124

九、清初浙江的赴日画家129

十、“西画东渐”与清宫廷绘画131

十一、“扬州八怪”137

十二、明清的民间风俗画139

十三、雪域绘画“唐卡”140

十四、纳西族的东巴画142

第七章 推陈出新的近现代绘画145

一、“海上画派”与“岭南画派”146

二、弘扬传统的齐、黄、潘、傅152

三、兼容中西的林、徐、刘、吴158

四、蒋兆和的《流民图》162

五、蜚声世界的张大千163

六、时代新秀石鲁与周昌谷166

七、“台湾双杰”溥心畲与黄君璧167

八、香港近现代的水墨画170

九、漫画式国画家丰子恺171

十、李可染与陆俨少173

画家人名索引177

中国绘画史年表194

插图目录210

后记218