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第一章 绪论：中国新音乐的范畴与理论基础1

「新音乐」的两种内容1

「新」与「旧」的相对思考4

新音乐的理论基础6

全盘欧化后的反思8

两岸三地研究之短长10

结语13

第二章 新音乐的缘起（1885-1919）：军乐的欧化与学堂乐歌21

欧洲军乐的传入22

袁世凯建立现代军乐队23

新式学堂的铜管乐队26

学堂乐歌27

留学生赴东瀛取经29

乐歌作家之一——曾志忞31

乐歌作家之二——沈心工38

乐歌作家之三——李叔同43

乐歌的影响58

第三章 「五四时代」的新音乐（1919-1937）81

「五四」——新时代的开始81

北京大学音乐研究会83

北京大学音乐传习所88

国立音乐院91

音乐敎育的普及与发展94

「五四时代」的新音乐家95

萧友梅98

黄自112

赵元任135

聂耳144

黎锦晖151

刘天华156

群众歌曲与左翼音乐活动157

音乐学学者和音乐翻译家（王光祈、青主、丰子恺、傅雷）162

「五四时期」新音乐的特点171

第四章 抗日战争时期的歌咏运动与音乐创作（1937-1945）201

抗日救亡的歌咏运动201

国治区大后方的音乐发展202

解放区的音乐发展207

抗日战争时期的新音乐创作213

冼星海214

谭小麟228

江文也239

马思聪251

贺绿汀258

任光、应尚能、刘雪庵等267

抗日战争时期新音乐的发展285

第五章 国共内战时期和建国后十七年的新音乐敎育与创作（1946-1949·1949-1966）321

新音乐敎育与创作321

国共内战时期（1946-1949）321

建国后的十七年（1949-1966）328

新音乐敎育330

新音乐创作336

声乐342

器乐347

管弦乐、交响音乐与中国器乐创作357

歌剧和舞剧369

作曲家375

中共文艺思想与中国新音乐393

十七年里的「得」与「失」399

第六章　「样板戏」与「文革」音乐（1966-1976）：革命现代京剧、舞剧、交响音乐、歌曲429

文化大革命429

戏曲改革432

「革命现代京剧」440

《智取威虎山》440

《海港》445

《红灯记》452

《沙家浜》461

《奇袭白虎团》471

其他「革命现代京剧」475

「革命现代京剧」的唱腔和音乐480

革命现代舞剧483

《白毛女》483

《红色娘子军》488

「革命交响音乐」《沙家浜》494

其他乐队和器乐作品500

「交响音乐」名不副实507

歌曲创作509

音乐理论上的争论513

德彪西事件513

左翼音乐运动与「国防音乐」问题514

标题音乐与无标题音乐的讨论515

结语518

第七章 「文革」之后的音乐创作与「新潮」音乐543

「文革」之后的音乐创作543

朱践耳、罗忠镕、金湘、王西麟、杨立青的创作543

朱践耳544

罗忠镕547

金湘552

王西麟559

杨立青564

文化的「根」568

「新潮」音乐与「新潮」作曲家569

「新潮」作曲家572

「新潮」作曲技法590

结语598

第八章 台湾、香港和澳门的新音乐与作曲家615

台湾615

音乐敎育616

音乐创作617

音乐研究626

音乐社团和演艺活动631

结语633

香港634

音乐敎育634

音乐创作637

香港的流行音乐649

中国音乐研究650

演艺政策和演艺活动652

电台美乐广播658

乐评659

演艺政策659

结语661

澳门661

音乐敎育662

音乐创作664

演艺活动665

第九章 回顾与反思：中国新音乐的发展及其中国化与现代化673

回顾673

中国风格686

音乐理论与音乐批评688

反思690

新音乐的中国化与现代化696

第十章 世纪之交的发展（1996-2006）：中国大陆、海外、台湾、香港的创作与学术研究707

中国大陆的作曲家708

海外中国作曲家714

台湾和香港的中国作曲家715

台湾716

香港718

中国新音乐的学术研究720

海外720

中国大陆721

台湾、香港723

结语724

附录一：新音乐创作目录（1956-1966）737

附录二：台湾、香港、澳门新音乐参考资料745

主要参考资料755

人名索引837

主题索引849