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序 傅正乾1

一 当代散文的审美嬗变3

（一）艺术感觉的深邃美3

（二）艺术形式的新颖美5

第一辑 散文的创造美6

（三）艺术方式的含蓄美8

（四）艺术手法的多样美10

二 散文探索未知世界的发现美11

（一）发现美与寻找“客观投影”12

（二）发现美的“心理场”与意志分裂14

（三）发现美的心觉、感觉与直觉17

（四）发现美与观察视角面面看20

三 散文化合“变异”的情感美30

（一）审美情感与心物化合“变异”31

（二）审美情感与散文创作的基石和催化剂33

（三）审美情感的体验性、移情性与想象性35

（四）审美情感的燃烧过程与散文的光彩40

（五）审美情感的“宇宙感”、“自由感”与“哲学感”44

四 散文砂中淘金的提炼美48

（一）提炼美的情思与散文健美的“心”49

（二）提炼美的形象的“感光剂”及其他58

（三）提炼美的构思与散文的“凝聚点”63

（四）提炼美的角度与展示生活的丰富性64

（五）提炼美的语言与情韵美、音韵美65

五 散文的构思内核与内现时的洒脱美66

（一）散文构思的简洁、幽远与圆浑美67

（二）散文构思内核的完善、变形与衍化美71

（三）散文构思的内现方法与不拘一格美82

六 散文“尺水兴波”的结构美94

（一）兴波起澜的结构形态美95

（二）“最困难的是结构”103

七 散文饱含果汁的诗意美105

（一）创造诗意美的火种、附体与根本105

（二）创造诗意美的智慧与要求111

（三）创造诗意美的“三部曲”114

（四）创造诗意美的要领与方法117

第二辑 散文的表述美125

一 散文简洁清新的类型美127

（一）人物抒情述志的灵动美127

（二）山水情化的神智美133

（三）建筑蕴含民族意识的潜在美136

（四）花鸟说情喻人的婉曲美139

（五）乡土优雅浓烈的情趣美143

（六）象征散文的造型美148

二 散文手法的多姿多态美152

（一）写实手法的真切美153

（二）写意手法的传神美154

（三）白描手法的朴素美156

（四）象征手法的朦胧美158

（五）明朗手法的形神兼备美162

（六）含蓄手法的“不言美”163

（七）寓言手法隐藏智慧和神秘的“情调美”164

（八）梦境手法的“奇异美”165

（九）荒诞手法的“怪味美”167

（十）意识流手法的“扑朔迷离美”168

第三辑 散文的鉴赏美172

一 梁实秋的幽默散文与西方的超现实幽默175

（一）超越现实，从高层次上切近人生176

（二）愉悦美、奇妙美和自由美181

（三）两者的差异与原因184

二 论徐志摩散文的美学追求187

（一）作为描写大自然的美187

（二）作为表现形态的美190

（三）作为想象境界里的美194

（四）作为文体风格的美197

三 徐志摩散文与符号论美学201

（一）绘画符号202

（二）象征符号206

（三）比喻符号211

（四）想象符号215

（五）语言符号219

（六）轻松美、神秘美、丰厚美222

四 弥漫一股庄严的圆熟美——许台英《松针·枯叶》意境赏析226

（一）渲染氛围，安设“文眼”226

（二）虚实相生，丰富和谐227

（三）言近旨远，趣味无穷228

五 论夏元瑜“雅”幽默散文的美学探索229

（一）“雅”幽默的美学内涵及生成条件229

（二）“雅”幽默散文的美学特征231

（三）“雅”幽默散文语言的审美风格235

（四）“雅”幽默散文的美学意义238

六 格式塔心理学与袁宏道游记散文的美学特征242

（一）多样统一的格式塔243

（二）袁宏道心灵里的格式塔247

（三）“异质同构”的物化“图式”250

（四）“图”与“底”构成的格式塔253

七 论《徐霞客游记》的美学特质256

（一）科学与美学的结晶体257

（二）美的创造和升华261

（三）鲜明的审美个性265

附录一 试谈散文美的“触发”267

附录二 散文的审美特征273

后记288