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第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴2

第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽2

一 希腊文化的概况2

二 毕达哥拉斯学派6

三 赫拉克利特9

四 德谟克里特10

五 苏格拉底12

六 结束语13

第二章 柏拉图15

一 文艺对现实世界的关系20

二 文艺的社会功用29

三 文艺才能的来源——灵感说35

四 结束语40

第三章 亚里士多德46

一 亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人46

二 模仿的艺术对现实的关系52

三 文艺的心理基础和社会功用63

四 亚里士多德的美学观点的阶级性74

五 结束语76

第四章 亚历山大理亚和罗马时代：贺拉斯、朗吉弩斯和普罗提诺79

一 贺拉斯84

二 朗吉弩斯92

三 普罗提诺101

第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯·阿奎那和但丁108

一 奴隶社会的解体与封建制度的奠定108

二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治109

三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视111

四 圣·奥古斯丁和圣·托马斯的美学思想114

五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗122

六 但丁的文艺思想124

第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达·芬奇和卡斯特尔维特罗等136

一 文化历史背景136

二 文艺复兴时代意大利的领导地位141

三 意大利的文艺理论和美学思想143

第二编 十七八世纪和启蒙运动170

第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛170

一 经济、政治、文化背景170

二 笛卡儿的理性主义的哲学和美学174

三 布瓦洛的《论诗艺》：新古典主义的法典178

四 “古今之争”：新的力量的兴起191

第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、舍夫茨别利、哈奇生、休谟和伯克193

一 培根195

二 霍布斯（附：洛克）198

三 舍夫茨别利206

四 哈奇生215

五 休谟221

六 伯克233

七 结束语249

第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗252

一 启蒙运动的背景和意义252

二 启蒙运动者对文艺的基本态度255

三 狄德罗的文艺理论和美学思想260

第十章 德国启蒙运动：戈特舍特、鲍姆加登、文克尔曼和莱辛289

一 德国启蒙运动的历史背景289

二 几个先驱人物292

第十一章 意大利历史哲学派：维科330

一 十八世纪意大利历史背景和文化概况330

二 维科的生平和思想体系332

三 维科的基本美学观点339

四 对维科的评价353

第三编 十八世纪末到二十世纪初360

甲 德国古典美学360

第十二章 康德360

一 康德的哲学思想体系360

二 《判断力批判》364

三 结束语418

第十三章 歌德424

一 歌德的时代和他早年的文化教养425

二 歌德美学思想中几个中心概念427

三 结束语451

第十四章 席勒453

一 《论美书简》和《审美教育书简》456

二 《论素朴的诗与感伤的诗》476

三 结束语486

第十五章 黑格尔490

一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾491

二 黑格尔美学的几个基本观点497

三 结束语533

乙 其他流派537

第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基537

一 文化历史背景537

二 别林斯基的思想转变问题544

三 别林斯基的美学观点548

第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基590

一 车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础590

二 车尔尼雪夫斯基对黑格尔派美学观点的批判597

三 车尔尼雪夫斯基所建立的美学观点606

四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点616

第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费希尔、里普斯、谷鲁司、浮龙·李和巴希630

一 移情说的先驱：费希尔父子630

二 里普斯638

三 谷鲁司648

四 浮龙·李656

五 巴希659

六 结束语662

第十九章 克罗齐666

一 克罗齐的哲学体系667

二 克罗齐的基本美学观点672

三 结束语689

丙 结束语692

第二十章 关于四个关键性问题的历史小结692

一 美的本质问题693

二 形象思维：从认识角度和实践角度来看714

三 典型人物性格734

四 浪漫主义和现实主义761

附录一 简要书目790

附录二 一九六三年初版《编写凡例》796

附录三 一九六三年初版《序论》800

附录四 一九七九年再版《序论》809

译名对照表836