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第一章 绪论1

1.1 选题背景1

中国画家性格与绘画风格关系研究的发展1

1.2 当前研究的现状1

1.3 选题意义7

1.4 本文的研究方法8

1.5 论文结构11

1.6 创新点12

1.7 未尽事宜14

1.8 相关说明15

第二章 性格、风格与绘画风格的概念16

2.1 性格的定义、性格的形成与发展以及性格的意义16

2.1.1 性格的定义16

2.1.2 性格的形成与发展17

2.1.3 性格的意义18

2.2 风格的定义、风格理论的发展19

2.2.1 风格的定义19

2.2.2 风格理论的发展21

2.3 绘画风格的概念23

第三章 影响画家绘画风格的性格因素27

3.1 人文环境因素28

3.1.1 先秦两汉时期28

3.1.2 魏晋南北朝39

3.1.3 唐代43

3.1.4 宋代49

3.1.5 元明清54

3.1.6 近代58

3.1.7 当代62

3.2 时代性格影响下的时代风格65

3.2.1 先秦两汉时期66

3.2.2 魏晋南北朝69

3.2.3 隋唐五代72

3.2.4 宋代77

3.2.5 元明清82

3.2.6 近现代89

3.2.7 当代92

3.3 地域性格影响画家的风格97

3.3.1 地域性格的定义97

3.3.2 地域性格影响下的画派风格100

3.3.3 地域改变带来的风格变化115

3.3.4 李唐的风格转变116

3.3.5 徐悲鸿的风格转变118

3.3.6 刘新华的思乡爱国情结123

3.4 家庭影响画家的性格127

3.4.1 教育的意义127

3.4.2 家庭境况130

3.4.3 家庭教育态度132

3.4.4 家庭气氛134

3.4.5 童年情结136

3.4.6 绘画世家140

3.5 学校教育塑造画家的性格140

3.5.1 中国古代的学校教育140

3.5.2 当代的学校教育148

3.5.3 学校教育的利弊148

3.6 社会活动149

3.6.1 社会活动的意义149

3.6.2 人生经历与绘画风格转变149

3.6.3 陈洪绶怪诞人物造型的社会因素150

3.6.4 跌宕人生对李孝萱画风的影响154

3.7 绘画天赋160

3.7.1 绘画天赋的意义160

3.7.2 大脑中枢的审美功能161

3.7.3 神思审美思维163

3.7.4 审美直觉164

3.7.5 绘画天赋与遗传165

3.7.6 绘画天赋的差异166

3.8 画家气质167

3.8.1 气质的含义167

3.8.2 气质的动力特征167

3.8.3 气质学说的演变167

3.8.4 气质类型及行为特征168

3.8.5 画家气质类型与风格特征170

3.8.6 躁狂抑郁气质的悲观世界170

3.8.7 何家英综合气质在绘画中的体现175

第四章 性格在绘画过程中的体现及其对绘画风格的潜在心理影响191

4.1 审美需要是画家绘画的动机191

4.1.1 审美需要的含义191

4.1.2 “天生我才”的徐渭192

4.2 体验生活的过程中，性格影响画家的选材194

4.2.1 审美的目的性194

4.2.2 体验生活，积累素材195

4.2.3 谢环的选材心理196

4.2.4 唐寅的选材心理197

4.2.5 石涛“残花情结”的心理含义199

4.3 酝酿感悟的过程中，性格影响画家的思维形式201

4.3.1 潜意识中本我的暴露201

4.3.2 图解潜意识的运动规律202

4.3.3 图解潜意识的斗争203

4.3.4 图解画家潜意识的演绎发展204

4.3.5 艺术“灵感”205

4.3.6 从潜意识角度分析陈洪绶的《花鸟草虫图》206

4.4 理智性格酝酿感悟的逻辑性209

4.4.1 理性性格画家的风格特点209

4.4.2 张择端《清明上河图》中的理性因素210

4.5 感性性格酝酿感悟的非逻辑性211

4.5.1 感性性格画家的风格特点211

4.5.2 八大山人绘画中的非逻辑因素212

4.6 绘画表现的过程中，性格影响画家的审美行为216

4.6.1 不同性格的审美行为差异216

4.6.2 审美动作改变时的绘画表现217

4.6.3 以美酒作为润笔的画家217

4.6.4 傅抱石“抱石皴”风格的动作审美218

第五章 性格与绘画风格相囿的辨析228

5.1 “画如其人”的推测228

5.2 性格的外部形象——人格面具掩盖真实的性格229

5.2.1 “人格面具”229

5.2.2 画家“人格面具”是一种修养、学养的表现230

5.2.3 秦桧“因人废字”230

5.2.4 戴着“面具”的“红光亮”绘画风格231

5.3 性格的内部形象——阿尼玛和阿尼姆斯显出相反的性格232

5.3.1 “阿尼玛”和“阿尼姆斯”塑造性格内部形象232

5.3.2 张萱、周昉的女性化内部性格倾向234

5.3.3 管道昇的男性化内部性格倾向235

5.3.4 清代“常州画派”女性画家的男性内部性格倾向236

5.3.5 古代“名妓”画家的男性内部性格倾向238

5.4 维护身体机能恢复平衡的风格238

5.4.1 图解“压抑性格造成的极端爆发”形成的风格238

5.4.2 图解“紧张的机体需要休息”形成的风格239

第六章 结论241

参考文献246

附录261

致谢263