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绪论1

第一章 戏剧、戏曲名实辨5

第二章 中国戏剧起源的论争18

一、“巫觋说”及其论争19

二、“歌舞说”及其论争（附“劳动说”）28

三、“综合说”及其论争32

四、“傀儡戏说”及其论争36

五、“外来说”及其论争40

六、新世纪展望51

第三章 元杂剧若干问题的论争60

一、元杂剧的分期与兴盛、衰微的原因61

（一）元杂剧的分期61

（二）元杂剧兴盛的原因65

（三）元杂剧衰微的原因71

二、关汉卿年代辨78

（一）关汉卿是金遗民79

（二）关汉卿不是金遗民80

（三）两个关汉卿83

三、《西厢记》的论争85

（一）《西厢记》作者论争85

（二）王实甫年代辨89

（三）《西厢记》是否喜剧91

第四章 南戏问题的论争96

一、南戏的起源与形成98

二、南戏的流变111

三、南戏的音乐121

第五章 《琵琶记》问题的论争125

一、主题思想与思想倾向、思想内容的评价130

（一）《琵琶记》狂热宣扬封建礼教，总体倾向应予否定。不同意表现忠孝矛盾之说130

（二）从蔡伯喈为官而导致悲剧的角度，联系作者的思想，认为表现了淡薄功名的思想和对于做官的批判态度131

（三）高则诚的改编把悲剧的责任转向整个社会和封建统治；《琵琶记》反映了封建社会的制度、伦理和生活之间的种种矛盾136

（四）《琵琵记》揭露了忠与孝的矛盾139

（五）《琵琶记》中描写的孝，应该区别看待；人物口中的说教话语与作者对于孝的看法是有区别的139

（六）主要歌颂了赵五娘141

（七）复杂主题说142

二、人物形象评价问题146

（一）关于蔡伯喈146

（二）关于赵五娘153

（三）关于牛氏小姐155

（四）关于牛丞相157

三、《琵琶记》团圆结局、情节疏漏的问题161

（一）团圆问题161

（二）情节漏洞问题163

（三）“关风化”宣言问题164

四、关于作者问题的论争166

（一）《琵琶记》是否高明所作166

（二）高明的卒年的争论167

五、《琵琶记》版本问题的论争169

（一）关于“元本”问题169

（二）元谱本问题171

（三）对明人改本问题的理解与评价问题171

（四）关于潮州出土本173

第六章 汤显祖、沈璟与明代戏曲175

一、关于“汤、沈之争”176

二、汤显祖戏曲的腔调问题194

三、汤显祖及“四梦”思想的研究202

第七章 《长生殿》的讨论209

一、洪升的生平与创作210

（一）字号、籍里、父祖之争211

（二）演剧之祸的讨论212

（三）对洪升思想的讨论213

（四）对洪升创作的讨论218

（五）对《长生殿》向前人学习的讨论221

二、关于《长生殿》主题225

（一）在主张《长生殿》是表现了政治主题的学者看来，洪升是“借离合之情”写“兴亡之恨”，抒写了亡国之痛，或者是“垂戒来世，意即寓焉”，表现了对社会历史的思考。225

（二）在主张表现了爱情的论者看来，《长生殿》是“借《太真外传》谱新词，情而已”，或者是“情缘总归虚幻”，作品中所表现的统治者与人民的矛盾、安禄山的叛乱，只不过是李、杨爱情描写的背景而已，爱情才是真正主题。不过，对于剧作表现了什么性质的爱情，从中又表现了什么样的思想，还引起了一些争论。227

（三）持“双重主题”说的人，认为《长生殿》既写了爱情也写了政治，既表达了同情也寄寓了批判。至于这两方面在作品中的关系，则或以为相矛盾，或以为相统一，或以为一主一副，莫衷一是。232

（四）1987年广东《长生殿》讨论会对《长生殿》主题的讨论235

三、人物形象评价问题242

（一）对唐明皇形象的探讨242

（二）杨贵妃形象的探讨244

四、关于《长生殿》的艺术成就248

（一）关于《长生殿》音律方面的问题248

（二）《长生殿》的排场问题248

（三）关于《长生殿》的创作方法250

（四）关于《长生殿》的艺术结构251

五、对于《长生殿》论争的反思256

（一）从研究历史题材戏剧的基本观念和基本方法来看256

（二）从文学研究的单一视角与多元立体思维来看259

（三）从文献学、历史学方法与文艺学方法的冲突与融合来看261

（四）从文学的总体特征与曲学、剧学的独特性来看262

（五）从文学艺术的独立性与其他社会意识形态的关系来看263

第八章 孔尚任和《桃花扇》的研究265

一、《桃花扇》的民族精神265

二、《桃花扇》是复辟宣言书吗269

三、《桃花扇》研究的新进展278

第九章 新文化运动与传统戏剧论争286

一、新文化运动时期的传统戏剧论争287

（一）假象写意与写实之争290

（二）对传统戏剧内容的批评293

（三）对传统戏剧结构的批评296

（四）有关戏剧表演的争论297

（五）精密的思想力与戏剧批评305

二、传统戏剧论争对戏剧研究的推进311

（一）认知写意的传统戏剧的价值311

（二）对悲剧认识的加深314

（三）对传统戏剧研究的新期待316

（四）传统戏剧研究的新面貌320

第十章 20世纪戏曲文物的发现及其在戏曲史研究上的意义334

一、戏曲文物发现与研究的三个阶段335

二、戏曲文物传递的历史信息340

三、戏曲文物的发现在戏曲史研究上的意义356

后记375

编写说明377

编辑后记379