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绪论 中国美学史：缘起、历程、特点、意义1

一、美学史：普遍性中的中国特性1

二、中国美学史的现代写作演进4

三、中国美学史著作类型6

四、中国美学史的资料范围9

五、中国美学史的主要特点12

六、学习中国美学史的目的、方法、意义24

第一章 远古美学28

第一节 远古美学的基本面貌28

一、远古美学的最初时空28

二、远古美学的演进逻辑29

三、远古美学的基本问题31

第二节 中国美学的历史发端33

一、基于考古资料的判断33

二、基于传世文献的判断34

三、基于哲学反思的判断37

四、基本结论38

第三节 审美时空格局的形成40

一、审美空间：经验与想象40

二、审美时间：景色与四季43

三、审美者：自我认知与自我发现45

四、天下观的审美生成47

第四节 原始仪式与礼乐文明50

一、“美”与美的早期内容和意识50

二、“礼”与美的早期内容和意识54

三、“乐”与美的早期内容和意识60

四、礼乐文明的形成63

第二章 春秋战国美学69

第一节 春秋战国美学的基本面貌69

一、春秋战国美学的时空范围69

二、春秋战国美学的演进逻辑70

三、春秋战国美学的基本特征72

第二节 儒家美学思想74

一、儒家美学概述74

二、孔子美学75

三、孟子美学79

四、荀子美学83

五、《易传》美学思想87

第三节 道家美学思想91

一、道家美学概述91

二、老子美学92

三、庄子美学97

第四节 其他重要美学思想103

一、墨子、韩非子、屈原的美学思想103

二、历史、艺术、工艺中的美学思想107

第三章 秦汉美学115

第一节 秦汉美学的基本面貌115

一、秦汉美学的时空范围115

二、秦汉美学的基本领域118

三、秦汉美学的多面演进125

第二节 秦汉美学的主体境界：巨丽128

一、秦汉大一统与巨丽美学128

二、事、辞、经：对巨丽美学的规范132

三、诗人、辞人、骚人：巨丽的美学标准134

第三节 秦汉的音乐宇宙136

一、阴阳五行与音乐宇宙136

二、音乐理论的基本概念141

三、乐：天地之和145

第四节 《诗大序》与政治美学146

一、诗言志新解146

二、六义正变与正变奸148

三、发情止礼与发愤著书151

四、定义作品154

第四章 魏晋南北朝美学157

第一节 魏晋南北朝美学的基本面貌157

一、魏晋南北朝美学的时空范围157

二、魏晋南北朝美学的演进逻辑159

三、魏晋南北朝美学的基本要点162

第二节 人物品藻与中国型审美把握方式163

一、神、骨、肉：审美对象结构的定型164

二、目、味、品：审美把握方式的成型167

三、理论凝结：《诗品》《书品》《古画品录》170

第三节 自然山水、玄学与六朝审美新境173

一、自然美的自觉欣赏与山水诗画中的本体意识174

二、园林：自然美与多重文化因素的交汇177

三、玄学与审美意识182

四、艺术生成论中的审美本体意识187

第四节 建安风骨、遒丽、形式美与时代美学主潮190

一、建安风骨与遒丽190

二、从神到骨再到肉的演变与对声律形式美的追求193

三、情之所钟、声色双美与宫廷趣味196

四、形似、畅神与形式美的价值200

五、《文心雕龙》与六朝美论202

第五章 隋唐五代美学206

第一节 隋唐五代美学的基本面貌206

一、隋唐五代美学的时空范围206

二、隋唐五代美学的演进逻辑208

三、隋唐五代美学的基本要点212

第二节 多元文化视野中的美学思想216

一、多元文化中的儒、释、道以及其他宗教的美学思想216

二、多元文化中的艺术美学思想219

三、多元文化中的设计和工艺美学思想222

第三节 唐代美学的主要类型224

一、李诗张书吴画的美学风格224

二、杜诗韩文颜书的美学风格229

三、山水诗和水墨画的美学风格232

第四节 隋唐五代美学论著235

一、隋唐五代美学的理论面貌235

二、孙过庭《书谱》238

三、张彦远《历代名画记》241

四、司空图《诗品》242

第六章 宋辽金元美学246

第一节 宋辽金元美学的基本面貌246

一、宋辽金元美学的时空范围246

二、宋辽金元美学的演进逻辑250

三、宋辽金元美学的基本要点252

第二节 宋辽金元美学的生活世界254

一、烂赏叠游的都市美学254

二、涵泳玩味的士人美学257

三、天工美物的生活美学261

四、都市繁华的节庆美学263

五、礼乐人生的家礼美学267

第三节 宋辽金元美学的圆融气象269

一、理学思潮与美学270

二、佛、道教思想与美学272

三、伊斯兰教思想与美学275

第四节 宋辽金元的美学境界277

一、诗文美学的平淡境界278

二、书画美学的淡泊境界279

三、词曲领域的雅致、清空、本色境界282

四、音乐领域的平和境界285

五、设计领域的适宜境界288

第七章 明代美学292

第一节 明代美学的基本面貌292

一、明代美学的时空范围292

二、明代美学的演进逻辑294

三、明代美学的基本内容296

第二节 明代的思想与美学300

一、明代的心学与美学301

二、晚明思想与美学303

三、佛、道、伊斯兰教思想与美学306

第三节 明代的文学美学310

一、诗文美学310

二、小说美学314

三、戏曲美学317

第四节 明代的艺术美学322

一、董其昌的《画禅室随笔》322

二、项穆的《书法雅言》325

三、徐上瀛的《溪山琴况》327

四、计成《园冶》的园林美学思想330

五、文震亨《长物志》的工艺美学思想332

第八章 清代美学336

第一节 清代美学的基本面貌336

一、清代美学的时空范围336

二、清代美学的主要领域337

三、清代美学的演进逻辑341

第二节 清代的政治/社会美学343

一、多元一体中的美学总貌343

二、满汉交融中的美学思想347

三、中外交流中的美学思想349

第三节 清代的小说、戏曲美学351

一、清代小说戏曲美学总貌351

二、金圣叹及其小说美学353

三、李渔及其戏曲美学356

第四节 清代美学的总结性著作361

一、清代美学的总结性著作及主要观念361

二、王夫之及《薑斋诗话》和叶燮《原诗》中的美学思想363

三、石涛《画语录》中的美学思想371

四、李渔的生活美学和刘熙载《艺概》的美学思想377

参考文献385

后记389