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上编 明代的画院16

第一章 明代画院的体制17

第一节 画院制度的建立和变化19

一 洪武——初创阶段19

二 永乐——基本定型24

三 洪熙至正德——延续和发展28

四 嘉靖至崇祯——转折和衰落29

第二节 画院的管理机构32

一 御用监沿革33

二 御用监对画院的管理37

第三节 画家的工作场所39

一 仁智、武英、文华三殿概况40

二 宫廷画家的入值体例48

第四节 画家的选拔和考核62

一 画家进入画院的途径62

二 画家的选拔、业绩等考核66

三 画家的日常工作71

第五节 画家的待遇和赏罚84

一 无官职画家的待遇84

二 有官职画家的待遇89

三 其他优待与赏赐92

四 处罚96

第六节 画院的规模99

一 弘治时期100

二 成化时期100

第二章 明代画院的职官制度106

第一节 明代宫廷画家官职概况106

第二节 宫廷画家的武官职衔108

一 锦衣卫108

二 金吾、府军等卫118

第三节 宫廷画家的文官职衔119

一 中书舍人119

二 文思院大使、副使，工部营缮所所丞125

三 鸿胪寺序班、主簿127

四 御用监直长128

五 “画士官”129

六 例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职129

第四节 宫廷画家的主要授官方式——传奉135

一 明代的传奉官135

二 宫廷画家的传奉任官136

三 传奉任官对宫廷画家官职的影响140

第五节 官职的升迁143

一 宫廷画家的升迁体例143

二 嘉靖以后的情况147

三 宫廷画家官职及升迁方式变迁之原因152

第六节 画家的袭职与代职155

一 明代武职袭替的一般规定155

二 宫廷画家的袭替情况156

下编 明代的宫廷画家163

第三章 宫廷画家名录考164

第一节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况164

一 姓名可考的明代宫廷画家人数原有之统计164

二 俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家167

三 俞剑华、穆益勤统计中宫廷画家身份存疑的画家174

四 较为可靠的明代宫廷画家总数统计178

五 明代存疑宫廷画家统计194

第二节 洪武至宣德时期的宫廷画家201

一 概况201

二 汇考充实新资料的宫廷画家205

第三节 正统至成化时期的宫廷画家222

一 概况222

二 汇考充实新资料的宫廷画家223

第四节 弘治、正德时期的宫廷画家275

一 概况275

二 汇考充实新资料的宫廷画家276

第五节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家288

一 概况288

二 汇考290

第四章 代表性画家或存世作品306

第一节 洪武至宣德时期代表性画家306

一 边景昭306

二 商喜310

三 谢环314

四 李在317

五 戴进320

六 其他画家存世名作325

第二节 正统至成化时期代表性画家330

一 孙隆330

二 林良336

三 倪端341

四 刘俊341

五 吴伟346

六 其他画家存世名作352

第三节 弘治、正德时期代表性画家357

一 吕纪357

二 王谔363

三 朱端363

四 其他画家存世名作366

第四节 嘉靖至崇祯时期代表性画家375

一 吴彬375

二 丁云鹏376

三 陈洪绶381

四 其他画家存世名作390

第五节 明代宫廷画家作品的真伪鉴定393

一 诸多明代宫廷绘画被改款为宋元画393

二 明代著名宫廷画家的临仿伪作402

第五章 明代宫廷绘画的艺术特色411

第一节 画风衍变的阶段性411

一 洪武至永乐初创阶段411

二 宣德至正德鼎盛阶段413

三 嘉靖至崇祯衰落阶段414

第二节 不同画科的各自特色415

一 人物画的多样性415

二 山水画的融合性430

三 花鸟画的创新性433

第三节 “院体”绘画的共性特色437

一 为皇室服务的御用性质437

二 平民化的贵族品位449

第四节 “院体”与“浙派”和历史评价454

一 “院体”与“浙派”的“同源异流”454

二 明代“院体”的影响和评价459

插图目录466

参考文献473

后记487