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引言7

上篇 趋同与相异——“四王”山水画之特征论17

一 把守正脉：王时敏19

（一）王时敏生平及其他19

（二）王时敏把守正脉的画学观22

（三）王时敏平淡自如的艺术特征27

二 博采玄微：王鉴38

（一）王鉴生平及其他38

（二）王鉴直追古贤的画学观41

（三）王鉴元气灵通的艺术特征44

三 体备众法：王翚52

（一）王翚生平及其他52

（二）王翚集大成的画学观56

（三）王翚熔铸南北的艺术特征59

四 不生不熟：王原祁68

（一）王原祁生平及其他68

（二）王原祁尊崇法度的画学观70

（三）王原祁笔力沉厚的艺术特征73

中篇 从摹古到变通——“四王”山水画的笔墨技法论83

一 形神逼肖——整体式摹仿84

（一）王时敏、王原祁之摹仿黄公望84

（二）王鉴、王翚之摹仿巨然95

（三）王翚“不杂一家之笔”的摹仿104

二 皆有原本——局部式摹仿112

（一）对宋元树法的分解性摹仿112

（二）对宋元丘壑的局部摹仿125

三 不拘成规——变通式摹仿130

（一）兼采各家：对宋元笔墨的综合变通130

（二）融入己意：对宋元丘壑的解构与重组136

下篇 集大成与开生面——“四王”“摹古”的内涵辨析141

一 以摹仿的途径集大成142

（一）千岩万壑，别开生面的山水画构图142

（二）“惟求宗旨，何论宋元”的山水画新精神150

二 以摹仿的方式整饬梳理技法154

（一）出宋入元的笔墨取向155

（二）推而至于别家的山水画笔法构成157

（三）淡中取浓，以笔见墨的山水画五墨之法180

三 以摹仿的名义拓展推进192

（一）取精用宏，浅绛设色——王时敏、王原祁取之有道的南北诸家之合192

（二）熔铸一炉，青绿设色——王鉴、王翚集大成的南北诸家之道205

结论 托古改制之蜕变——山水画笔墨技法的规范化与体系化213

一 后学法门：整饬山水画技法与理论216

（一）“四王”对宋元诸家“图以授之”的笔墨规范216

（二）王原祁对黄公望《写山水诀》的梳理229

二 托古改制：山水画技法程式系统之确立234

（一）“作家”与“士气”合流234

（二）走向程式化：利与弊共存240

余论259

附录 清初“四王”题仿各家山水作品一览表263

一 《中国古代书画图目》著录上海博物馆藏“四王”作品统计表263

二 《中国古代书画图目》著录上海博物馆藏“四王”题仿各家作品统计表263

三 《中国古代书画图目》著录载故宫博物院“四王”作品统计表268

四 《中国古代书画图目》著录故宫博物院藏“四王”题仿各家作品统计表268

五 《中国绘画全集》著录“四王”作品一览表272

六 《历代流传书画作品编年表》著录“四王”绘画作品一览表277

七 《改订历代流传绘画编年表》著录“四王”作品一览表278