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目 录1

第一章 文学迷宫之路的探寻1

（一）滚动着的“阿里阿德涅”1

线团1

（二）批评变革的时代8

第二章 坚果壳裂隙中的萌芽——16

俄国形式主义16

（一）文学自律功能的绝对化19

（二）“新奇”、“惊异”的审美标准26

（三）从“手法”到“结构”的走向37

第三章 排列文学的色阶——前期48

结构主义48

（一）关于结构主义的哲学思考49

（二）索绪尔的语言学理论53

（三）捷克结构主义美学60

（四）雅克布森的诗歌分析66

第四章 批评的回旋舞步——后期78

结构主义78

（一）列维—斯特劳斯的神话81

分析81

（二）巴尔特的叙述理论89

（三）托多罗夫和热奈特的叙97

述模式97

（四）豪罗卫的戏剧结构分析103

第五章 “把兴趣从诗人转移到诗”——英美“新批评”115

（一）T·S·艾略特和I·A·120

理查兹的理论奠基120

（二）向心式的本文批评134

（三）细读式的作品释义141

《驶向拜占庭》的分析151

（四）埃尔德·奥尔森对诗歌151

第六章 作家白日梦的七彩霓虹——精神分析批评161

（一）弗洛伊德——一个释梦163

者的假说163

（二）琼斯对《哈姆雷特》的解释175

（三）柏克的自由联想精神分析180

（四）豪兰德对阅读心态的捕捉188

（五）精神分析对创作的影响191

第七章 向原始文化的回抱——神198

话—原型批评198

（一）宗教和魔法的金枝203

（二）集体无意识中的“沉淀”211

方法218

（三）弗莱与神话—原型批评218

（四）《吉姆爷》的原型分析232

第八章 读者的影子在批评中徘徊240

——德国接受美学240

（一）印象式批评和历史还原240

批评240

（二）伊瑟尔的“未定点”理论245

（三）姚斯的新文学史观251

第九章 文学密码的破译——符号学262

（一）文艺符号学与结构主义266

（二）卡西勒和苏珊·朗格的274

“符号论”274

（三）洛特曼与苏联符号学280

后记288