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导论　怎样考察电影艺术1

第一节 电影作为艺术1

一　电影是现代科技的产物1

二　电影是一种艺术形式5

三　电影艺术与现实的关系9

第二节 两种对立的倾向14

一　两种对立的创作倾向14

二　两种对立的理论倾向20

第一章　电影画面42

第一节 银幕画面的构成因素42

一　光是艺术造型的重要手段43

二　色彩丰富了电影艺术的表现力47

三　多功能的画面构图52

第二节 银幕画面的艺术特性56

一　再现具体现实的客观真实性56

二　从生动直观的视象性到改造现实的典型性59

第二章　电影声音66

第一节 对电影声音的历史回顾66

第二节 声音扩大了电影的世界71

一　声音的自然属性74

二　声音的艺术特性75

第三节 不同声音的艺术作用80

一 电影音乐的艺术作用80

二　语言的艺术作用88

三　音响的艺术作用94

第三章　电影时空102

第一节 现实的时空与电影的时空102

第二节 电影时间与电影空间的关系107

第三节 电影时空的艺术价值109

一　电影空间的艺术价值109

二　电影时间的艺术价值111

第四节 关于“影戏美学”与“影像美学”115

一　影像美学的特征116

二　影戏美学的特征120

第四章　电影摄影125

第一节　摄影机的特性及其艺术价值125

一　摄影机创造的电影时空126

二　摄影机创造的电影叙事和抒情方式131

第二节 镜头的特性及其艺术价值137

一　特写镜头138

二　景深143

第五章　蒙太奇146

第一节 蒙太奇的基础146

一　蒙太奇的现实基础146

二　蒙太奇的认识论基础147

三　蒙太奇的欣赏基础149

第二节 蒙太奇的构成150

一　蒙太奇段落的两种构成方式150

二　蒙太奇构思153

第三节 蒙太奇的艺术功能157

一　蒙太奇创造的电影时空158

二　蒙太奇创造的艺术形象163

第六章　题材与细节174

第一节 电影的题材174

一　电影题材对现实生活的某种偏爱175

二　电影艺术的题材美180

三　现实丑与艺术美185

第二节 电影的细节191

一　细节的来源191

二　电影化的细节及其作用193

一 自然景观是银幕形象整体的有机成分198

第一节 自然景观198

第七章　电影景观198

二　电影景观具有相对的独立性206

第二节 景观的客观真实性与主观倾向性211

一　电影景观中的主观因素212

二　电影景观中的客观因素215

三 电影景观是主观因素与客观因素的有机统一218

第三节 景观在电影艺术中的作用220

一　再现典型环境221

二　抒情和隐喻223

第八章　电影情节226

第一节 电影情节的特征226

一　非情节化的极端倾向227

二　电影情节与戏剧、小说情节的共性231

三　电影情节的特性234

第二节 情节在电影叙事中的作用235

一　情节使理性和感性达到统一236

二　情节使内容与形式的统一有完美的表现239

第九章　人物形象245

第一节 电影艺术中人物形象的地位和作用245

一　电影艺术中人物形象的地位245

二　电影艺术中人物形象的作用259

第二节 人物形象在电影艺术中的表现形态263

一　人物形象的形体美263

二　人物形象的性格美266

三　人物形象的群体美268

一　人物要生活化不要程式化、概念化269

第三节　人物形象塑造269

二　把人物形象放进典型环境中考察271

三　演员塑造人物形象272

第十章　电影主题282

第一节 主题的思想性282

一　主题是一种特殊形态的思想282

二　主题是影片的灵魂和主宰284

第二节　主题的多样性295

一　多样的电影主题295

二　丰满隐秘的电影主题299

结束语304

参考书目306