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第一章 古希腊、古罗马音乐1

第一节 古希腊音乐3

一、三个音乐发展时期4

二、音乐理论5

三、乐器9

第二节 古罗马音乐12

第二章 中世纪音乐15

第一节 教会音乐18

一、格里高利圣咏19

二、教会调式20

三、记谱法22

四、六声音阶体系及六声唱名法25

五、多声部音乐起源及其早期发展29

第二节 世俗音乐38

一、游吟诗人歌曲39

二、乐器及器乐40

三、 “新艺术”43

第三章 文艺复兴时期音乐47

第一节 教会音乐49

一、尼德兰音乐49

二、宗教改革与新教音乐51

三、意大利音乐53

第二节 世俗音乐55

一、声乐55

二、乐器与器乐57

第四章 巴罗克音乐62

第一节 声乐方面63

一、歌剧64

二、宣叙调、咏叹调、美声唱法67

三、喜歌剧69

四、格鲁克歌剧改革71

五、清唱剧与康塔塔72

第二节 器乐方面74

一、乐器74

二、器乐76

第三节 著名作曲家81

一、维瓦尔第81

二、拉莫83

三、J·S·巴赫84

四、亨德尔86

第四节 名曲赏析89

一、《F大调第一勃兰登堡协奏曲》89

二、合唱曲《哈利路亚》92

第五章 古典主义音乐95

第一节 前古典音乐97

一、曼海姆乐派97

二、柏林乐派98

三、早期维也纳乐派98

第二节 维也纳古典乐派99

一、音乐创作特征99

二、四大器乐体裁102

三、代表人物105

第三节 名曲赏析112

一、《G大调第九十四“惊愕”交响曲》112

二、歌剧《费加罗的婚礼》序曲115

三、《c小调第五“命运”交响曲》117

四、《c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲》121

第六章 浪漫主义音乐126

第一节 浪漫主义音乐的基本特征127

第二节 浪漫乐派及其音乐贡献130

一、早期浪漫乐派130

二、中期浪漫乐派141

三、晚期浪漫乐派153

第三节 名曲赏析158

一、歌剧《自由射手》序曲158

二、《仲夏夜之梦序曲》161

三、钢琴曲《春之歌》164

四、 《bA大调波罗奈兹舞曲》165

五、交响诗《塔索》168

六、《匈牙利狂想曲（第二首）》171

七、歌剧《漂泊的荷兰人》序曲175

八、《意大利随想曲》177

九、《bb小调第一钢琴协奏曲》179

十、弦乐四重奏《如歌的行板》183

十一、管弦乐《1812序曲》185

十二、《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》188

十三、《蓝色多瑙河圆舞曲》192

第七章 19世纪法国和意大利歌剧197

第一节 法国歌剧197

一、大歌剧197

二、喜歌剧199

三、抒情歌剧201

第二节 意大利歌剧202

一、传统歌剧202

二、真实主义歌剧207

第三节 名曲赏析210

一、歌剧《塞维利亚的理发师》序曲210

二、歌剧《威廉·退尔》序曲213

第八章 民族乐派217

第一节 民族乐派的主流218

一、俄罗斯民族乐派218

二、捷克民族乐派225

三、匈牙利民族乐派228

四、波兰民族乐派231

五、挪威民族乐派233

六、芬兰民族乐派234

七、罗马尼亚民族乐派236

八、西班牙民族乐派237

第二节 名曲赏析239

一、歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲239

二、交响音画《在中亚细亚草原上》241

三、交响诗《荒山之夜》243

四、交响组曲《舍赫拉查达》245

五、交响诗《沃尔塔瓦河》251

六、交响诗《芬兰颂》254

第九章 20世纪音乐256

第一节 音乐流派与风格257

一、印象主义音乐257

二、表现主义音乐261

三、原始主义音乐与新古典主义音乐266

四、序列主义音乐269

五、具体音乐和电子音乐270

六、机遇音乐271

七、美国爵士交响音乐271

八、苏联交响音乐274

九、法国民族乐派277

十、英国民族乐派281

十一、意大利交响音乐284

第二节 名曲赏析285

一、《牧神的午后前奏曲》285

二、管弦乐《波列罗舞曲》287

三、《春之祭》289

四、《蓝色狂想曲》294

五、《大峡谷组曲》297

六、《C大调第七“列宁格勒”交响曲》300

七、交响诗《骷髅之舞》304

八、《法国山歌交响曲》307

九、交响诙谐曲《小巫师》310

十、《青少年管弦乐队指南》313

十一、交响诗《罗马的节日》318

参考文献323