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前言1

一、东方概念的形成脉络1

二、东方文化的构成模式5

三、东方人的文化精神与着装理念6

第一章 东方服饰设计的物质基础10

第一节 中国特有的蚕丝10

一、蚕丝起源11

二、古蚕丝生成机制12

三、中国特色蚕丝制品的发展13

四、亚欧丝绸之路及其影响15

第二节 东亚植物纤维17

一、葛与葛布17

二、麻的种类与织物19

第三节 亚洲动物纤维21

一、羊毛种类及应用22

二、骆驼毛及应用23

三、牦牛毛及应用24

四、兔毛及应用25

第四节 动物毛皮25

一、羊皮与貂皮26

二、狐狸皮与水獭皮27

三、鱼皮28

第五节 佩饰用矿物材质28

一、中国玉29

二、缅甸翡翠30

三、中国绿松石30

四、缅甸玛瑙31

五、斯里兰卡猫眼石31

第六节 佩饰用动物材质32

一、泰国象牙32

二、中国与日本珍珠34

三、日本与中国台湾珊瑚35

第二章 东方服饰设计的成型要素37

第一节 象征天地的上衣下裳37

一、天人合一的自然崇拜37

二、中国最高级礼服——冕服的依据38

第二节 潜隐人体的深衣及其延伸39

一、深衣的结构与中国男袍39

二、中式长衫与越南“奥黛”42

三、近代改良旗袍44

第三节 引进又固守的和服46

一、中国唐服影响下的和服文化46

二、和服的造型特点48

三、和服的穿着与搭配49

第四节 优雅绚烂的纱丽52

一、印度服饰的宗教特征52

二、围裹式长装形制53

三、同一穿着方式下的多国服饰55

第五节 凉爽透气的萨龙59

一、马来服饰的文化内涵及影响因素59

二、马来半岛萨龙的基本形制60

三、萨龙影响下的缅甸“龙基”63

第六节 飘逸且朴素的短衣长裙、阔脚裤64

一、中国襦裙装影响下的朝鲜高腰襦裙64

二、东南亚及中国傣族的短衣筒裙64

三、马来西亚的“娘惹衫”和“可峇雅”67

四、中国东南沿海民族的短衣阔脚裤68

第七节 特色首服与足服69

一、代表权力的冠帽69

二、日常实用笠帽76

三、特色足服81

第八节 特色服装随件83

一、褡裢与元宝篮子83

二、少数民族挎包85

三、油纸伞与绢伞86

四、羽扇、团扇、折扇87

第三章 东方服饰设计的色彩倾向90

第一节 尊贵的皇室服色——黄90

一、五色观与尚黄心理90

二、皇权色彩与民间禁黄92

三、宗教服饰中黄色的尊贵地位93

第二节 辟邪祈福的吉祥服色——红94

一、辟邪的红色服饰94

二、祈福的红色服饰95

三、中国官服中的高级色彩97

第三节 圣洁光明的服色——白97

一、白色服装的高致与哀伤97

二、白色服装的圣洁与光明98

第四节 地域特征明显的服色——黑101

一、中国西南少数民族服饰尚黑习俗101

二、东南亚国家的黑色服饰美103

第五节 黄种人独爱的服色——蓝104

一、中国历史上广泛使用的服色104

二、现代人钟爱的制服颜色105

第四章 东方服饰设计的纹样内涵107

第一节 生命起源探究107

一、原始的“生命之树”107

二、印度及中国的卍形纹108

三、原始图腾衍生的几何纹110

第二节 政治地位标志112

一、中国冕服上的“十二章”112

二、中国古代朝服上的龙纹113

三、中国明清官服上的补子115

四、日本和服上的家族徽章纹117

第三节 尊贵祥瑞符号119

一、龙飞凤舞119

二、灵物瑞兽121

三、象形云纹122

四、西来狮纹123

第四节 富贵生活象征124

一、克什米尔纹样124

二、中国、日本、朝鲜鹤纹125

三、中国、朝鲜牡丹纹127

四、趋吉辟邪的吉祥图纹129

第五节 宗教文化传播131

一、莲花与宝相131

二、忍冬与卷草132

三、八宝与八仙134

第五章 东方服饰的制作工艺137

第一节 淳朴自然的手工印染工艺137

一、扎染137

二、蜡染140

三、友禅染143

四、传统印花144

第二节 精细秀美的传统刺绣工艺149

一、中国刺绣150

二、亚洲传统刺绣153

第三节 富丽精湛的织造工艺154

一、织锦154

二、缂丝158

第四节 炉火纯青的传统金属工艺161

一、花丝工艺162

二、镶嵌工艺163

三、鎏金工艺和点翠工艺165

第五节 材美工巧的珐琅工艺166

一、掐丝珐琅与画珐琅167

二、錾胎珐琅与锤胎珐琅169

三、透明珐琅与透光珐琅169

第六节 精雕细琢的玉饰工艺170

一、中国玉饰171

二、其他东方国家玉饰172

第六章 东方服饰的制作器械与工具174

第一节 原始纺织技术起源及实现工具174

一、皮革加工工具174

二、丝绸初加工工具178

三、棉花初加工工具184

四、纺砖、纺轮和纺车188

第二节 特色织机196

一、初成期纺织机具——原始腰机196

二、成熟期纺织机具——综蹑织机198

三、巅峰期纺织机具——花楼提花织机205

第三节 琢玉工具210

一、古代文献中的制玉技术211

二、砣机的演进213

三、钻具及抛光工具215

第七章 东方服饰的审美主体与客体219

第一节 审美主体219

第二节 审美客体220

第三节 审美主体与审美客体的关系221

一、审美主体与客体同地域、同时代、同等级221

二、审美主体与客体同地域、同时代、不同等级222

三、审美主体与客体同时代、不同地域223

四、审美主体与客体不同时代225

第八章 东方服饰的四重审美对象227

第一节 服饰品的物质形态229

一、服饰品物质形态产生的必然性230

二、东方服饰品的间接遗存231

三、东方服饰品的发明归属231

四、东方服饰品体系内的形态分化232

第二节 服饰品的视觉形态233

一、关于早期遮掩服饰的中国传说与东南亚现实235

二、早期标示服饰的技战术进步反推结果236

三、早期伪装与威慑服饰的中国神话237

第三节 服饰形象238

一、东方服饰形象审美的起源发展239

二、东方服饰形象的色彩搭配美240

三、东方服饰形象的形体完善美244

四、东方服饰形象的性别特征强化美247

五、东方服饰形象的文化意境美251

六、西方着装方式对东方服饰形象美的影响253

第四节 着装内涵255

一、儒家归“礼”256

二、墨家归“用”262

三、道家归“真”267

四、法家归“制”273

五、兵家归“实”276

六、诸家之说282

第九章 东方服饰审美的价值类型287

第一节 功能美288

一、保持着装者恒温288

二、保证着装者安全292

三、有利于着装者行动302

四、西方着装方式对东方服饰审美价值的影响306

第二节 形式美310

一、遮掩人体310

二、标示符号312

第三节 行为美336

一、伪装行为336

二、威慑行为342

第四节 艺术美351

一、东方服饰品艺术的起源351

二、东方服饰品应用材质美感356

三、东方服饰品的立体造型美感369

四、东方服饰品的图案构成美感373

五、东方服饰品的色彩表现美感379

六、西方因素对东方服饰艺术美的影响382

第五节 人性美387

一、礼教服饰文化对性别服饰的规定387

二、非礼教服饰文化对性别服饰的规定396

三、服饰文化对年龄角色的规定401

四、穿着特定材质服饰以表现人性美406

五、穿着特定档次服饰以表现人性美409

六、穿着特定风格服饰以表现人性美412

七、穿着特定功能类型服饰以表现人性美414

八、做出特定着装动作以表现人性美415

第六节 生活美416

一、性别角色与符合期待的服饰形态416

二、善于学习新事物之美418

三、秩序保证生活美420

第十章 中外文献中有关东方服饰的记述423

第一节 中国正史中记录的东方服饰423

一、《汉书》中的记述423

二、《后汉书》中的记述426

三、《晋书》中的记述430

四、《旧唐书》中的记述431

五、《宋史》中的记述436

六、《元史》中的记述439

七、《明史》中的记述440

八、《清史稿》中的记述444

第二节 中国文学艺术作品中记录的东方服饰446

一、唐诗中的记述446

二、清代小说《红楼梦》中的记述448

三、绘画作品中的描绘450

第三节 中国游记中记录东方服饰的著作463

一、宋代《诸蕃志》463

二、元代《岛夷志略》467

三、明代《瀛涯胜览》471

四、清代《海外纪事》475

五、近代《海外见闻》476

第四节 外国人记录东方服饰的著作487

一、《港督话神州》487

二、《远东漫游》488

三、《巴夏礼在中国》488

四、《一个英国“商人”的冒险》489

五、《神秘的滇藏河流》492

六、《我的北京花园》495

七、《伯驾与中国的开放》496

八、《日本》496

九、《埃及》497

十、《印度》497

十一、《中国 我的姐妹》499

十二、《早期汉藏艺术》500

结语502

一、东方服饰总体设计思想502

二、东方服饰特有审美标准506

三、东方服饰在新时代发展趋势509

附：人类服饰文化学中关于服饰文化圈的比较511

后记531