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第一讲 每个字都可疑——什么是中国现代文学史1

中国现代文学从何时开始2

最保守的观点2

最新的观点2

什么是“中国”、“现代”、“文学史”4

什么是“文学”6

什么是“中国”6

什么是“现代”7

怎样看是否具有“现代性”9

研究现代文学史要注意的问题10

润物细无声的思想最难抵抗10

到处喊“接轨”，“接轨”年间的三个问题11

第二讲 每个观点都可疑——中国现代文学的性质15

现代文学的性质16

周作人：新文学真不是新玩意16

郭沫若：新文学是民间与士大夫两种形式的综合统一20

何其芳：新文学是旧文学的正当发展21

胡适：中国这两千年只有死文学22

胡风：新文学是世界进步文学的支流23

主流说与支流说的悖论25

王瑶、唐弢、严家炎：新文学之新在于民主与无产阶级革命26

20世纪末：集体失语28

20世纪末的努力：重写现代文学史30

现代文学的任务：反帝反封建，改造民族魂31

文学的使命：自我革新、文学建国33

“现代”什么时候算完：1949？1976？34

现代文学的美学特征：悲壮36

抗战分水岭37

第三讲 中国文人的上辈子——两千年文学回顾39

现代文学与古代文学的区别40

表现对象不同：“假自由人”农民工与欺上瞒下的知识分子40

创作手法不同：中国的“主义”忒多41

通俗性与现代性的矛盾：道理讲得再好，老百姓听不懂咋办42

思维方式不同：人人神乎其神43

现代文学与古代文学的相同之处46

好作品都来自于满腔郁闷——发愤著作46

谁说好事都是你做的，坏事统统不许写？——实录精神47

自古文人多情困——抒情意识49

懂的人懂，不懂的永远不懂——追求意境50

中国古代文学的回顾53

文学的起源：“杭育杭育派”与“哎哟哎哟派”53

汉大赋与汉帝国：吹牛特有感染力55

魏晋南北朝：悲凉而华丽的风流56

唐文学：我有一个伟大的梦想57

宋代文学：谁都想给你上一课59

元曲与明小说：时代不给力，神仙也白搭60

晚清：千年未有之大变局61

回光返照的近代文学63

儒家文化的回光返照65

中国近代的失败，败在精神67

中国精神缺少了蛮性70

语言是凝聚民族精神的工具72

言文一致是中国五千年来的最大变革73

民族国家是自我认同的精神共同体75

富国强兵不是我们的最终目标78

语文出事了80

文言不是单纯的工具，更有审美价值83

成也白话，败也白话85

白话恢复了中国的侠义精神87

辛亥革命并未改变中国文化，现代文学拉开帷幕90

第四讲 天天都有新鲜事——文学革命的发生93

1917，《新青年》开辟了文学革命的新时代94

千万别小瞧青年人97

民主科学顶个“球”99

一到乱世，孔子就被搬出来当神拜101

蔡元培改革北大，《新青年》移民北京103

独裁下的民主104

帮陈独秀伪造假学历105

没上过大学的梁漱溟也当上了北大教授107

长辫子辜鸿铭的一夫多妻制108

《新青年》的猛将们109

“五四”运动不能简单理解为反孔、反传统110

对传统文化到底质疑什么111

文学革命的标志性文章116

胡适：《文学改良刍议》116

陈独秀：《文学革命论》121

为造势，兄弟演双簧123

第五讲 天下大乱了——文学革命的内容125

新旧文化大比拼126

语言与载道：世界变坏了怎么办126

“拼我残年，极力卫道”129

个性解放与人道主义134

白话成为国语140

整理国故运动：到底谁更有学问143

北大“暴徒”的爱国行动：“五四”运动146

新思潮149

思潮毛毛雨，雨过地皮湿149

无政府主义、新村主义和社会主义150

新文学社团出现152

新文体出现153

拿作品说话：是骡子是马，拉出来遛遛153

新文体之一：再烂也是新诗154

新文体之二：随便的感想就是杂文154

新文化运动的意义：克服自身危机的伟大变革155

第六讲 谁也绕不过的鲁迅157

鲁迅是中国20世纪文学的制高点158

不重新解释鲁迅，社会就变不了158

没读过鲁迅和毛泽东，就闭嘴不要谈中国160

唯其伟大，故招来集中火力的批判162

鲁迅生平164

原名不叫周树人164

中华民族的家道中落166

读野史树立人民立场167

祖父考场作弊，少年看透赤裸裸的人生真相168

可怜的学历：一个不能吸收真正人才的体制一定会亡171

中国的症结在于缺少爱与诚174

健壮而麻木的中国人175

婚姻：我可以不幸福，但母亲不能不幸福177

鲁迅的井冈山时期181

回国任教，辛亥革命换汤不换药182

假如历史不给他机会：窝在教育部里的中层干部184

假如人生没有路：那就随便找一条路先走走185

老大出山：现代文学第一篇《狂人日记》187

第七讲 谁也够不到的鲁迅189

呐喊时代190

《狂人日记》：规定谁是精神病就是多数暴政190

《孔乙己》：人人鉴赏别人痛苦的黑暗时代193

《药》：先觉者往往死于群众之手195

《我之节烈观》：请给中国的女人一条活路198

《阿Q正传》：提醒那些健忘的国民200

彷徨时代203

新文化运动退潮，鲁迅进入彷徨期203

一个日本女人引发的兄弟失和205

魏连殳：鲁迅的精神侧影208

生命中最后十年的爱情：与许广平相遇210

30年代杂文：飞花摘叶皆可伤人212

时代寓言：《故事新编》214

拼命做、随便死214

鲁迅的精神217

怀疑精神：于一切眼中看见无所有217

现实精神：有我所不乐意的在天堂里218

绝望精神：于无所希望中得救218

第八讲 中国文人的第一次——早期新诗221

新诗的萌芽：黄遵宪“我手写我口”224

早期新诗作品225

《尝试集》：胡适的第一次225

新诗重要进步229

沈尹默：《月夜》229

刘半农：《相隔一层纸》232

以欣赏古董的态度理解早期新诗233

新诗杰作：《小河》《梦》与《爱之神》235

郭沫若与新诗社241

1921，新诗社成立241

绝顶聪明的郭沫若242

第九讲 人人都在怒放——新诗的发展247

人剑合一的纯粹诗人郭沫若248

诗集《女神》：铺天盖地的大破坏248

《天狗》：如今的北大还有几只这样的天狗吗252

《立在地球边上放号》：不可抑制的冲动254

《炉中煤》：祖国，就像我深爱的姑娘256

湖畔诗派：《妹妹你是水》258

精炼的小诗261

纯美的冰心：永远生活在童话里261

充满哲思的宗白华265

冯至：现代中国最杰出的抒情诗人267

理性的爱情诗：《我是一条小河》268

外冷内热的爱情诗：《蛇》270

第十讲 个个都是文曲星——新月派、象征派与现代派273

新月派：一个死在天上，一个死在水里，一个死在枪下274

重建诗歌的新月派274

闻一多不是共产党276

中文系的一种骂人方式：这人喜欢徐志摩281

新诗的实验工程师朱湘285

中国早期象征派：诗歌就要让人读不懂288

穆木天：透明是不美的289

“诗怪”李金发289

农民诗人臧克家295

现代派诗人戴望舒298

后记：我讲现代文学史&孔庆东304