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第一部分 素描说18

01概述18

02素描的基本演化脉络22

03素描作为原本24

04素描作为意图28

05观看方式和进阶方式34

06素描教学的方向探讨38

07主观性形态42

08具象素描的永恒性46

09准确与精确54

10必然的细节58

11肖似、逼真与写实62

12作品欣赏与解读66

13文艺复兴时期的素描特色70

14素描教学选介72

16世纪罗马圣卢卡学院的素描教学72

17世纪巴黎皇家绘画雕塑学院的素描教学73

18世纪中期以后的欧洲美术学院的素描教学74

柏林艺术大学自由绘画专业的素描教学75

美国华盛顿大学的素描教学——以巴尔·夏克曼的“形体结构”素描教李法为例76

俄罗斯列宾绘画建筑雕刻学院的素描教学78

国内美术学院的素描教学81

15素描话题84

关于“将错就错”84

非学院”素描86

16素描的基本元素线88

线与线性89

轮廓线90

书写与书法94

线描96

速写本98

调子100

调子与光影100

色调的对比101

色调的情绪与表现性104

质地105

自然质地105

绘画质地106

超越质地107

17基本常识与要领110

结构110

空间112

比例，比例感113

形状116

气氛与气质117

表情117

表现力 表现性 表现主义 表现118

提炼与概括119

表象与本质120

基础与基础性120

抽象与具象121

“版画效果”122

简化与省略123

视觉力度125

构图127

透视128

透视法的基本类型129

写生的基本要领130

写实性写生的整体观133

18素描的用途134

第二部分 传统素描题材138

19（现成品）临摹138

20静物素描140

静物画的样式141

静物素描的质感与情感142

21景物素描144

景物素描简述144

景物（素描）的精神前提144

景物素描的透视和空间145

建筑素描148

景物素描的基本技巧148

“静物化”的景物149

景物画中的抽象因素148

22人物素描，肖像150

头部的基本解剖与比例150

肖像素描的基本概念151

表情与焦点153

肖像素描的技艺属性与对象之间的“制约”关系154

自画像159

照片对肖像画的影响160

对目前国内高考的素描肖像之简要分析162

23人体素描164

人体素描小史164

从解剖说起165

一个前提168

人体素描的表现性169

人体素描写生的基本原则172

人体素描的几种训练手段或表达方式174

第三部分 素描志178

24美学意义上的素描类别178

25相关链接中国古代壁画和书简182

26写形状物，石膏像素描184

“写形状物”类素描的标准探讨184

素描写生中的“观看”185

石膏像素描188

习作的“确定性”189

国内美术学院对“习作性”素描的教学要义191

“写形状物”类素描的技法要点192

“不惟技巧”193

27“记录性”196

时代的肖像196

“最初的艺术性”197

素描的史料性质197

作为日记的素描198

第四部分 自由素描204

28“超真实”204

29从绘画性角度考察自由素描208

30创作与创作性210

31象限与自由214

“比较素描”214

“现象”的素描215

32写生追问：自由素描的“前夜”216

33建构因素举例218

从写生开始218

以传统题材和造型观为基点的新素描221

不同语言方式之间的“意图共谋”222

时空观225

探询或表现内心情境226

对图片或影像的转换或在素描中使用影像画面的客观性语言228

幻象与联想的素描化232

平面性语言233

重复235

独特的视角237

34综合的想像力238

35写实与表现244

36自由素描的规划与设计246

37自由素描的独立性与当代性248

38作为语言的材质技艺254

39“坏画”258

40素描中的“色彩”260

被“设计”的色彩因素260

时间性的色彩261

41自由素描个案举例262

“素描影像”262

电影人路易斯·爱德华多·奥特的“素描电影”262

米可罗斯·萨鲁辛兹的动画电影《苍蝇》263

黑泽明的绘画和素描263

威廉·肯特里奇的素描电影265

孙逊的“素描电影”266

“文学”素描267

韦尔乔的素描267

君特·格拉斯的素描268

42自由素描的中国现象举例270

姜吉安270

康海涛274

李文旻275

刘文涛278

马国峰280

吴啸海282

于艾君286

周丽289

第五部分 素描材质294

43概述294

44材质及其性能296

素描纸296

木炭（条）炭（碳）化铅笔297

炭精（棒）298

粉笔，色粉笔298

石墨铅笔和石墨棒299

彩色铅笔300

蜡笔300

银尖笔301

圆珠笔301

毛笔，墨水302

橡皮，橡皮泥303

钢笔303

刀片303

45其他材质及其基本技巧304

粉笔画的基底制作304

单版画304

喷漆304

画布305

木板305

印度墨水305

可以用作转写的化学溶剂305

46技术问题306

裱纸306

放大或缩小素描306

手工做有色纸309

两种或两种以上材料的结合使用309

固定剂的使用309

47作品保存310

第六部分 国外具象素描个案举例314

列奥纳多达·芬奇314

阿尔布莱特·丢勒316

葛饰北斋318

文森特·凡·高320

凯绥·珂勒惠支320

康坦斯·佩尔梅科322

亨利摩尔323

安东尼奥·洛佩兹加西亚327

R·B·基塔伊329

奥德·诺德鲁姆330

拉斐尔·马大维332

歌特弗里德·赫伦韦恩335

迈克·艾森338

奥马尔·嘉里亚尼341

第七部分 相关理论摘要346

国外部分346

国内部分355

附录 相关术语名词386

理论常识部分386

材质技法部分394

部分作者/作品索引398

国外部分398

国内部分401