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第1讲　意象1

非具象意象11

第2讲　隐喻11

意象的特殊性质11

对立面11

意象叠加或并置11

意象七型11

意味与意象密度11

视觉强度11

发展的逻辑决定成分11

现代诗意象的建构原则11

古典意象与现代意象的区别11

外观30

作用方式30

运动方式30

古典隐喻30

现代诗的隐喻30

建构：顿悟式／自由联想法则；思辩式 逻辑法则；直接认同运作方式隐喻失败的原因现代诗与后现代诗的隐喻转喻、横组合、纵组合与隐喻第3讲 象征　30

不相称40

功能40

与比喻、寓言的区别40

第4讲 变形40

整体构成40

在一条隐喻线上重复持续的隐喻构成象征40

传统象征与现代象征的区别40

现代象征的建构准则40

形质俱变50

二度变形50

装饰性和戏剧性效果50

悬念形式50

视觉的隐喻50

第5讲　反讽50

现代反讽建立于反讽的逻辑61

技巧61

第6讲　通感61

现代反讽61

古典反讽61

通感的本质66

通感两型66

构成与形式66

第7讲 戏剧化　66

叙述方法之一75

外在的戏剧性与戏剧化叙述者75

内在戏剧性75

伪场景化与对话性75

主观性与客观性75

雪莱的“没有能力”75

戏剧性与戏剧化75

现在发生的直接性75

第8讲 意境　75

意境与结构84

神秘感84

第9讲　叙述　84

生成意境的核心84

观物态度84

物象成为指向其身事物的物象的原则84

意境，物境，情境84

线性、事件与叙述：意象与叙述107

叙述与叙事107

“外部的”与“内部的”两种事件概念107

“与此相关的局面”叙述的语言与语言的叙述：两个时期的叙述的区别小结叙述：叙述方式语调基本叙述模式叙述与时间：话语时间与情节（故事）时间的关系次序跨度频率小结第10讲 视角　107

第11讲　张力　113

结构和叙述语言之间的特殊环节113

戏剧视角113

外部／内部视角113

有限／全能视角113

意象体系的一种规定113

艾伦·泰特的“张力”120

重新定义120

根本性方法120

脱节120

源于思想120

“空白”120

第12讲 悖论·分裂与循环　120

第13讲 结构126

悖论126

二元往往表现为一元126

一元之内的对立及分裂与循环126

分裂式循环与循环式分裂126

二元意义的对立及分裂与循环126

形式结构／表层叙述结构134

意义结构／深层叙述结构134

关系134

共时性，历时性134

结构运动的四项相对因素134

第14讲 时间·空间134

现代诗并置的形式157

时间空间化157

并置与空间形式：现代并置157

中国古典诗歌中的并置157

空间时间化157

并置与空间形式157

后现代主义的空间并置157

第15讲 心理意象与诗歌意象157

中国古代空间观157

原型意象157

设置空白157

时空建构与意象结构157

时间空间的建构：量度157

空间：现代诗建构空间的准则157

现代诗处理时间的四点准则157

时间：时间与生命157

是其所是与是其所不是174

悟力及其功能174

中介：关系和空间化174

形式与关系的悖论174

与语言的关系174

第16讲　经验·回忆·个性174

形式就是本质174

互译174

形式174

转化与发展的中介174

“初级阶段”174

“在途中”174

体验与顿悟184

第17讲　观看184

先验形式与即兴形式184

个性184

非个人经验亦可具有个人强度184

形式寓于经验的表现184

经验与个性184

回忆的作用184

现代性质的经验184

经验与回忆184

“现代”与“后现代”的个人经验184

物化194

第18讲　历史感与现代主义和后现代主义194

优点就是缺点194

象征194

体验的、当下的、直观的194

自我与物的在场与放弃在场194

移情194

观看：以物观物194

艾略特的“客观化”194

寻找客观对应物194

观看：以我观物194

认同204

人格、精神与历史感204

实存204

途径204

马尔库塞的呼吁204

第19讲 超现实主义与后现代主义204

现代主义的历史感204

历史感与后现代主义204

追问204

“外化”与“和解”204

三对两面性204

历史感与现代主义204

丧失204

不谋而合的一面210

内蕴的两面210

“新超现实主义”210

深度意象210

在中国的投影210

第20讲 中国后现代主义诗歌批判　210

平稳期220

第21讲 当代现实主义诗歌　220

叙述和重复220

阉割220

不自觉的中国后现代主义诗歌220

后现代主义诗歌批判220

后现代主义诗歌特征220

后现代主义产生之根源220

语言形式224

两个新特点224

重建的可能途径224

第22讲 形而上学·符号·零度224

暂时在场231

虚的空间和神秘的余数231

第23讲 总体把握：反抒情或思考　231

现代诗学观与后现代诗学观231

零度231

符号231

声音231

错误236

现代诗的特质236

抒情变为反抒情或思考的历程236

现代诗群与后现代诗群236

第24讲 技术理性·操作主义与诗236

操作主义241

第25讲 迷津·地狱与天堂241

波普艺术241

技术理性思维方式241

句法形式241

“口语”的性质及意义241

技术理性241

只有爱情的爱情诗246

存在的整体246

意义和意味246

性别246

燃烧与逃离246

第26讲 城市诗与乡土诗246

第27讲 先锋派262

中国古代田园诗的隐逸精神262

“麦地诗歌”262

“怎么写”262

乡土诗262

“写什么”262

两个因素262

二元论262

标本剖析262

单面性262

城市诗262

标本剖析262

文学先锋派266

先锋诗歌266

新诗潮266

第28讲 神话与假说：西部的孤独　266

开拓279

第29讲 诗歌的三个问题279

结语279

情感模式279

文化心理基础279

假说279

“第一推动”279

本体问题285

语言问题285

操作主义或纯客观操作285

第30讲　传统·时间·“反传统”　285

连续与断裂291

统一性和非连续性291

历时性与共时性291

附录：　291

诗，经受着考验291

诗歌哲学笔记295

中国新时期散文沉疴初探302

散文文体非文学成分研究318

后记　325