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目录1

序言1

上篇　中国音乐赏析1

第一章　漫步中国音乐长廊1

第一节 八音克谐1

第二节 盛唐歌舞3

第三节 小红低唱8

第四节 花雅之争12

第五节 西乐东渐15

一、学堂乐歌16

二、专业音乐教育19

三、音乐与救亡图存23

四、音乐的革命化、民族化、群众化27

五、“样板戏”的音乐成就34

六、改革开放以来的音乐发展36

第二章 中国音乐的体裁与名作欣赏40

第一节 “思无邪”——民歌40

一、劳动号子41

一、山歌42

二、小调47

第二节 “负鼓盲翁正作场”——曲艺48

一、苏州弹词50

二、京韵大鼓53

三、单弦牌子曲56

第三节 “血气为之动荡”——戏曲58

一、昆曲59

二、京剧62

第四节 “洋洋乎盈耳”——器乐68

一、琴68

二、筝73

三、琵琶74

四、二胡75

五、笛78

六、笙79

七、唢呐80

八、江南丝竹82

九、广东音乐83

下篇　西方音乐赏析85

第三章　阿波罗的馈赠——古代希腊和罗马音乐85

第一节 里拉与诗人——古希腊音乐85

第二节 鼓号与武士——古罗马音乐91

第三节 呼唤拯救——早期基督教音乐92

第四章　十字架下的吟咏——中世纪音乐94

第一节 虔敬的祈祷——基督教音乐的初建94

一、格里高利圣咏94

二、教会音乐理论96

三、格里高利圣咏的发展97

第二节 艺术的萌芽——多声音乐的形成和世俗音乐的发展98

一、多声音乐的形成98

二、世俗音乐的发展100

第三节 “新艺术”102

第五章 自然与爱的和谐——文艺复兴时期的音乐104

第一节 第一支大师队伍——英国、勃艮第、法-佛兰德乐派105

第二节 清新的田园牧歌——文艺复兴时期的世俗音乐106

一、意大利世俗声乐作品106

二、法国及其他国家世俗声乐作品107

三、16世纪的乐器和器乐108

第三节 上帝是我们的坚固堡垒——文艺复兴晚期的宗教音乐110

一、宗教改革和新教音乐110

二、反宗教改革和天主教音乐111

第六章 激情与理性的建构——巴罗克时期的音乐115

第一节 巴罗克音乐风格概述115

一、歌剧的诞生118

第二节 帷幕升起——巴罗克歌剧及其他大型声乐体裁118

二、意大利歌剧119

三、法、英、德国歌剧120

四、其他大型声乐体裁122

第三节 键盘与丝弦的共鸣——巴罗克器乐122

一、键盘乐122

二、弦乐独奏曲、室内乐及大型器乐合奏123

第四节 巴罗克艺术巅峰——巴赫和亨德尔124

一、巴赫125

二、亨德尔128

第七章 理想主义的光辉——古典主义时期的音乐130

一、正歌剧的改革和喜歌剧的兴起132

第一节 探索时代——前古典时期132

二、器乐风格的转型和交响曲体裁的奠基134

第二节 交响时代——古典主义盛期135

一、交响乐之父——海顿135

二、永恒的阳光——莫扎特139

三、用痛苦换来欢乐——贝多芬146

第八章 狄奥尼索斯的狂喜——浪漫主义时期的音乐157

第一节 音乐的述说——标题音乐、综合艺术和纯音乐160

第二节 人生的咏叹——歌剧艺术的发展与变革169

一、意大利歌剧169

二、法国歌剧172

三、德国歌剧175

第三节 纺车旁的心曲——歌曲与小型器乐曲177

一、歌曲178

二、器乐183

第四节 绚烂的田野——民族乐派的兴起186

第五节 告别——浪漫风格晚期以及对传统的背离192

第九章　解放宣言——20世纪音乐194

第一节 三大音乐流派194

一、揭示人生的苦难——表现主义音乐194

二、回归——新古典主义音乐198

三、大地深处——民族主义音乐200

第二节 赞美歌、爵士乐、建设之歌——英国、美国和苏联音乐201

第三节 音乐新概念——20世纪下半叶的音乐203

参考书目205