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绪编 电视综艺节目的属性与特征3

第一章 电视综艺节目的起源与发展3

一、世界电视综艺节目的发端3

二、电视综艺节目在新中国的发展4

三、电视综艺节目与中国说唱文学的渊源8

（一）说唱之“说”——评书9

（二）说唱之“唱”——鼓词10

（三）说唱之“融”——相声11

（四）说唱之“变”——小品15

第二章 中国电视综艺节目的现状25

一、形式与内容相互推进25

二、重大庆典不可或缺26

三、艺术性的多元化整合28

四、音乐电视异军突起28

五、戏曲和高雅音乐融入荧屏29

六、精品意识不断强化31

七、不断创新求变32

八、电视综艺节目存在的问题33

（一）电视晚会数量很多，质量不高33

（二）理论建设落后于实践34

（三）制作模式上有待进一步改革34

第三章 电视综艺节目的传播特征与创作原则35

一、电视综艺节目的传播特征35

（一）包容性特征35

（二）艺术性特征36

（三）现实性特征36

（四）娱乐性特征36

（五）社会教育特征37

二、电视综艺节目创作的基本原则38

（一）大众性原则38

（二）民族性原则39

（三）有益无害的原则39

（四）寓教于乐原则39

（五）追求文学品味原则40

三、电视综艺节目创作的基本要求40

（一）积极地反映社会生活40

（二）紧密地依附形象思维41

（三）集中地运用典型形象42

（四）追求内容与形式的统一42

上编 综艺节目文本创作45

第四章 相声艺术及其创作要领45

一、相声艺术“四要素”45

（一）相声是“说”的艺术45

（二）相声是“学”的艺术46

（三）相声是“逗”的艺术46

（四）相声是“唱”的艺术46

二、相声的形态和总体结构47

（一）相声的形态47

（二）相声的总体结构48

三、相声的“包袱”49

（一）什么是“包袱”？49

（二）“包袱”的种类51

（三）“包袱”的结构形式53

（四）“包袱”的组织过程56

四、相声的格调58

范例：[相声小段]《发明家新传》59

第五章 评书艺术及其脚本创作63

一、评书的基本特点和要素63

二、评书创作的情与理66

三、情节铺叙的曲与巧68

四、人物性格的奇与真70

五、语言风格的庄与谐72

范例：[评书小段《特别证明》75

第六章 小品脚本创作80

第一节 小品的基本特征与教化功能80

一、小品的基本特征80

（一）社会批判性80

（二）主题单纯性81

（三）表演灵活性81

（四）语言艺术性81

二、小品的教化功能82

第二节 喜剧小品素材选取与运用85

一、喜剧小品素材的选取85

（一）词儿可乐85

（二）事儿可乐88

（三）理儿可乐89

二、喜剧小品素材的运用91

（一）对比91

（二）迂回91

（三）巧合92

（四）嫁接93

第三节 小品脚本创作的基本技巧94

一、喜剧小品要有“喜剧线”94

二、喜剧小品须用相声笔法结构“包袱”95

三、煽情小品须有“动情点”95

范例：[情境小品]《笑脸》97

第七章 诵唱类节目脚本创作103

第一节诵唱类节目脚本的文本特征103

一、诵唱文本的句式要求103

（一）三字头103

（二）四字联104

（三）五字垛104

（四）七字句104

（五）十字句105

（六）贯口句105

（七）垛字句106

二、诵唱文本的音韵结构规则106

（一）韵律107

（二）声律110

（三）节律113

（四）章法115

第二节 诵唱类脚本创作要点116

一、选材注重“情”116

二、人物少而精117

三、语言白且美117

四、辙韵合又宽117

范例：（“发花辙”鼓词）《“李一把”搬家》118

第八章 歌词创作121

第一节歌词的种类121

（一）风物抒情歌曲121

（二）政治抒情歌曲121

（三）爱情歌曲121

（四）亲情歌曲121

（五）幽默歌曲121

（六）宣传广告歌曲122

（七）人物赞颂歌曲122

第二节 歌词的结构形式123

第三节 歌词的创作要点126

一、选辙韵126

二、找“词眼”127

三、展“比兴”128

四、磨动词129

范例一：[人辰辙 亲情歌曲]《每逢佳节倍思亲》130

范例二：[发花辙 幽默歌曲]《新编大实话》131

第九章 朗诵诗创作132

第一节 朗诵诗的特征132

一、好懂易记有视像132

二、反映现实社会生活133

三、以情动人富于联想134

第二节 朗诵诗的种类136

一、叙事诗136

二、抒情诗137

三、散文诗139

四、专门为表演创作的朗诵诗141

第三节 朗诵诗的音韵145

一、音节与词语145

二、语调和句子146

三、音流和语段148

（一）长句短句的配合149

（二）句尾四声的交错150

（三）特殊的配合关系150

四、音律和篇章151

第四节 朗诵诗的写作要领151

一、培养捕捉诗歌意象的能力151

二、用新奇优美的语言传达意象152

（一）精选动词152

（二）嫁接词语152

（三）一词多义152

（四）跳跃省略153

（五）超常组合153

（六）多变句法153

三、用丰富神奇的想象组合意象153

（一）并置式组合153

（二）交错式组合154

（三）突反式组合154

四、用精美的艺术手法呈现意象154

（一）比喻和拟人154

（二）对比和对偶155

（三）排比和反复155

（四）夸张和借代156

范例：[朗诵诗]《我曾经有过家》156

第十章 综艺节目策划方案写作159

一、确定主题思想159

二、概述整体构想与呈现形态162

三、描述具体节目设计164

范例之一：（综艺晚会日常节目策划方案全文）黑龙江省“专家晚会”初步设计方案167

范例之二：（综艺栏目策划方案全文）《水乡大舞台》栏目策划方案168

第十一章 综艺晚会串联脚本创作170

第一节 开头常见样式170

一、“开宗明义”式170

二、“借题发挥”式171

三、“先声夺人”式174

第二节 中间串联笔法175

一、“地对地”式176

二、“空对地”式177

三、“空对空”式179

第三节 结尾收束形式181

一、概括总结式181

二、呼吁呐喊式182

三、余音绕梁式182

下编 综艺节目导演艺术187

第十二章 电视综艺编导的职责与任务187

第一节 电视综艺编导的素质要求与工作任务187

一、电视综艺编导的职业特征187

（一）劳动的个体性与产品的社会性187

（二）信息加工和传播的中介性187

（三）节目生产的再创造性188

二、电视综艺编导的专业属性188

（一）艺术家188

（二）技术家188

（三）掌门人188

三、电视综艺编导的基本素质189

（一）导向意识189

（二）审美意识189

（三）经济意识190

（四）服务意识190

四、电视综艺编导的必备本领190

（一）要有导演的品格190

（二）要有广博的知识190

（三）要掌握起码的技能191

（四）要善于把握整体191

（五）要有很强的协调能力191

五、电视综艺编导的工作任务192

第十三章 电视综艺晚会节目编导193

第一节 电视综艺节目的类型与结构形式193

一、电视综艺节目的类型193

二、综艺晚会节目的结构形式194

（一）串联式结构194

（二）段落组合结构195

（三）篇章组合结构195

（四）组合回旋结构195

（五）多元综合结构196

第二节 电视综艺节目的总体策划196

一、策划的必要前提196

二、策划的主要方面197

三、策划的具体实施197

（一）策划的宏观追求197

（二）宏观策划的要点199

第三节 综艺晚会节目的具体设计208

一、舞台美术设计208

二、灯光设计要求209

三、综艺晚会灯光的八个难点211

（一）光比控制的问题211

（二）照度与色彩的冲突211

（三）动与静之间的矛盾211

（四）景别交叉造成的困难211

（五）逆光与辅助光运用的短缺211

（六）灯光对小品“无能为力”的问题211

（七）扩张与收缩的尺度211

（八）灯光很难在晚会中“独占一席之地”211

四、节目设计212

（一）确定节目基调212

（二）把握节目形态212

（三）组织节目素材创作213

（四）设计节目的结构形式213

第四节 提报晚会策划方案213

第五节 电视综艺晚会节目导演实施214

一、前期导演214

二、撰写晚会串联脚本215

三、现场导演215

四、后期编辑215

第十四章 音乐电视（MTV）节目编导216

第一节 音乐电视的基本特征216

一、音乐电视概念216

二、音乐电视的特征218

（一）画面依附声音218

（二）时空抽象艺术219

（三）创意决定成败219

（四）音画互补对位219

第二节 音乐电视的创意219

一、音乐电视创意的概念220

（一）音乐电视创意的美学基础220

（二）社会文化背景对创意的影响221

二、音乐电视创意内容222

（一）音乐电视画面创意要求222

（二）音乐电视创意的类型222

第三节 音乐电视的空间形式224

一、音乐电视的空间形态224

（一）现实空间224

（二）虚化朦胧的空间224

（三）抽象的超现实空间225

（四）歌手的主体空间225

（五）多重空间形式的组合226

二、空间形式的选择226

第四节 音乐电视的运动226

一、人物运动227

二、背景的运动227

三、摄像机的运动228

四、特技运动228

第五节 音乐电视的形象229

一、歌手形象229

二、角色形象230

第十五章 电视舞蹈节目编导231

第一节 舞蹈的审美特征231

一、舞蹈的动作性232

二、舞蹈的抒情性233

三、舞蹈的节奏性233

四、舞蹈的造型性234

五、舞蹈的综合性234

第二节 舞蹈的主要种类235

一、中国古典舞236

二、芭蕾舞236

三、现代舞238

四、民间舞蹈239

五、其他类型舞蹈240

（一）抒情性舞蹈240

（二）叙事性舞蹈240

（三）戏剧性舞蹈240

（四）交谊舞240

第三节 电视舞蹈节目的形态与制作240

一、电视舞蹈节目形态241

（一）舞蹈表演实况241

（二）人物类舞蹈专题片241

（三）知识类舞蹈专题片241

（四）舞蹈集锦、系列舞蹈241

（五）舞蹈比赛242

（六）电视综艺节目中的舞蹈242

二、电视舞蹈节目的制作242

（一）电视舞蹈节目的摄像242

（二）电视舞蹈节目的编辑243

（三）电视舞蹈的后期创作244

第十六章 舞台小品等语言类节目导演245

第一节 表演艺术的基本特性与要领245

一、表演艺术的基本特性245

（一）“三位一体”性245

（二）“身份双重”性246

（三）“对立统一”性246

二、表演艺术的基本要领246

（一）理解力247

（二）想象力247

（三）表现力247

第二节 想象与设计248

一、想象248

二、设计249

三、选择表演的切入口249

第三节 对白的有效性250

一、重音250

（一）重音的种类251

（二）重音的确定251

（三）重音的主次252

（四）重音的表达252

二、停顿253

（一）停顿的种类254

（二）标点与停顿255

（三）气息与停顿256

三、语调257

（一）语调的种类257

（二）标点与语调258

（三）行动与语调259

（四）情绪与语调259

第四节 动作的有效性262

一、“动作”的本质262

二、动作与规定情境264

（一）规定情境与动作的关系264

（二）思想或情感通过动作外化265

第五节 舞台调度267

一、发掘演员的舞台感267

（一）照顾视听距离267

（二）照顾单视点267

（三）照顾舞台时空局限268

（四）节奏见诸速度和停顿的夸张268

二、突出与强调的方法268

三、调度的核心是交流与适应269

（一）交流269

（二）适应270

第十七章 电视戏曲节目编导271

第一节戏曲的美学特征271

一、综合性271

二、程式性272

（一）行当（角色分行）的程式272

（二）脸谱的程式273

（三）动作的程式273

（四）音乐的程式273

三、虚拟性273

（一）道具布景的虚拟273

（二）舞台时空的虚拟273

（三）表演动作的虚拟274

第二节 综艺类电视戏曲节目的形态274

一、电视戏曲综艺274

（一）戏歌274

（二）戏曲MTV275

（三）戏曲歌舞、戏曲小品275

二、电视戏曲专题片276

（一）知识报道型276

（二）文化思考型276

（三）赏析型277

三、电视戏曲栏目277

第三节 电视戏曲节目的个性与制作280

一、电视戏曲节目的个性280

（一）包容性280

（二）机动性281

（三）大众性281

二、办好电视戏曲栏目的要点与难点282

（一）定位问题282

（二）资源问题284

（三）制作环节285

主要参考文献287