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序1

第一编 中国绘画渊源3

一、原始时代、汉及汉以前3

1．原始时代3

2．战国时代及楚帛画4

3．汉帛画、墓壁画5

二、魏晋、南北朝7

1．文人画家的出现，谢赫提出“六法”7

2．山水画种的独立及顾恺之的《画云台山记》9

三、隋、唐时期11

1．隋朝时南、北画风进一步交汇融合11

2．承六朝余绪的初唐绘画12

3．盛唐绘画的普及、发展直至极盛13

4．以笔墨情趣为主的中唐山水画19

5．花鸟画的创立20

6．晚唐绘画和画院的出现21

四、五代23

1．西蜀、南唐画院的设立23

2．五代十国各地丰富的画法24

3．各呈特色的荆浩、关仝、董源、巨然、李成28

五、宋代32

1．范宽、郭熙32

2．画院内外的画家33

3．北宋晚期进入全盛的画院34

4．北宋后期文人画的兴起35

5．其他画家37

6．南渡后画风的重大转变38

7．金和辽的绘画41

六、元代43

1．赵孟頫与“师古”运动43

2．文人画的兴盛44

3．元四家47

七、明代51

1．以画院为中心的花鸟画51

2．浙派山水画53

3．明四家54

4．董其昌及其“画中九友”58

5．明代后期的人物画家丁云鹏、陈洪绶59

6．明代后期又树一帜的水墨写意花鸟画61

八、清代63

1．清初六家63

2．四高僧66

3．龚贤为首的“金陵八家”69

4．扬州八怪70

5．清代画院及外籍画家72

九、近现代74

1．海派74

2．传统派76

3．岭南派78

第二编 书法的发展及渊源83

一、甲骨文、金文、石鼓文83

二、秦统一文字由大篆改为小篆85

三、汉代的隶书87

四、从隶书到八分，由八分至正楷89

五、由隶书变化出草书91

六、由楷书和草书创出行书92

七、书法普及的南北朝94

1．羊欣、王僧虔94

2．智永95

八、鼎盛的唐代书法96

1．初唐的虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷96

2．盛唐的张旭、怀素、颜真卿98

3．中唐的柳公权、裴休、杜牧100

九、提倡帖学的宋代102

1．《淳化阁帖》102

2．苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄102

十、溯源晋、唐的元代书法106

1．“二雄”赵孟頫、鲜于枢106

2．富有个性的耶律楚材、杨维桢107

十一、师学古人的明代书法108

1．祝允明、文徵明、董其昌108

2．富创意的宋克、张弼等110

十二、清代帖学家与碑学家112

1．帖学家傅山、王铎、刘墉112

2．勇于个性创造的郑燮、金农114

3．碑学家邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦、吴昌硕114

第三编 中国绘画理论119

一、魏、晋、南北朝119

1．顾恺之的画论119

2．谢赫的“六法”120

3．宗炳、王微创山水画论121

二、唐代123

1．张彦远的《历代名画记》123

2．从张怀瓘的“神、妙、能”到朱景玄的“神、妙、能、逸”再至黄休复对四格格序的改变126

三、五代荆浩的“六要”、“四等”、“四势”和“二病”128

四、宋代131

1．郭熙的《林泉高致》及“三远”131

2．苏轼提倡的诗情画意133

五、元代135

1．赵孟頫的师古及书画同笔论135

2．黄公望与《写山水诀》136

六、明代莫是龙、董其昌及南北宗论139

七、清代141

1．石涛论画141

2．郑燮的“大乘”、“小乘”及个性解放143

第四编 书法理论147

一、汉代蔡邕的《笔论》、《九势》147

1．《笔论》147

2．《九势》148

二、西晋卫恒的《四体书势》150

三、东晋王羲之的《笔法论十二章》153

1．启心章第二153

2．观形章第八154

四、隋代智永的《永字八法》156

1．侧诀156

2．勒诀157

3．弩诀157

4．趯诀157

5．策诀158

6．掠诀158

7．啄诀159

8．磔诀159

五、唐代欧阳询的《八诀》160

六、唐代孙过庭的《书谱》161

七、唐代张怀瓘的《书议》164

第五编 国画的鉴定167

一、晋、唐绘画作品的分析及考证167

1．顾恺之《女史箴》图卷167

2．梁令瓒《五星二十八宿神形图》卷170

3．宋摹本与晋、唐原作的比较172

二、五代绘画作品的分析及考证182

1．阮郜《阆苑女仙图》182

2．王齐翰《勘书图》183

3．风格独特的石恪184

4．周文矩《重屏围棋图》186

5．顾闳中《韩熙载夜宴图》187

6．黄筌《写生珍禽图》190

7．北方山水画家荆浩、关仝192

8．南方山水画家董源、巨然195

三、宋代绘画作品的分析及考证198

1．范宽、李成198

2．赵佶画真伪辨200

3．发展了水墨山水画法的马远、夏圭203

4．两个应注意的问题205

四、元代绘画作品的分析及考证208

1．作画有古意的赵孟頫208

2．伪作广播的钱选211

3．陈琳《浮凫图》212

4．黄公望、倪瓒、王蒙213

五、明代绘画作品的分析及考证218

1．作品真赝复杂的沈周218

2．代笔者众多的文徵明221

3．独具“士气”的董其昌223

4．才华横溢的唐寅226

六、清代绘画作品的分析及考证227

1．画法正统的“清六家”227

2．石涛与善做假石涛的张大千235

3．笔法内？的朱耷238

七、近现代绘画作品的分析及考证241

1．早、晚期风格鲜明的任伯年241

2．笔墨雄强的吴昌硕243

3．爽健朴实的齐白石244

4．水、墨齐下的黄宾虹246

5．气质秀雅的张大千248

6．炉火纯青的林风眠250

第六编 书法的鉴定253

一、墨迹（书法）253

1．晋代陆机《平复帖》254

2．宋代赵佶草书作品256

3．明代祝允明书法258

二、摹本260

1．王羲之《兰亭序》260

2．王羲之《上虞帖》261

3．王羲之《快雪时晴帖》263

4．王献之《鸭头丸帖》264

三、拓本267

1．定武本《兰亭序》267

2．《淳化阁帖》268

四、临本272

1．米芾临《中秋帖》273

2．王羲之《兰亭序墨迹三种》275

第七编 作伪的方法281

一、摹、临、仿、造和代笔281

1．摹281

2．临283

3．仿285

4．造286

5．代笔288

二、古书画真迹的改头换面291

1．“去”和“添”291

2．“拆”和“配”292

3．其他手法294

第八编 鉴别真伪的方法及要点299

一、作品299

1．笔墨300

2．个性300

3．流派301

4．时代性301

二、题跋303

1．款题303

2．题跋304

三、印章305

1．印章的材质306

2．印章的形式307

3．印章做假的方法307

四、别字309

五、年月310

六、避讳311

1．缺笔避讳311

2．同义字或同音字避讳312

3．完全回避312

七、服饰313

1．魏、晋、南北朝313

2．隋、唐314

3．宋代316

4．元代316

5．明代317

6．清代317

八、建筑318

1．外形318

2．室内装饰318

3．色彩319

4．结构319

5．琉璃瓦、砖319

九、书画材料及工具321

1．绢321

2．纸322

3．笔324

十、装裱325

1．立轴326

2．对联326

3．屏条、通景屏327

4．手卷327

5．册页328

6．扇面328

7．揭、裱328

8．流派329

第九编 鉴定的辅助手段333

一、史书、史实333

二、书画家传记335

三、历代著录书338

1．魏晋南北朝338

2．唐代339

3．宋代341

4．元代344

5．明代345

6．清代348

四、诗文集354

五、地方志356

第十编 历代宫廷与民间的书画流传与鉴藏359

一、历代书画收藏及流传359

1．东晋及南朝虞龢所作的总结359

2．南朝至初唐的几次大劫360

3．安史之乱至五代名迹的流落362

4．宋代收藏大集聚，至徽宗达盛极362

5．元代将南宋内府和金国库藏合二为一364

6．明代收藏的散佚365

7．清代收藏的再集中366

8．清末收藏的流失366

二、历代著名收藏家及鉴藏368

1．东晋士大夫的爱好368

2．萧梁时的鉴藏之风369

3．唐代及鉴藏家张彦远370

4．梁驸马都尉赵嵒与千牛尉将军刘彦齐374

5．北宋初收藏家楚昭辅及王溥、苏易简家族375

6．宋徽宗赵佶的收藏376

7．独步北宋的米芾377

8．驸马都尉王诜379

9．南宋鉴藏家邓椿380

10．收藏可敌宫廷的韩侂胄和贾似道381

11．元代大长公主祥哥剌吉382

12．赵孟頫、柯九思及民间鉴藏交往383

13．元周密385

14．倪瓒与“清閟阁”385

15．明初鉴藏活动（沈周、文徵明及“真赏斋”）386

16．嘉靖年间权相严嵩父子387

17．明末鉴藏盛极一时388

18．清代鉴藏趋于普及390

19．琉璃厂的兴盛392

参考书目394