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导论1

导论：音乐的现代性与抒情性—台湾视野的当代东亚音乐2

一、「音乐现代性」与当代东亚音乐的历史背景与时代氛围2

二、现代性的追求与台湾近、当代音乐的轨迹9

三、本书各章主旨与论述脉络12

四、「抒情言志」与东亚音乐文化传统的继承与开创18

第一部 延迟与选择·台湾篇21

第一章 延迟与选择 从《巴黎乐志》和许常惠早年的音乐创作试探其现代意识与文化关怀22

一、前言22

二、历史脉络—许常惠的成长背景与光复初期台湾的音乐氛围23

三、《巴黎乐志》—日记形式的随笔散文34

四、延迟与选择—从《巴黎乐志》和许常惠早期的音乐创作试探其现代意识与文化关怀42

五、结语—对「现代性」的反省53

第二章 从《丢丢铜仔》到《阮若打开心内的门窗》吕泉生早期民歌编曲、歌曲创作和他的乡土关怀58

一、前言58

二、旅日时期的音乐经历和光复前后吕泉生在台北的艺文活动60

三、《丢丢铜仔》和《快乐的聚会》—《阉鸡》配乐和吕泉生的民歌编曲63

四、《摇婴仔歌》、《杯底不可饲金鱼》与《阮若打开心内的门窗》75

五、结语—吕泉生的近代意识与局限，及其作品之音乐性81

第三章 「文明之音」的变奏明治晚期到昭和初期台湾的近代化音乐论述84

一、前言84

二、伊泽修二的近代化音乐教育理念87

三、日治初期内地音乐教师、文人和本岛文化人的音乐论述96

四、张福兴的音乐论述101

五、一条慎三郎的音乐论述106

六、田边尚雄访台演讲110

七、李金土的音乐论述116

八、结语120

第四章 声音、歌与文化记忆以台湾当代作曲家之作品为例122

一、前言122

二、当代音乐中「歌」与「声音」界线的模糊123

三、「调式」与「音色」的文化想像—台湾作曲家的亚洲关怀124

四、消逝的民间曲调与故土的回忆127

五、他者之歌与台湾族群历史的重层性131

六、「陌生化」与遥远的哲思137

七、结语143

第二部 古韵与新腔·东亚篇143

第五章 「五声回归」与「五声遍在」武满彻与陈其钢作品中的古韵与新腔146

一、前言146

二、爱憎五声音阶—二十世纪亚洲作曲家对五声音阶与调式材料的不同态度147

三、武满彻早期作品隐藏的五声音阶与晚期作品的「五声回归」151

四、罗忠镕的「五声性十二音」与陈其钢作品的「五声遍在」特质158

五、结语167

第六章 音乐的陌生化与可聆性与大江健三郎一起倾听武满彻和大江光的音乐170

一、前言170

二、《雨之树》和永远的武满彻171

三、大江光和他的音乐创作179

四、音乐的陌生化与可聆性184

五、结语—音乐的聆听与思想种子的培育192

第七章 日本战后杰出世代作曲三家论汤浅让二、三善晃和松村祯三的创作理念与作品概述194

一、前言194

二、「时间的结构」与汤浅让二的《内触觉宇宙》195

三、从古典到表现—三善晃的《交响三章 》和《响纹》202

四、亚洲之爱与松村祯三的《交响曲》207

五、结语214

第八章 西村朗的音乐语言和亚洲关怀216

一、前言216

二、1970年代的当代音乐氛围与东京艺术大学的民族音乐教学217

三、西村朗的创作轨迹与重要作品概论219

四、西村朗的音乐语言与亚洲关怀241

五、结语245

第三部 吟咏与抒情·音乐分析篇247

第九章 从《昨自海上来》到《葬花吟》试析许常惠作品四首248

一、前言248

二、《两首室内乐诗》249

三、《葬花吟》259

四、《女冠子》265

第十章 《暎暎曲》和卢炎的音乐思维272

一、前言272

二、作品分析273

三、从《暎暎曲》看卢炎的音乐思维281

四、结语283

第十一章 陈其钢的室内乐作品与《抒情诗》284

一、陈其钢的室内乐作品284

二、《抒情诗》分析292

附录 音乐随笔散文311

附录一那掺杂著斑驳汗渍的音符略记张昊师的分析课和张昊师与梅湘的学习312

附录二四部钢琴作品与卢炎师悠静的内心歌咏322

附录三女人礼赞聆陈其钢新作《蝶恋花》326

本书文章原刊出处330

参考文献332

一、中、日文参考文献332

二、西文参考文献345

三、乐谱、歌曲集349

四、CD唱片与影音资料351

人名索引与小辞典353

亚洲作曲家与音乐相关人物353

西方作曲家与音乐相关人物370