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绪论1

0.1 研究背景1

0.2 研究的内容和意义2

0.3 既有相关成果与不足4

0.3.1 国外研究状况4

0.3.2 国内研究状况5

0.3.3 存在的不足6

0.4 研究方法与本书体例7

0.4.1 理论论辩与实例考察相结合的方法7

0.4.2 运用社会学的方法7

0.4.3 运用艺术史的方法7

0.4.4 运用设计学的方法7

第一章 景观艺术与其他门类艺术的历史渊源9

1.1 文艺复兴时期绘画艺术的演变与发展9

1.1.1 古典主义的艺术形态与景观风格9

1.1.2 古典主义的几何式景观11

1.1.3 古典主义绘画与景观18

1.2 浪漫主义的艺术形态与景观风格20

1.2.1 浪漫主义艺术的兴起20

1.2.2 浪漫主义的自然式景观22

1.2.3 浪漫主义绘画与景观26

1.3 现代绘画艺术的视觉革命33

1.3.1 个性化的印象主义33

1.3.2 光与色的印象主义景观37

1.3.3 印象主义绘画与景观44

1.4 立体主义的形体革命47

1.4.1 立体主义的表达47

1.4.2 詹姆斯·罗斯的景观艺术48

1.4.3 立体主义绘画与景观53

1.5 本章小结55

第二章 当代艺术的景观实践57

2.1 当代艺术的成果57

2.2 抽象表现主义艺术与景观形态60

2.2.1 抽象表现主义艺术的兴起60

2.2.2 抽象表现主义艺术家及其作品62

2.2.3 艾米丽·梅森的绘画与景观66

2.3 超越风格的极少主义68

2.3.1 极少主义艺术家及其作品68

2.3.2 极少主义艺术对景观的影响69

2.3.3 当代景观的极少主义倾向73

2.4 观念艺术与观念的景观76

2.4.1 观念艺术的兴起76

2.4.2 观念艺术家及其作品78

2.4.3 观念化的景观81

2.4.4 观念的绘画与景观83

2.5 图案与装饰艺术和景观形态88

2.5.1 图案与装饰艺术的兴起88

2.5.2 图案与装饰艺术家及其作品90

2.5.3 图案与装饰艺术对景观艺术的影响92

2.6 本章小结95

第三章 艺术观念与景观思潮97

3.1 当代艺术中的主要艺术现象分析97

3.2 波普艺术的介入102

3.2.1 重新定义绘画102

3.2.2 流行的艺术与生活104

3.3 波普艺术的泛化108

3.3.1 大众文化109

3.3.2 景观作为表达大众文化的符号111

3.4 造型中心主义的瓦解119

3.4.1 观念艺术的反形体革命119

3.4.2 观念与体验的延伸120

3.5 观念艺术的景观实验123

3.5.1 查尔斯·詹克斯——形式追随宇宙观124

3.5.2 彼得·拉茨——重新理解自然127

3.5.3 哈格里夫斯——人与自然的诗意对话130

3.5.4 安德烈·高伊策——动态变化的过程132

3.6 本章小结136

第四章 当代中国景观设计的艺术学考量138

4.1 当代中国景观设计的发展现状138

4.1.1 混乱的中国当代艺术现状138

4.1.2 景观艺术与科学技术之间的矛盾142

4.1.3 景观专业学科的不完善146

4.2 当代中国景观设计的选择与使命148

4.2.1 坚持大美术观念148

4.2.2 坚持艺术概念与景观功能相结合的原则150

4.2.3 坚持艺术创新的宗旨151

4.3 女性景观设计师的不断涌现152

4.3.1 希普曼设计的理论背景153

4.3.2 榆树别墅花园的设计研究154

4.3.3 榆树别墅花同涉及的相关信件157

4.3.4 中国女性景观设计师的发展展望159

4.4 本章小结160

结论162

参考文献165