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第一章 选材要严10

1．选材的意义10

2．选材失误种种11

（1）贪大求重11

（2）赶时髦13

（3）缺乏戏剧性14

（4）容量不当14

3．选材要旨14

（1）用“心”选——有感而发15

（2）用“身”选——写熟悉的17

（3）用“眼”选——艺术发现19

（4）用“戏”选——戏剧特征19

4．选材的诀窍22

（1）事件要小22

（2）情节要单纯23

（3）要有绝招24

1．开掘——立意28

第二章 开掘要深28

2．如何开掘31

（1）大环境，小故事31

（2）琢磨人物33

（3）研究结尾36

（4）象征的力量38

3．必须注意的问题38

（1）开掘与拔高38

（2）开掘与说教、图解39

（3）开掘与故作深沉40

第三章 视角要新42

1．同类题材与不同视角42

2．视角的魅力45

（1）化平凡为神奇45

（2）浓缩时空47

（3）凝聚情感48

（1）管窥——以小见大50

3．小型戏剧的视角要求50

（2）聚焦——凸现人物51

（3）变形——强化主旨52

第四章 戏核要好56

1．何谓戏核56

2．戏核与戏眼、戏胆的区别57

3．戏核的呈现方式60

（1）戏核可以是一个奇特的动作60

（2）戏核可以是一个精心选择的道具61

（3）戏核可以是一种人物命运的境遇62

（4）戏核甚至可以是一支歌或者是一二句耐人寻味的话63

4．戏核的作用63

（1）戏核与主题63

（2）戏核与结构64

（3）戏核与人物64

（1）从日常生活的细节中提炼65

5．戏核从何而来65

（2）从人物心理的奥秘中发现66

（3）从丰富的想象世界里寻觅67

第五章 冲突要真70

1．小型戏剧冲突设置的常见病70

（1）缺乏社会意义70

（2）虚假71

（3）不准确72

（4）缺乏戏剧特征73

（5）随意性误会74

（6）避重就轻75

（7）虚晃一枪75

（8）缺乏足够张力76

2．黑格尔关于冲突的论述77

3．戏剧冲突的具体表现形态79

4．从虚假到真实——改戏实例83

1．故事与情节的区别88

2．戏剧情节的重要性88

第六章 情节要奇88

3．小型戏剧情节设置的要求90

（1）新奇90

（2）真实91

（3）生动94

4．戏剧情节的由来94

（1）提炼95

（2）改造98

第七章 结构要巧102

1．戏剧结构的意义102

2．戏剧结构样式103

3．戏剧结构形态——起、承、转、合104

4．讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事105

（1）实例之一——《绿鹦鹉》106

（2）实例之二——《强盗华史达夫》106

（3）实例之三——《三块钱国币》107

5．小型戏剧结构手法108

（1）从高潮处入手108

（2）“发现”与“突转”109

（3）伏线112

（4）侧写114

第八章　入戏要快117

1．凤头、豹头说117

2．入戏慢的原因118

（1）起点太远118

（2）焦点太乱119

（3）疑点太多119

3．几种开头方法119

（1）冲突法119

（2）布阵法120

（3）渲染法121

（6）当头一棒法122

（7）自报家门法122

（5）南辕北辙法122

（4）意外法122

（8）逼上梁山法123

4．三宜三不宜124

第九章　脉络要清126

1．几个失败的例子126

2．经典的启示127

（1）罗丹的斧头127

（2）孔乙己的茴香豆128

3．戏曲拿手戏——一而再，再而三130

（1）一唱三叹130

（2）一波三折132

（3）一步三吟134

4．略写的原则135

5．梳理脉络的方法137

（1）善于做减法137

（3）善于做乘法138

（2）善于做加法138

（4）善于做除法139

第十章　高潮要高142

1．高潮说142

2．名剧高潮范式143

（1）性格使然型144

（2）环境使然型145

（3）意外事件型147

（2）高潮出现太早150

（3）高潮不高150

（1）无高潮150

3．小型戏剧高潮设置中的常见病150

（4）高潮人为151

4．如何设置高潮153

第十一章　转变要顺160

1．转变的意义160

2．转变不力的症状161

（1）矛盾上交161

（2）重症轻治162

（3）文不对题163

（4）“赋子板”法164

（5）幕后处理164

（6）搬救兵165

（7）偶然“发现”165

（8）老套子165

3．60年代的方法166

（1）忆苦思甜166

（2）说理教育166

（3）英雄形象166

（4）旁敲侧击166

（5）“阶级斗争，一抓就灵”166

4．如何转变167

（1）环境的力量——水到渠成167

（2）铺垫的力量——量变到质变168

（3）行动的力量——绝招169

1．戏剧结尾的重要性175

第十二章　结尾要绝175

2．戏剧结尾的常见病176

（1）结尾太圆176

（2）结尾太拖176

（3）结尾太“跳”177

（4）结尾太软177

3．小型戏剧结尾的方法177

（1）响雷式177

（2）悬而未决式181

（3）延伸式183

（4）反弹式184

（5）点睛式186

（6）呼应式187

（7）轮回式187

（8）结论式189

第十三章　变化要多193

1．变化种种193

（1）人物关系的变化193

（2）人物性格的变化194

（3）人物命运的变化195

（4）冲突情势的变化196

（5）戏剧气氛的变化197

（6）叙述方式的变化198

2．造成变化的因素198

（1）外来力量的投入199

（2）意外事件的发生199

（3）编剧技巧的作用199

（4）人物性格使然200

3．优秀作品的启示201

（1）实例之一——《皮九辣子》中一场戏201

（2）实例之二——《打铜锣》204

第十四章 意趣要足208

1．戏剧作品的意趣208

2．意趣的特征之一——悬念210

（1）悬念的设置与摧毁211

（2）透露谜底与保守秘密212

（3）性格与命运214

（4）延宕与释放215

3．意趣的特征之二——情趣217

（1）情境有趣217

（2）人物有趣217

（3）语言有趣218

（4）细节有趣220

1．构思要从人物出发224

第十五章 人物要活224

2．人物要有独特的行动225

3．写人不要简单化229

4．人物要有发展231

5．运用细节刻画人物232

6．写好人物的第一次出场233

7．写好人物的对话234

8．努力塑造典型人物236

1．人物设置——冲突力量配置240

第十六章　对手要强240

（1）先天不足242

2．冲突力量配置失误种种242

（2）后天不良243

（3）人为折腾244

3．增强对手力量的办法244

（1）给对手一把“刀”244

（2）最强的对手往往是自己248

第十七章　细节要妙252

1．细节在日常生活中的作用252

（1）细节决定成败252

（2）细节体现素质253

（3）细节辨识真伪254

（4）细节表达品性254

2．艺术细节的范例255

（2）细节可以推进冲突257

（3）细节可以刻画人物257

（1）细节可以交代环境257

3．戏剧作品中细节的魅力257

（4）细节可以形成高潮258

（5）细节可以凸现主题258

4．艺术细节的要求258

（1）细节必须真实258

（2）细节必须“贴肉”259

（3）细节的轻重之分259

（4）不要卖弄细节261

（5）要注意细节的可视性262

5．艺术细节从何而来262

第十八章 道具要精264

1．从相亲说起264

2．道具与剧名265

3．道具的作用265

（1）结构剧本的核心265

（3）刻画人物的重要手段267

（2）矛盾发展的助推器267

（4）揭示人物心灵奥秘和寄寓人物命运的象征物270

（5）体现作品主题的重要窗口271

（6）演员进行载歌载舞表演的重要载体272

4．怎样用好道具272

（1）放大273

（2）缩小273

（3）重复273

（4）变形273

（5）虚拟273

（6）替身274

第十九章　场景要当277

1．场景的力量277

2．中外名家的经验278

（1）奥尼尔的“蓄意安排”278

（2）契诃夫的“整体性”280

（3）戏曲的“反差”法281

3．小型戏剧的场景设计要求282

（1）场景应有利于立意表达283

（2）场景应有利于人物塑造284

（3）场景应有利于冲突发展285

4．注意场景设计的“软硬件”287

第二十章　语言要美290

1．美的解释290

（1）典雅美290

（2）通俗美292

2．对话的要求295

（1）动作性295

（2）性格化297

（3）潜台词298

3．戏曲唱词的要求300

（1）如何选韵300

（2）唱词结构组织310

（3）唱词的布局313