当代中国电影 上PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载

当代中国电影 上PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

绪论5

第一章 当代中国电影的历史渊源5

第一节 早期的中国电影6

一 电影进入中国6

二 初期的摄制活动和商务影片部7

三 明星、联华公司与二十年代的民族电影8

第二节 左翼电影运动10

一 左翼文化工作者进入电影界与中共电影小组的建立10

二 左翼电影的创作成就13

三 在斗争中成长壮大的左翼电影队伍15

第三节 民族解放斗争和人民民主运动中的中国电影17

一 抗日战争时期的民族电影17

二 战后国统区的进步电影运动19

第四节 解放区人民电影事业的发展22

一 延安的电影工作22

二 人民电影事业的第一个制片基地——东北电影制片厂23

第二章 当代中国电影事业的发展概况26

第一节 新中国电影事业的奠基准备26

第二节 当代中国电影的四个发展时期32

一 开拓和建设时期33

二 曲折发展时期36

三 “文化大革命”时期39

四 新的发展时期40

第三节 当代中国电影事业的主要成就和特点44

第一编 蓬勃上升时期的故事片创作（一九四九——一九五九年）57

第三章 新中国电影的开端（一九四九——一九五二年）57

第一节 创业初期的历程57

一 人民电影的奠基与起步57

二 “新中国人民艺术的光彩”65

三 初期的挫折68

第二节 人民革命斗争的真实写照75

一 通向新路的《桥》75

二 革命历史和革命战争题材影片的初期收获78

三 《白毛女》的艺术成就88

第三节 除旧布新的私营电影92

一 对私营电影业的扶持、引导和改造92

二 私营电影业的创作成绩95

第四节 《武训传》批判运动99

一 电影《武训传》及其批判99

二 对私营厂其他影片的批判105

第四章 踏上稳步发展的道路（一九五三——一九五七年）108

第一节 在探索中不断前进108

一 新中国电影的“伟大的转折点”108

二 探索有中国特色的电影发展道路114

三 日渐高涨的繁荣发展趋势128

第二节 革命战争题材的深入开掘133

一 惊险样式的探索134

二 努力塑造丰满感人的革命英雄形象138

三 军事题材描写爱情的尝试142

第三节 逐渐丰富的题材样式144

一 文学名著改编144

二 戏曲艺术片147

三 其他题材和样式149

第四节 积极反映现实生活的创作精神155

第五章 攀登第一个创作高峰（一九五八——一九五九年）164

第一节 从波折走向高潮164

一 接踵而来的政治运动的冲击164

二 纪录性艺术片170

三 创作形势的扭转和国庆十周年的献礼片活动174

四 “难忘的一九五九年”179

第二节 宏伟壮阔的历史斗争画卷183

一 革命斗争历史的生动映现184

二 知识分子革命道路的纪录191

三 历史题材的成就197

第三节 沸腾向上的现实生活侧影202

一 农村生活题材的突破性拓展202

二 新喜剧样式影片206

三 合拍故事片209

第二编 曲折发展时期的故事片创作（一九六○——一九六五年）217

第六章 在调整中恢复、提高（一九六○——一九六三年）217

第一节 六十年代前期的重大转折217

一 下降趋势的产生217

二 “新侨会议”与文艺政策的全面调整220

三 电影创作出现欣欣向荣之势228

第二节 更加广阔地展现人民革命的壮丽史诗232

一 丰富多彩的革命历史题材影片232

二 军事题材创作的变化240

三 历史军事题材影片《甲午风云》248

第三节 反映现实生活的可喜收获249

一 农村题材影片的创新追求250

二 第二次喜剧创作热的兴起257

第四节 多民族的银幕形象263

第五节 舞台艺术片的瞩目成就269

一 一个特殊的电影品种269

二 戏曲艺术片的突出贡献271

三 《洪湖赤卫队》等现代歌、舞剧艺术片278

第七章 历史的曲折回旋（一九六四——一九六五年）281

第一节 “左”倾批判运动的风暴281

一 思想文化领域中“左”倾错误的恶性发展281

二 对“左”倾错误的抵制行动284

三 电影战线“文化大革命”的序幕287

四 濒临绝境的电影创作生产288

第二节 迎着风浪前进的电影艺术290

一 对《北国江南》、《早春二月》等影片和夏衍、阳翰笙等文艺界领导人的错误批判291

二 一批与“大写十三年”口号针锋相对的优秀电影298

第三节 日益严重的创作颓势308

一 现实题材影片的困境308

二 《天山的红花》、《霓虹灯下的哨兵》等影片的艺术追求310

三 不可避免的颓势314

第三编 “文化大革命”中的故事片创作（一九六六——一九七六年）319

第八章 故事片生产七年空白319

第一节 史无前例的劫难319

第二节 电影事业遭受全面破坏322

第三节 “样板戏”影片与“三突出”326

第九章 电影工作者的抵制和斗争330

第一节 政治高压下的电影创作330

第二节 《创业》事件始末333

第三节 《海霞》引出的斗争339

第四节 “写走资派”电影的覆灭342

第四编 新时期的故事片创作（一九七七——一九八四年）353

第十章 电影的复苏（一九七七——一九七八年）353

第一节 浩劫后的艰难起步353

第二节 复苏时期电影创作的特征355

第十一章 历史性的转折（一九七九年）359

第一节 转折的历史条件359

第二节 转折中创作的新进展362

一 人成为创作的主体363

二 悲剧意识的萌发366

三 创新浪潮的兴起370

第十二章 大胆开拓，持续发展（一九八○——一九八四年）374

第一节 新的创作背景374

第二节 现实题材的突破382

一 对历史的沉痛反思383

二 对现实矛盾的大胆揭示391

三 对青年问题的热切探讨396

四 对变革现实的及时反映402

第三节 军事题材影片的发展变化410

第四节 革命历史题材影片的创新414

第五节 名著改编421

一 鲁迅著作改编的热潮421

二 老舍作品的电影化再现425

第六节 电影语言的进化430

一 美学观念的变革430

二 电影结构的变化432

三 摄影技巧的发展434

四 表演方式的改变435

五 影像功能的深入开掘436

六 多样化艺术风格的形成438

彩色插图目录447

人名索引455

英文目录474