图书介绍
动画大师王树忱、阿达与詹同PDF|Epub|txt|kindle电子书版本网盘下载
- 杨晓林 著
- 出版社： 上海：同济大学出版社
- ISBN：9787560870342
- 出版时间：2017
- 标注页数：351页
- 文件大小：115MB
- 文件页数：365页
- 主题词：动画片－电影艺术家－人物研究－中国
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图书目录
动画大师王树忱3
第一章 生平介绍3
第一节 成长阶段（1931—1948）3
一、生于乱世3
二、进入日本学校和第二国民高等学校学习4
三、在东北大学和鲁艺学习5
第二节 第一个创作期（1949—1966）7
一、师从前辈大师：《谢谢小花猫》《小铁柱》《小猫钓鱼》的创作8
二、执导《过猴山》，合导《木头姑娘》14
三、政治短片创作：《壁画里的故事》《红色信号》《艳阳春》20
四、导演《原形毕露》和《黄金梦》21
五、没有“大写十三年”受批判24
王树忱：新中国美术片的成长（1960）26
第三节 “文革”十年（1967—1977）29
牛棚和“五七”干校29
导演《小号手》与《小石柱》31
第四节 第二个创作期（1978—1991）33
编导《哪吒闹海》33
担任《咕咚来了》造型设计与《摔香炉》的美术设计37
家居轶事·三剑客的友谊38
编导《天书奇谭》40
漫画与水墨画创作44
《选美记》《独木桥》《山水情》的创作51
《猴子下棋》《图兰朵》的创作53
第二章 动画长片创作研究57
第一节 《哪吒闹海》：入海擒恶龙58
背景资料58
改编：删繁就简，挪移冲突59
主题：除暴安良与邪不胜正62
叙事：单线结构与开放式结局63
人物：侠义道德英雄与脸谱化的角色65
美术：民族艺术集萃72
音乐：编配极具民族特色75
附1 王树忱自述：《哪吒闹海》的剧本改编和银幕体现75
附2 王树忱 严定宪 徐景达：入海擒龙——摄制《哪吒闹海》的艺术小结79
附3 严定宪自述：《哪吒闹海》的创作89
第二节 《天书奇谭》：“福斯塔夫式背景”与《清明上河图》式人物图谱91
背景资料92
改编：对《平妖传》原创性的改写93
主题：小农理想与民间信仰98
叙事：复线叙述，塔式层递的结构100
人物：《清明上河图》式的人物图谱103
美术：工笔重彩的国画与装饰画风格108
第三章 短片创作分类研究110
第一节 宣教类：《红色信号》《大跃进万岁》《壁画里的故事》《艳阳春》《路边新事》《小号手》《小石柱》《木头姑娘》110
第二节 童趣类：《夸口的青蛙》《野外的遭遇》《过猴山》《独木桥》《猴子下棋》《开店》113
第三节 讽刺漫画类：《原形毕露》《黄金梦》《木头姑娘》《选美记》《慈禧坐火车》；116
第四节 文人情怀类：传统动画的“异类”《山水情》121
主旨：知音难觅，壮志未酬121
制作：原幅拍摄与逐格拍摄的合成126
音乐：琴声空灵，笛声悠扬127
结语 国民动画家的价值与意义128
一、寓教于乐：先天下之忧而忧的使命感128
二、风格多样：不落窠臼的创新意识130
三、继往开来：集传统艺术之大美而铸华章131
参考文献133
采访漫画家杜建国先生134
动画大师阿达143
第一章 生平介绍143
第一节 成长阶段（1934—1953）143
一、充满想象力的童年143
二、进入苏州美专动画班学习146
三、进入美影厂，开始第一个创作期（1953—1966）148
第二节 “文革”十年（1967—1977）152
第三节 辉煌十年，第二个创作期（1978—1987）155
附：大家眼中的阿达159
第二章 阿达动画创作分类研究169
第一节 中国风作品：《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《蝴蝶泉》169
《小蝌蚪找妈妈》（1960，担任动画设计）170
《哪吒闹海》（1979，合作导演）173
《蝴蝶泉》（1983，与常光希合导）175
第二节 现代新题材作品《画廊一夜》《三十六个字》《超级肥皂》《新装的门铃》182
《画廊一夜》（1978，与林文肖合导）183
《三十六个字》（1984，担任导演）187
《超级肥皂》（1986，与马克宣合导）190
《新装的门铃》（1986，与马克宣合导）197
第三节 谚语改编作品《三个和尚》202
《三个和尚》（1980，担任导演，阿达最典型的代表作品）203
结语 阿达与“中国学派”动画223
一、“中国学派”动画223
二、阿达与“中国学派”动画之不同230
附录一 阿达参与创作的电影作品年表237
附录二 阿达生前艺术创作的获奖情况238
动画大师詹同241
第一章 生平与创作经历介绍241
第一节 成长时期（1932—1956）241
一、童年时光与绘画启蒙241
二、在汇文小学和汇文中学就读243
三、中央美术学院的学子生涯245
第二节 创作时期（1957—1995）247
一、初试锋芒：担任《猪八戒吃瓜》美术设计247
二、日臻成熟：担任《雕龙记》《砍柴姑娘》《三只蝴蝶》等木偶片的造型设计251
三、独挡一面：导演《南方少年》《奇怪的球赛》《真假李逵》《假如我是武松》等木偶片255
执导《南方少年》255
“文革”期间的创作256
执导《奇怪的球赛》259
执导《真假李逵》262
《假如我是武松》及与包蕾的深厚友谊264
四、漫画创作：一生与漫画结缘265
儿童图画书创作267
两次“风波”270
漫画《百鬼斩尽，此精独留》272
设计鼠年邮票273
漫画《摆平》275
五、事业高峰：担任《人参果》《小熊猫学木匠》《金猴降妖》等影片造型设计，导演《石狮子》《擒魔传》277
担任《人参果》造型设计277
担任《小熊猫学木匠》造型设计279
编导《石狮子》280
担任《金猴降妖》造型设计281
执导《擒魔传》283
担任《有求必应》造型设计284
六、后期创作：编导《八仙与跳蚤》《一半儿》《小钉子》286
编导《八仙与跳蚤》286
编导《一半儿》与《小钉子》287
詹同的最后岁月289
第二章 詹同动画创作分类研究292
第一节 动画长片《金猴降妖》：孙悟空三打白骨精292
背景资料292
改编：充实细节、强化冲突294
主题：清除邪恶、匡扶正义296
造型设计：鲜活真实，回归人性298
视听语言：突破创新、独具一格302
附1 特伟、严定宪、林文肖：《金猴降妖》的导演体会304
第二节 木偶短片《假如我是武松》：梦回景阳冈310
背景资料310
主题：寓教于乐、耐人寻味311
故事：异想天开、妙趣横生313
角色塑造：强化反差、营造趣味315
对白：幽默生动、“笑”果突出316
附2 詹同：个性及其他——《假如我是武松》导演阐述317
第三节 木偶系列剧《擒魔传》325
背景资料325
改编：去粗取精、重塑经典328
主题：人间正道是沧桑329
叙事：因果关联、环环相扣331
人物：鲜活生动、性格突出333
视听语言：突出的“电影性”339
结语“做人认真、艺术调皮”的动漫大师343
一、孜孜不倦、精益求精：追求卓越的艺术精神343
二、风格突出、成就卓著：民族动画的中流砥柱346
三、淡泊名利、胸怀坦荡：可亲可敬的良朋诤友348
参考文献351