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序言1

第一章 五代宋初的绘画6

第一节 宫廷花鸟画体制的创建6

一、黄筌父子7

二、徐熙家族12

第二节 “三家山水”——五代宋初的山水画盛况15

一、荆浩、关仝17

二、董源、巨然18

三、李成与范宽25

四、其他山水画家35

一、西蜀的人物画36

第三节 五代宋初的人物画36

二、南唐的人物画40

三、宋初的道释人物画41

第二章 北宋宫廷绘画的“写实”形态49

第一节 郭熙山水画的创新业绩49

第二节 崔白等人花鸟画的“变法”54

一、赵昌和易元吉54

二、崔白与吴元瑜55

第三节 徽宗赵佶和宣和画院60

一、赵佶的御画和代笔画60

二、张择端和《清明上河图》69

三、王希孟的《千里江山图》73

第一节 李、刘、马、夏的山水画和人物画76

第三章 南宋宫廷绘画新姿76

一、李唐和刘松年77

二、马远和夏珪88

第二节 南宋宫廷花鸟画的演进105

一、李迪和李安忠106

二、林椿、吴炳与李嵩110

第三节 东方“写实”艺术的独特个性118

第四章 宋代宫廷画院的机制124

第一节 五代的画院124

一、西蜀画院125

二、南唐画院126

第二节 北宋宫廷画院127

一、北宋前期画院128

二、北宋后期画院131

第三节 南宋宫廷画院134

一、南宋前期画院134

二、南宋后期画院137

附录——两宋宫廷画家人名录137

第五章 文人画的起源和发展——文人的“写意”艺术140

第一节 文人“墨戏”的历史源头140

一、苏轼141

二、文同144

三、释仲仁等其他画家148

第二节 宋代的文人水墨山水画150

一、米芾151

二、米友仁152

三、江参等其他山水画家156

第三节 李公麟等人的鞍马人物画159

一、李公麟159

二、乔仲长(常)162

第四节 南宋时期的文人水墨花卉画164

一、扬补之164

二、赵孟坚168

第六章 文人画和院体画的一统趋势173

第一节 “文人”和“院体”画风之融合173

一、王诜174

二、赵令穰和梁师闵178

三、赵伯驹和赵伯骕179

第二节 介乎“文人”与“院体”之间183

一、马和之的人物画和山水画183

二、梁楷和法常186

第三节 宋代的壁画艺术195

一、墓室壁画195

二、宋代的石窟、寺庙壁画196

第四节 文人“写意”画风的美学品格201

第七章 辽、金、西夏的绘画艺术205

第一节 辽代的绘画205

二、李赞华(耶律倍)206

一、胡瓌的《卓歇图》206

三、佚名山水、花鸟画作品208

四、辽代的壁画208

第二节 金代的绘画213

一、张瑀及赵霖等的人物鞍马画213

二、王庭筠和武元直等人的花竹、山水画216

三、金代的壁画220

第三节 敦煌保存的西夏壁画222

第八章 宋代的画论与画史224

第一节 一般画论、画史著作224

一、五代宋初的画评论著225

二、郭若虚的画史名著——《图画见闻志》228

三、邓椿的《画继》231

四、赵佶和《宣和画谱》233

第二节 山水画论专著234

一、荆浩的《笔法记》235

二、郭熙的《林泉高致集》237

三、韩拙的《山水纯全集》239

第三节 宋代文人论画240

一、苏轼等人的“写意”理论240

二、米芾父子论山水画的“意似”原则243

三、其他文人论画245

图版目录247