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第八章 经济论：电影生产、流通与消费的巴别塔之链765

一、巴别塔之链：电影产业的逻辑769

1．艺术创造、传播与接受的一般逻辑769

2．艺术市场化与艺术作为产业的悖性逻辑771

3．刚性：电影生产、发行和消费的特殊产业链逻辑772

4．电影工业：电影产业的辩证逻辑777

二、影像产业链：电影生产的逻辑784

1．电影生产的逻辑向度：以制片为本的向度784

2．制片的控制：以资本控制的生产788

3．“三高”原则：以制片为本的刚性原则799

4．悖性逻辑：独立电影的资本游戏805

三、影像市场：电影的传播与流通810

1．发行为本：电影商业原则的权力平衡810

2．电影的发行——流通的时空逻辑815

3．反向资本策略：电影市场的包装与营销818

4．隐性资本逻辑：电影广告的延伸产业链820

四、权力与资本：电影的资本与电影的管理833

1．管理的资本悖性：电影的审查与分级制度833

2．电影的品牌资本：电影品牌的资本逻辑837

3．资本与意识形态：电影经典的历史选择841

4．资本与权力游戏：电影资料馆的影像生存845

五、版权与创意：电影的生存与发展之道851

1．Question：Twins or Single？851

2．国家意志与资本意志：电影的版权与贸易853

3．影像交易：电影版权交易的三大规则860

4．电影的创意与电影创意产业861

六、影像消费：作为艺术工业的电影消费的特殊性865

1．影像消费的资本美学865

2．消费文化：电影的观看成为一种时尚868

3．时尚逻辑：电影的衍生产品消费874

4．电影储存延伸的时间价值——接受的新概念876

七、影像消费的延异：植入生活的新矩阵882

1．电影新闻与评论：影像消费的延异882

2．明星消费：电影的他者消费889

3．数字技术：数字消费与数字电影的资本逻辑898

4．消费的生命力：电影消费的趋向902

第九章 权力论：电影的力量与影像意识形态907

一、影像权力：电影力量的现代性与特殊性911

1．政治权力旋涡：电影力量的现代性与特殊性911

2．艺术权力：电影力量的现代性与同态性919

3．影像伦理：第一哲学在电影中的力量922

4．电影与宗教在精神世界中的关联932

二、影像的传播权力：电影的空间力量937

1．空间权力：电影的传播力量937

2．内外延伸：银幕景框的力量939

3．仪式化：凝视影像的仪式力量944

4．时尚与流行：电影传播的潜力量946

三、影像的制度权力：电影的政治力量949

1．电影制度权力：影像·权力·国家949

2．制度的工具性力量：电影的管制与分级955

3．作为产业的权力：电影生产的力量965

4．民族性电影：国家精神与力量潜意识969

四、存在与想象：电影力量的未来空间与变数975

1．影像生产与影像观看的时空变化975

2．政治与意识形态：电影力量的内在矛盾性977

3．辩证之辩证：电影力量的途径与陷阱980

4．人类科技的力量——新媒介和新科技与电影的力量981

第十章 再思论：人类精神交流的路径与展望985

一、维度：艺术发生学意义上的电影发明989

1．意义的生成与转向：艺术的起源与发生989

2．技术与市场：电影发生的特殊性992

3．发生与展开：电影的特殊展开历史993

4．小结：电影发生的意义995

二、向度：电影美学与审美电影学的缝隙和黏合997

1．跨学科的电影研究997

2．学科规范：作为美学的电影999

3．审美电影学的可能性1002

4．另一种可能：哲学的视野1004

三、偏锋的想象：电影史的另类梳理1005

1．三个维度的变异：世界电影历史的特殊逻辑1005

2．“影戏”哲学：中国电影历史的逻辑1012

3．香港电影与“香港主义”电影梳辨——“东方好莱坞”的光环与陷阱：香港电影思考1023

4．光影的味道：“新电影运动”以后的台湾电影美学1035

四、新挑战：电影理论的哲与思1046

1．影像思维：电影理论与理论电影1046

2．理论迷惘：爱因汉姆何以要拒绝电影的“声色”1057

3．影像本位的意义——电影“作者论”的再阐释1076

4．后现代电影理论的再读写1088

下编 影像类型论：艺术与市场——电影的类别、类型与类型片1101

第一章 知识途径：电影类型学基础1101

一、类型即特征：艺术与电影艺术的分类原则1105

1．引言：分类是人类知识的需要1105

2．艺术分类的两大基本原则1106

3．存在与差异：艺术类型与电影类型1108

二、历史性的约定俗成：电影分类的特殊性1110

1．哲学规定性：电影分类的逻辑1110

2．原则的基础：电影分类的基础性三要义1111

3．辩证统一：电影分类的逻辑矛盾1114

三、哲学途径：电影类型的范畴界定1115

1．作为电影本体特性的电影类型1115

2．影像本体性：电影类别的存在与意义1117

3．影像分类的常态原则：电影类型的性质与构成1120

4．市场的旋涡：类型电影（类型片）的发生与生存1123

第二章 虚构的精神王国：故事片论1131

一、叙事与故事：故事片的叙事哲学1135

1．引子：故事是故事片之本1135

2．完整的表述：故事片的叙事逻辑1138

3．影像模仿的想象：故事片的叙事哲学1140

4．差异、荒谬和开放：故事片的故事三性原则1144

二、叙事原则——故事的要素与原则1149

1．故事：作为叙事之本的四要素1149

2．特性：故事片对故事的特殊要求1151

3．原则：故事虚构的合理、合法和合情1154

4．母题：故事与故事哲学1157

三、设置技巧——情节的秘密1160

1．情节：故事的故事1160

2．结构：故事片情节的构成与形态1163

3．特性：故事片情节的节奏与特性1167

4．合规：故事片情节的矛盾与辩证1171

四、叙事关键——细节决定一切1174

1．细节：故事片的最重要元素1174

2．要素性构成：故事片细节的功能1176

3．动作性张力：故事片细节的逻辑1180

4．典型性情感：故事片细节的魅力1182

第三章 生存之镜：纪录片论1187

一、导引：纪录片的属性、类别与发生、发展1191

1．作为电影类别的纪录片1191

2．类型的分类：纪录片的类型1193

3．也是一种人为的“叙事”：纪录片的发生1196

4．纪录电影的新时代：纪录片的发展与现代转向1199

二、影像实有性：纪录片的本性哲学1208

1．纪录片的本质规定性：纪录片的本性哲学1208

2．纪录片的本性——影像实有性1210

3．事实不是真实：纪录片的自律性内在矛盾1212

三、现场性：纪录片的视点逻辑——现场为本1217

1．纪录片的现场性视点逻辑1217

2．视点逻辑：纪录片现场性的三种形式1219

3．差异：重现“场景”的内在规定性1223

四、生存之镜：纪录片的矛盾、判断标准与意义1228

1．生活与艺术——现场性与叙事性1228

2．可看性：纪录片的商业价值所在1230

3．金字塔三原则：纪录片的判断标准1235

4．“鱼眼镜头”的魅力：纪录片的伦理力量1237

第四章 异想天开的影像世界：动画片论1241

一、形态奇径：动画片的类型与历史路途1244

1．特殊的电影类别：作为电影的动画片1244

2．依据：动画片的分类1246

3．发生：动画片的历史1249

4．白雪公主：美国迪士尼1252

二、造型世界：动画片的镜头哲学1260

1．动画性哲学：动画片的假定逻辑1260

2．绘画性的假定：动画片的假定性基本三原则1262

3．陌生化哲学：动画片存在的意义1267

三、异想夸张：动画片的时空与美学趣味1269

1．动画时空：模糊性与非人化原理1269

2．动画片：“时空”的艺术1272

3．夸张：动画片存在的理由1273

4．间离的观看：动画片的娱乐之道1275

四、风格镜框：动画片的民族性格与影像延伸1276

1．民族性格：动画片的风格1276

2．中国动画学派：独特的题材性与材料性1279

3．镜框：动画片的影像延伸1284

4．繁殖力：动画片的产业趋势1286

第五章 笑和哭的艺术：喜剧片与悲剧片论1289

一、喜影喜像与悲影悲像1293

1．喜剧电影与悲剧电影概念辩证1293

2．喜剧电影与悲剧电影的分类1294

3．喜出望外与悲喜交集：流变与历程1297

二、可笑与可悲：喜剧／悲剧电影的逻辑1298

1．喜悲电影基础：可笑与可悲1298

2．喜悲交加：喜悲的辩证法1300

3．依据与理由：喜悲的本质1301

三、动作与冲突：限制与特征1304

1．喜悲差异之一：动作与冲突1304

2．喜悲差异之二：限制与特征1309

四、风格思考：作为电影类型的喜剧／悲剧1312

1．欢喜冤家：21世纪的喜剧／悲剧电影态势1312

2．喜剧电影的异化：娱乐性与艺术性1316

第六章 氍毹影像：戏曲片论1321

一、导论：作为类型的戏曲片的发生与矛盾1325

1．定位：作为类型的戏曲片1325

2．历程：戏曲片的发生与发展1328

3．银幕假定性：戏曲片的逻辑1336

4．程式性矛盾：戏曲片的内在基本矛盾1339

二、矛盾与途径：戏曲片的两种基本形态1342

1．引子：戏曲片的基本形态1342

2．以影就戏：戏曲电影的意识理念1344

3．以戏就影：戏曲片的市场与生存1348

三、虚实相生：戏曲片的辩证法与特征1351

1．虚实：作为电影类型的辩证法1351

2．“虚实”的矛盾与统一：形态与特征1354

3．“虚”“实”辩证：影像美学与片厂美学1364

四、结语：戏曲片的类型思考1368

1．类型难题：戏曲片的特殊性1368

2．制约性原则：戏曲片的未来1372

第七章 影像的歌舞叙事：歌舞片论1375

一、“后台”与“叙事”：歌舞片的界定与演进1379

1．认知矛盾：作为类型的歌舞片1379

2．“后台”与“叙事”：歌舞片的两种影像形态类型1383

3．影像歌舞的发生：歌舞片的特殊性1386

4．歌舞叙事的转型：歌舞片的发展与拓展1392

二、矛盾与统一：歌舞片的逻辑1401

1．歌舞片的逻辑：动作叙事的矛盾1401

2．艺术原则：歌舞片的歌舞影像动作1403

三、镜头与身体：歌舞的视觉与叙事的歌舞1404

1．镜头说话：后台式歌舞片1404

2．后台式歌舞片的叙事矛盾与统1407

3．身体说话：叙事式歌舞片1409

4．歌舞化：叙事式歌舞片的叙事1412

四、时空与超越：歌舞片的身体性格与哲学思考1416

1．歌舞片的身体：独特的影像身体1416

2．歌舞片在叙事表现上的“他者化”1418

3．叙事的情感表达：歌舞片的哲学意义1421

4．影像意义：歌舞片的未来1423

第八章 灵与肉的世界：色情片论1427

一、色情与情色：色情片辩正1431

1．辩正：情色电影与色情电影1431

2．溢出的色情：色情片之外1435

二、溯源：色情片的前世今生1438

1．发明：色情片的前世1438

2．争议：色情片的今生1443

三、另类影像：感官欲望与影像意义1445

1．另类影像：色情片的感官欲望1445

2．价值：色情片的存在逻辑1451

四、色情的陷阱：色情片的管理与辩证1456

1．生理与市场：色情的陷阱1456

2．道德限制与公民素质：色情片的管理1459

3．结语：色情片的辩证1462

第九章 影像空间：类型的未来与电影的未来1465

一、意义：期望言说的电影类型1469

1．引子：作为类型的电影1469

2．电影的类型化与电影类型的前景1471

二、流行与另类：变异中的类型片1474

1．市场的需求变异：类型片的本性之道1474

2．影像造梦：幻想片论1477

3．痛并快乐：酷儿片论1486

三、观看与类型：故事的影像力量1493

1．穿越时空：影像的生活1493

2．模仿想象：故事的意义在于情感1494

3．移情别恋：故事是生活的安慰剂1496

四、人类的技术与人类的感官：电影的未来1498

1．电影的生存：技术的未来与影像的未来1498

2．电影的发展：数字生存与数字影像1499

3．电影的想象：想象的技术与想象的影像1502

4．影像世界——填补精神交流的鸿沟1505

附录：值得推荐的101部影片1516

后记1523