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绪论1

第一章 林德伯格及其管弦乐创作概述17

第一节 林德伯格其人17

一、师从经历18

1.西贝柳斯音乐学院期间18

2.其他所受影响19

二、音乐活动21

1.作曲家身份21

2.作曲教师身份23

三、创作观念23

第二节 林德伯格其作29

一、作品演出、出版与获奖29

1.演出与出版29

2.获奖31

二、管弦乐创作分期32

1.十二音和弦之前的管弦乐创作33

2.基于十二音和弦的管弦乐创作34

三、本书所研管弦乐作品概况36

第二章 音高结构——林德伯格构建管弦乐作品之音乐结构的基点41

第一节 纵向音高结构42

一、十二音和弦45

1.对称十二音和弦45

2.非对称十二音和弦63

3.十二音和弦的声部进行69

二、泛音和弦76

1.使用基音的泛音和弦78

2.使用虚拟基音的泛音和弦81

三、混合和弦85

1.由十二音和弦与泛音和弦合成的混合和弦85

2.由不同十二音和弦合成的混合和弦93

3.由不同泛音和弦合成的混合和弦95

第二节 横向音高结构97

一、基于和弦结构的横向线条97

1.基于一个和弦的单一线条97

2.基于一个和弦的数个线条100

二、横向音高结构的表现特点102

1.横向音高结构在和弦结构变化时保持不变102

2.和弦结构的对称性在横向音高结构中的体现105

第三章 织体变奏——林德伯格生成管弦乐作品之音乐结构的主要手段107

第一节 织体形态整体不变的织体变奏110

一、基于同一和弦不同形式的织体变奏111

1.特性声部音色不变111

2.特性声部音色改变122

二、基于不同和弦的织体变奏127

1.特性声部音色不变127

2.特性声部音色改变131

第二节 织体形态整体改变的织体变奏135

一、基于同一和弦同一形式的织体变奏136

1.基于十二音和弦136

2.基于含有同一和弦同一形式的混合和弦141

二、基于同一和弦不同形式的织体变奏145

1.基于十二音和弦145

2.基于含有同一和弦不同形式的混合和弦147

第三节 与“踏板旋律”相关的织体变奏157

一、对原型使用“踏板旋律”的织体变奏158

1.织体变奏使用“踏板旋律”158

2.织体变奏不使用“踏板旋律”171

二、对原型不使用“踏板旋律”的织体变奏175

1.基于同一和弦同一形式的“踏板旋律”织体变奏175

2.基于同一和弦不同形式的“踏板旋律”织体变奏178

第四章 “变奏地发展”——林德伯格控制管弦乐作品之整体音乐结构的方式183

第一节 “变奏地发展”过程中的不变因素185

一、基本和弦及其统一作用185

1.基本和弦185

2.基本和弦的统一作用191

二、织体形态整体不变的织体变奏及其统一作用199

第二节 “变奏地发展”过程中的变化因素202

一、非基本和弦及其对比作用202

1.非基本和弦202

2.非基本和弦的对比作用202

二、织体形态整体改变的织体变奏及其对比作用211

第三节 “变奏地发展”生成曲式结构的各组成部分217

一、“变奏地发展”生成曲式结构的第一部分217

1.发展过程分为四个阶段的第一部分217

2.发展过程分为三个阶段的第一部分227

二、“变奏地发展”生成曲式结构的其他部分237

1.以第一个基本和弦开始的其他部分237

2.以其他和弦开始的其他部分244

第四节 “变奏地发展”形成完整的曲式结构257

一、形成体现变奏原则的曲式结构258

1.具有“单一主题”变奏性质的变奏曲式258

2.具有“双主题”变奏性质的变奏曲式266

二、形成体现循环原则的曲式结构271

1.插部较少的回旋曲式271

2.插部较多的回旋曲式273

三、形成体现再现原则的曲式结构274

1.具有一个中部的再现三部曲式274

2.具有两个中部的再现三部曲式276

四、体现多种结构原则的曲式结构图式279

结语282

参考文献287

附录A：林德伯格作品目录295

附录B：六音集合表300

后记302