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第一章 新西兰历史与文化概述1

一 悠久神秘的历史3

“大海的礼物”3

最早的居民4

毛利人的祖先4

库佩和托伊的传说5

大迁移船队6

二 从殖民到自治7

塔斯曼和库克的造访7

探险家、商人和传教士8

殖民地与宗主国9

自治的历程10

三 新西兰文化与文学的形成11

母国的召唤11

欧洲文化与毛利文化12

开拓精神与绅士传统13

理想主义与务实精神13

在希望与幻灭之间14

历史的镜子：文学的产生与发展15

第二章 源远流长的毛利口头文学传统17

一 绚丽多彩的毛利文化19

二 毛利口头文学的多种形式20

神话21

传奇23

民间故事24

谚语25

歌谣诗25

三 毛利口头文学的采集与保护29

第三章 殖民开拓及殖民文学胚芽的萌生31

一 发现与殖民间的200年：1642—184033

航海家的记载33

早期广义的新西兰文学34

二 携带旧蓝图的新居民35

英国文化的输入35

行李箱中的文学样板36

三 殖民文学的萌芽37

殖民初期的历险记37

关于毛利人的猎奇作品38

殖民初期的诗歌39

第四章 殖民扩展期的小说与诗歌43

一 真正的开端45

二 殖民扩展期的小说46

早期小说：三名女作家46

步着女性的后尘：几名早期男作家47

淘金小说47

毛利战争和毛利人小说48

沃格尔、格罗斯曼的政治小说50

乔治·夏米尔51

三 殖民扩展期的诗歌52

19世纪90年代以前52

艾尔弗雷德·多迈特53

杰西·麦凯54

威廉·里夫斯55

第五章 跨入20世纪：走向希望59

一 20世纪开初61

威廉·萨切尔62

伊迪丝·格罗斯曼63

二 20世纪20年代出现的转机64

简·曼德65

琼·戴万尼67

三 20世纪的歌手70

布兰奇·鲍恩70

艾伦·马尔根72

艾琳·达根73

第六章 凯塞琳·曼斯菲尔德77

一 曼斯菲尔德的生平79

生长在新西兰土地上79

曼斯菲尔德的欧洲之路80

二 曼斯菲尔德的创作80

十年风采：浓缩的一生80

书信、日记、诗歌和文评82

“欧洲小说”和“新西兰小说”82

三 文学新阶段83

转折的出现83

新文学的“序曲”85

《序曲》的后续：《在海湾》86

后期创作：《园会》及其他87

四 曼斯菲尔德小说的艺术特色90

第七章 民族文学的兴起93

一 民族文学兴起的社会大背景95

第一次世界大战96

民族主义运动96

经济大萧条97

二 文学的新态度与新潮流97

作家的新认识97

《凤凰》杂志周围的青年作家98

三 新文学的开路先锋99

弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根99

约翰·李99

罗宾·海德100

厄休拉·贝瑟尔102

R.A.K．梅森104

德阿西·克雷斯韦尔106

A.R.D．费尔伯恩107

艾伦·柯诺和丹尼斯·格洛弗110

第八章 弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根111

一 弗兰克·萨吉森113

新时代的代言人113

走上文学道路113

萨吉森小说的特点114

创作前期与后期115

关于大萧条的早期短篇小说115

关于战争、清教主义的早期小说118

中间阶段：《那年夏天》120

萨吉森的小说人物120

萨吉森的后期作品121

二 约翰·马尔根123

在战争和大萧条中成长123

《孤独的人》：发表与“发现”124

父子两代文学家的对立125

战争阴影和精神孤独126

马尔根的小说人物128

走海明威的路129

第九章 艾伦·柯诺与丹尼斯·格洛弗131

一 艾伦·柯诺133

崛起于30年代133

柯诺诗歌的特点134

第二个十年134

50、60年代的文学活动135

老诗人的新贡献136

二 丹尼斯·格洛弗137

格洛弗的早期作品137

创办卡克斯顿出版公司139

《哈里的歌》和《阿拉瓦塔·比尔》140

多产的最后十年141

第十章 兴盛的战后诗坛143

一 战后的文化气候145

诗歌创作活跃时期145

两个创作中心：惠灵顿和奥克兰146

二 惠灵顿诗人147

查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特147

路易斯·约翰逊147

阿利斯泰尔·坎贝尔149

其他惠灵顿诗人152

三 奥克兰诗人153

麦考尔·约瑟夫153

肯德里克·史密塞曼154

其他奥克兰诗人156

四 南方诗人157

巴西尔·道林157

鲁思·达拉斯158

五 民族使命与国际义务：两位特殊的诗人159

凯斯·辛克莱尔159

路易·艾黎161

第十一章 查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特163

一 查尔斯·布拉希165

生平与创作165

布拉希的早期诗作166

《地产》和《家乡的土地》167

主编《陆地》杂志168

二 詹姆斯·巴克斯特168

诗坛“神童”168

巴克斯特诗歌的道德倾向169

从1948到1958年170

宗教与怀旧171

《皮格岛通讯》及后期作品172

第十二章 战后作家群与文学新意识175

一 战后小说的新发展177

二 战后作家群178

珍妮特·弗雷姆和莫里斯·吉178

麦考尔·约瑟夫178

罗德里克·芬利森180

丹·戴文182

伊安·克罗思184

詹姆斯·卡里奇186

西尔维娅·阿希顿-沃纳187

莫里斯·达根188

戴维·巴兰坦190

埃罗尔·布拉思韦特191

鲁思·帕克192

三 其他战后作家193

第十三章 珍妮特·弗雷姆195

一 生平与创作197

二 《猫头鹰》三部曲198

三代人的故事198

“畸变意识流”与心理创伤199

《水中面影》和《字母的边缘》200

三 弗雷姆的其他作品201

丰收的60年代201

70年代的三部长篇小说202

80年代的作品203

弗雷姆的诗204

四 弗雷姆的小说风格205

第十四章 毛利作家的崛起207

一 踏入主流文学世界209

白人作家笔下的毛利人209

毛利文化复兴运动210

登上文学舞台的第一代毛利青年211

书面毛利文学的共性与特征212

二 主要毛利作家和诗人213

50、60年代的先行者213

霍尼·图华里214

威蒂·伊希玛埃拉215

帕特里夏·格雷斯217

克里·休姆220

艾伦·达夫222

第十五章 走向多元：20世纪70、80年代的文学225

一 文学综观227

走向多元的文学227

文学的主流228

后现代主义小说228

诗歌新潮流230

二 主要小说家231

诺埃尔·希利亚德231

C.K．斯特德233

三 主要诗人235

芙勒·阿德科克235

文森特·奥苏立凡238

罗丽思·埃德蒙德240

四 其他作家和诗人242

第十六章 莫里斯·谢德博特和莫里斯·吉245

一 莫里斯·谢德博特247

前期创作247

70年代之后248

毛利战争三部曲249

其他文类作品250

二 莫里斯·吉251

生平与创作251

儿童文学作品252

前两部小说253

《在父亲的小室里》及其他253

《普伦姆》三部曲255

后期作品257

第十七章 21世纪前后：当代新西兰文学259

一 走向未来：新希望与新挑战261

二 前辈作家的新贡献263

C.K．斯特德263

威蒂·伊希玛埃拉264

三 当代主要小说家265

菲奥娜·基德曼265

芭芭拉·安德森267

欧文·马歇尔268

利奥德·琼斯270

史蒂文·埃尔德雷德-格里格271

伊丽莎白·诺克斯272

埃莉诺·卡顿274

四 当代主要诗人275

伊安·韦德275

伊丽莎白·史密瑟277

萨姆·亨特278

比尔·曼哈尔279

五 活跃在当代文坛的其他作家和诗人280

阿尔伯特·温特280

菲奥娜·法雷尔281

迈克尔·莫里西283

布莱恩·特纳284

六 全球化与21世纪新西兰文学284

第十八章 多姿多彩的戏剧文学287

一 起源与发展289

从欧洲搬来的舞台289

20世纪前50年289

无线电广播剧290

表现主义和校园剧291

戏剧体系的形成与完善292

二 作家和诗人们的贡献293

弗兰克·萨吉森294

艾伦·柯诺294

阿利斯泰尔·坎贝尔294

詹姆斯·巴克斯特295

三 布鲁斯·梅森的贡献296

梅森的前期创作297

梅森的“毛利剧”297

梅森的独角剧299

《手扶栏杆》和《羔羊的血》300

梅森的主题和创作艺术301

四 几名重要剧作家302

默文·汤普森302

罗伯特·洛德303

罗杰·霍尔305

莱妮·泰勒307

附录 作家、作品名和其他专用名词英汉对照表311

参考书目367