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绪言14

第一章 史前和先秦绘画技法、材料、工具的初创与进步17

第一节 史前绘画技法、材料、工具的初创18

一 从文献记载与传说看史前绘画技法18

二 从原始陶器纹饰、原始岩画等看史前绘画技法21

三 初创期的史前绘画材料和工具25

第二节 先秦绘画技法、材料、工具的进步29

一 从文献记载看先秦绘画技法29

二 从青铜器纹饰和出土绘画作品看先秦绘画技法32

三 人造墨的创始与其他绘画材料、工具的进步35

第二章 秦汉绘画技法、材料、工具的迁延与新创造43

第一节 绘画技法的延续与发展44

一 以适合性、平面性为主的布局方式44

二 造型及用笔、设色的基本方法47

三 壁画技法、样式的确立51

第二节 材料、工具的新创造与形态的奠定54

一 纸的发明54

二 造墨业的发展和墨模的发明57

三 毛笔形制的改变与披柱法的创始59

四 从“研”到“砚”的变化61

五 其他绘画材料的发展状况64

第三章 魏晋南北朝绘画技法、材料、工具的进一步发展69

第一节 经典技法样式的出现和新法的传入70

一 经典描法的出现70

二 张家样、曹家样与早期佛画技法样式74

三 “以形写神”及疏密二体78

四 形成期的山水画技法80

五 “摹拓妙法”及“六法”中的技法理论85

第二节 绘画材料、工具的进一步发展89

一 绢的盛行、纸的进步及壁画画底的状况89

二 制笔技术的进步及墨、砚的进一步发展93

第四章 隋唐绘画技法的丰富与全面拓展101

第一节 人物画多种样式造就的多样技法102

一 阎立本等人的肖像画技法特征102

二 “吴家样”的技法特征106

三 “周家样”的技法特征110

第二节 山水画技法的拓展114

一 “青绿重彩”山水画技法的基本完善114

二 “水墨晕章”山水画技法的产生118

第三节 其他绘画题材与种类的画法123

一 鞍马、畜兽、花鸟画的写貌与传神123

二 壁画技法的变化128

第五章 隋唐绘画材料、工具的兴盛与成熟133

第一节 纸、绢并盛的时代134

一 造纸技术的进步及绘画用纸的状况134

二 绘画用绢的状况137

第二节 墨业的兴盛与制笔业的进步140

一 墨业的兴盛及绘画用色的进步140

二 宣笔的崛起及长锋笔的出现143

第三节 砚的成熟和完善145

一 石砚名品的大量涌现145

二 多种砚材与砚式并现其美149

第六章 五代两宋时期绘画技法的多样变化153

第一节 成熟期山水画的布局样式和笔墨技法154

一 山水画布局方法的变化和郭熙“三远”法的提出154

二 皴法的成熟与变化160

三 水墨形态的确立及其墨法与米氏云山“墨戏”167

第二节 繁盛期花鸟画技法的分立172

一 徐黄异体的技法分立172

二 重视写生的院体花鸟画技法的变化175

三 墨竹、墨梅等水墨花鸟画技法180

第三节 人物画及鞍马等动物画法的多样化184

一 工笔着色及李公麟等人的白描画法184

二 石恪、梁楷的简笔人物及其他人物画技法187

第七章 五代两宋时期绘画材料、工具的精制与文人化193

第一节 纸的精致及制笔工艺的多样化194

一 皮纸在绘画中的广泛应用及澄心堂纸的制造194

二 笺纸的发达及著名纸品196

三 竹纸、还魂纸的制造及外来纸、绢在绘画中的应用状况200

四 诸葛氏制笔法及著名笔工202

第二节 徽墨的崛起与墨、砚的文人化风气205

一 廷珪墨地位的确立与徽墨的崛起205

二 砚的发展及四大名砚209

三 文人自制墨、砚及其鉴藏与著述212

第八章 元代绘画技法、材料和工具的变化217

第一节 隐逸风尚中绘画技法的变化218

一 赵孟頫“作画贵有古意”对元代绘画技法的影响218

二 以书入画与“逸笔草草，不求形似”221

三 山水画皴法的个性化223

四 墨竹、墨梅等花鸟画技法227

五 人物画、壁画等画科、画种的技法状况231

第二节 绘画材料、工具的发展变化234

一 纸地的盛行及著名纸品234

二 湖笔的崛起及墨、砚制作236

第九章 明清绘画技法的多样更迭及个性特色241

第一节 山水画技法的继承与深化242

一 从浙派到吴门画派的技法更替242

二 董其昌“南北宗论”对晚明以后山水画技法发展的重大影响247

三 石涛的画法理论及四僧的山水画技法249

四 作为正统派的四王山水画技法的典范意义253

五 王履、蓝瑛、龚贤、吴石僊、袁江及袁耀等人山水画及界画的技法特色255

第二节 花鸟画技法的延续与变革259

一 明代院体花鸟画技法的三种样式259

二 陈淳、徐渭大写意花鸟画技法的开创及影响262

三 碑学的兴起对花鸟画笔法的影响265

四 周之冕、恽寿平、郎世宁、居廉等人的花鸟画技法特色268

第三节 多样的人物画技法及画谱的兴盛271

一 仕女画技法的继承与变化271

二 丁云鹏、吴彬、“南陈北崔”及海上“二任”的人物画技法274

三 参用西法的波臣派及清代宫廷肖像画技法特征277

四 金农、黄慎、高其佩及“二苏”的人物画技法特色279

五 画谱和画法著述的兴盛及其对绘画技法的影响282

六 壁画及民间年画技法的发展285

第十章 明清绘画材料、工具的鼎盛与品格化289

第一节 纸的发达与绢等其他画地的变化290

一 生纸的应用与宣德纸、泾县纸290

二 笺纸技艺和品质的高峰293

三 纸类著述及绢等其他画地的发展296

第二节 名墨纷呈的制墨业及颜料的制作299

一 墨业发展盛况及制墨名家299

二 墨类著述及著作中关于颜料的制作和应用302

第三节 毛笔的精制与流派纷呈的制砚艺术307

一 毛笔的精制与多样化及湘笔的崛起307

二 三大砚雕艺术流派及“宫作”310

三 制砚名家及砚类著述312

余言315

后记317