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第一编 文心2

第一章 胸襟：一等襟抱与一等真诗2

写就“一等”文章2

“德”“才”兼备文有“神”3

人高诗亦高，人俗诗亦俗5

畅快人诗必潇洒6

写实家亦理想家7

敷衍率意，难出精品9

不能评谁为第一10

写好文章须“四正”11

做人作文，“不可不辨”13

目空千古才能横绝一时14

第二章 性情：诗人不失赤子之心16

“大家之作”的共同特点16

处士之节与宰相之量17

李杜、苏辛各有优劣18

词人不失赤子之心20

纳兰容若：以自然之舌言情21

有性情而后真22

性情有厚薄，诗境有浅深23

为情造文，情动辞发25

须有“我”之个性26

有些情怀一脉相承27

第三章 气象：有境界自成高格29

文章有“气”自雄浑29

文不可无三种“气”30

文在骨不在格32

文骨有轻重33

要有英雄气象34

有境界则自成高格36

入乎其内与出乎其外37

眼高与心虚38

文句营造“气象”39

诗贵得江山之助41

第四章 读书：多看自知，多作自好43

学文之法在多读43

操千曲而后晓声44

得之在俄顷，积之在平日45

心心在一艺，其艺必工47

积理而练识48

“灵感”不是天外来客49

读书写作三境界51

知足者皆不学之人52

书引睡魔人人同53

第五章 诗外：有真性情方作得真文章55

张旭能书也能诗55

杜甫爱子56

“白居”易不易57

老妪解诗59

石学士与瓦学士60

善写者未必善言61

辛弃疾写《破阵子》62

隐士林逋的“相思”诗63

范仲淹的蚊子诗65

袁枚：家贫梦买书66

第二编 文思70

第一章 主题：志足而言文70

文章犹舟，视其所载70

题高则文高71

神远意近，构思奇巧72

意在笔先74

立意四“要”75

物不得其平而鸣77

文不可无警策78

主题贵在专一79

理得而辞顺81

“佳作”的必要条件82

第二章 风格：远近高低各不同84

思接千载，视通万里84

形成自己的写作风格85

文章自得方为贵86

不妨自成一家88

文“工于外”并非坏事90

虚中有实，实中有虚91

平和冲淡之美92

“四近”出佳作93

渊明诗：初读散缓，继而有趣95

作大篇尤当布置96

第三章 绘景：情中有景，景中有情98

情绪饱满，才情横溢98

胸中有大山大水99

如何写出“山之精神”100

景中有画102

以小景传大景之神103

一切景语皆情语104

“借景抒情”与“寓情于景”105

景美，情美，理也美107

修辞：淡妆浓抹总相宜108

抒己感人唯意境109

第四章 状物：物皆著我之色彩111

文字让景与物不朽111

咏物须有寄托112

写景状物“我”做主113

移情于物物生情114

待“物”可轻可重116

“无我之境”与“以物观物”117

准确观察得妙句118

写“影”生趣119

微妙之处见乾坤121

白描与修饰：贵在恰到好处122

第五章 趣味：大家妙笔，各领风骚124

元白：垂死病中惊坐起124

孟浩然：不才明主弃125

刘禹锡：前度刘郎今又来126

文人被贬作诗128

郑玄婢女：诗来诗往130

因诗救树，因诗结缘131

秦少游：用东坡笔法题诗于壁132

楼因诗名：江州琵琶亭133

袁枚与郑板桥：同气相求135

孟浩然、王维苦吟136

第三编 文法140

第一章 广视：诗无不可绘140

文字可绘声、影、情140

细节从“闲事”中来141

文字的“联通”之用142

晓喻说理要高明144

传递耐人寻味之意145

传世之心与传世之文146

更搜欧亚造新声147

钱财入文，绘世间百态148

妙手弹拨读者内心的琴弦150

《孔雀东南飞》：叙事如画，叙情若诉151

第二章 善取：善取皆成佳句153

多师是我师153

善取意象：“小雨斑斑”的妙搭154

“意新”非天成155

白居易取李白之意156

取字：欧阳修“出”字来处157

无一字无来处158

句法亦可学160

沿袭：一个重要的文学现象161

取笔法：突出文章特色162

善学者，得鱼忘筌164

第三章 含蓄：不着一字，尽得风流166

文贵含蓄166

从句到意俱含蓄167

不着一字，尽得风流168

对比转折，反衬情感169

以事转折妙处多171

层层递进语意深172

用事增文意173

巧用起兴婉成章174

写你的对面176

美常在咸酸之外177

第四章 波澜：一波未平，一波又起179

文章当有波澜179

诗置动静意180

乐景写哀，哀景写乐181

做人贵直，作文贵曲182

暗示表达妙处多184

开篇制造波澜185

篇中要有关键语186

旁入他意，曲笔结尾188

景物描写巧收尾189

长而有新意，短而曲折190

第五章 修改：诗家事业君休问192

著述不能无病192

唯改方能到妙处193

修改构思：精神活动应深远194

修改文辞：斟酌浓淡196

为求一是，千斟万酌197

徒劳无功后，心从天外来198

不厌改，贵乎精199

隔日一删，逾月一改201

细心笔削，点石成金202

善删削，勇舍弃203

第四编文 采206

第一章 本真：文自肺腑中流出206

文自肺腑中流出206

平易亲切眼前事207

缘情体物自天然208

“故实”之美210

天籁之作：平浅而意味深长211

我欲为则为之，我不欲为则不为212

情、景、意、事俱真213

一样人还一样话214

肖某人，切某事215

第二章 脱俗：人所寡言，我易言之217

作文当不俗不言217

《岳阳楼记》：“记”变“传奇”218

杜甫：倒其句而用之219

写作如烹饪220

贵在“翻案”222

袭陈言，转新意223

求于书中，得于书外224

不拘故常自出色225

妙用经语，不胜其韵226

第三章 精练：以少少许胜多多许228

妙语者不在多言228

杜甫的用字艺术229

好句须好字231

字要用对地方232

加一字太详，减一字太略233

句存千钧之弩235

文章繁简各得宜236

初要胆大，终要心小237

研精殚思，鬼神通之238

第四章 辞采：淡妆浓抹总相宜240

四种高妙240

不可炫巧，应浑然天成241

断片作文要不得242

写文章如同说话244

渲染：谈欢论戚之法245

表达出丰富性246

神、貌、态之画法247

先浓后淡248

义典文约，贵能破理250

第五章 余味：诗有别趣，非关理也252

贵在奇趣252

令人笑，必为佳作253

自嘲：一种积极的人生态度254

以孩子话入文256

戏语：时时有诗，处处有诗257

贫语：放大生活寻味道258

妙在俚语、家常语259