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引论1

第一章 秦汉寻迹与魏晋追踪5

第一节 风华业已归追忆——秦汉绘画钩沉5

第二节 还从旁系觅春踪——画像石、画像砖的艺术构成13

第三节 正史展开之前的文心征信——士阶层略说22

第四节 再论士之文化身份——魏晋风度的实质意义29

第五节 在老庄及玄学的观照下——传统绘画的哲学渗透36

第六节 痴黠各半说虎头——名士画家顾恺之42

第七节 那山、那水、那情怀——宗炳与王微50

第八节 丹青自此循章法——谢赫《古画品录》及六法59

第二章 隋朝功过与盛唐气象67

第一节 又见皇纲归一统——隋朝建立及文化举措67

第二节 盛唐气象在绘画上的反映——唐代绘画的时代品格73

第三节 艺枝荣身也累身——阎立本81

第四节 将军功记丹青谱——李思训与李昭道88

第五节 天下能事毕于斯——吴道子其人其艺96

第六节 意境还缘心境改——王维画风之演变103

第七节 梳理丹青归专著——《历代名画记》的画学贡献114

第三章 五代蓄势与两宋造极121

第一节 乱世中的山林守望——荆浩与关仝121

第二节 和风下的烟云供养——董源与巨然129

第三节 富贵、野逸两争妍——花鸟画家黄筌与徐熙138

第四节 尽揽人才入彀中——两宋画院的设置与业绩147

第五节 输赢看取棋两盘——徽宗赵佶155

第六节 唯有风流磨不尽——宗室绘画及驸马王诜163

第七节 别有情怀寄丹青——士夫绘画与文同172

第八节 世称宋画第一人——李公麟178

第九节 河东河西老画师——郭熙186

第十节 引领清风入画屏——花鸟画家易元吉与崔白194

第十一节 一文一武两巨擘——李成与范宽200

第十二节 听取蛙声一片——空前活跃的画理争鸣208

第十三节 任是余晖也灿然——南宋院画及李唐与马远、夏珪216

第四章 皇元一统与文心归向229

第一节 见证天翻地覆时——元帝国的建立与文心归向229

第二节 统领群伦自有人——赵孟頫241

第三节 风雨过后萌新绿——元前期重要画家250

第四节 精神家园的构建——元代绘画变革的驱动力262

第五节 萧散宋法 以书入画——元画出新的切入点268

第六节 青山依旧水还流——群星璀璨的山水画坛277

第七节 放眼青山多妩媚——蔚成大观的董巨传派289

第八节 壁立冲霄第一峰——黄公望297

第九节 抗简孤洁守道心——吴镇303

第十节 聊将逸气写荒寒——倪瓒309

第十一节 几进几退几筹谋——王蒙316

第十二节 留得清气满乾坤——花鸟画的变革与推进322

第五章 明初复古与中后期集成333

第一节 乍晴又阴雨后天——明画总说及宣宗朱瞻基334

第二节 皇家有院进也难——戴进与吴伟340

第三节 绝意仕宦守田园——沈周348

第四节 道德可凭归自律——文徵明357

第五节 觇破风流是悲酸——唐寅366

第六节 积劫证果也从容——仇英377

第七节 进退出处巧宦人——董其昌的再认识383

第八节 破头颅血 迸苔花冷——徐渭394

第九节 处末世 家国两糟心——陈洪绶405

第六章 磐石压制下的清代画坛419

第一节 独余残渖写钟山——渐江420

第二节 一袭袈裟裹赤诚——髡残426

第三节 恁般心印倩谁解——八大山人433

第四节 棒喝难醒红尘梦——石涛445

第五节 化解悲情归审美——龚贤与恽寿平456

第六节 随波就势顺风船——四王略说469

第七节 丹青真个属夕照——清代宫廷绘画484

第八节 奇思妙想 总系文心画——扬州画派综述494

第九节 称狂称怪 终归士子情——郑燮512

第十节 行到水穷处 坐看云起时——清末绘画的再评说521

结语535

附录539