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序3

第一编 “五四”前后的文学革命运动绪论 由“五四”到“五卅”的文艺思潮之社会背景19

第一章 概论——从一九一七年到“五卅”的中国文艺思想界26

一 文学革命的经过26

二 林纾的反对30

三 “五四”推动了白话文的发展31

四 “学衡派”的反对31

五 整理国故问题34

六 “甲寅派”的反对39

七 文学研究会与创造社的对立42

第二章 文学革命运动底“思想和形式”的主张49

一 “历史的观念”和进化论的思想50

二 反“文以载道”和反对封建的思想55

三 主张“写实文学”和朦胧的社会思想59

四 反文言文的不彻底65

五 白话文不与口语接近69

第三章 与反对者的论争73

一 林纾73

二 学衡派80

三 甲寅派92

第四章 文学研究会与创造社112

一 写实主义与浪漫主义同时存在的社会基础112

二 写实主义的文学研究会122

三 浪漫主义的创造社136

四 对立的统一与“革命文学”思想的萌芽148

第二编 “大革命时代”前后的革命文学问题绪论 由“五卅”到“九·一八”的文艺思潮之社会背景163

第一章 概论——从“五卅”前后到“九·一八”的中国文艺思想界170

第二章 创造社的革命文学主张199

一 创造社的进步199

二 为什么要提倡革命文学？201

三 对于革命文学的作者、内容及作者世界观的主张205

四 革命文学的创作方法213

五 文学的阶级性217

六 文学的宣传作用222

七 唯物的文学论225

八 结语230

第三章 鲁迅的态度和茅盾的意见231

一 鲁迅的态度232

二 茅盾的意见252

第四章 “语丝派”其他作者的意见265

一 所谓“语丝派”265

二 侍桁的意见268

三 甘人的意见282

四 郁达夫的意见285

五 冰禅的意见287

第五章 “新月派”及其他反对者的论调297

一 与“新月派”斗争的历史任务297

二 “新月”的态度299

三 梁实秋的论调309

四 安那其主义者的空谈323

第六章 进步的文艺理论及文学团体的建立325

一 认识了共同的敌人325

二 科学的文艺论的输入与“左联”的成立336

三 “民族主义”文艺运动的昙花一现340

第三编 从“九·一八”到“八·一三”的文艺思潮绪论 由“九·一八”到“八·一三”文艺思潮之社会背景349

第一章 概论——从“九·一八”到“八·一三”的中国文艺思想界361

引言361

一 文艺的阶级性的再研讨362

二 文艺的武器作用的再研讨366

三 艺术的价值问题369

四 大众文艺用什么话写？372

五 由反对“文言复兴”到建设“大众语”376

六 由“大众语”的标准问题到“拉丁化”运动379

七 新的政治形势与文艺运动的新动向384

八 一九三六年文艺论争的收获393

第二章 文艺创作自由问题398

一 问题的开端398

二 论辩的主体409

三 “左联”的结论430

第三章 大众文艺问题及语文改革运动463

一 序说463

二 新的文学革命468

三 文言——白话——大众话482

四 普通话——土话——拉丁化509

第四章 “国防文学”和“民族革命战争的大众文学”的口号之争与鲁迅逝世前后文艺界的大团结531

一 文艺界“联合战线”与“国防文学”运动531

二 机械论者的反对与克服566

三 “民族革命战争的大众文学”口号的提出与“国防文学”论者的反对607

四 并非“第三种人”的“创作自由”问题——“宗派主义”和“机械论”的再检讨686

五 鲁迅逝世前后文艺界的大团结729