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序&路宝君1

前言1

第一章 世界电影真实理论的历史追述3

第一节 电影理论初创阶段——“电影作为艺术”理论3

一、乔托·卡努杜5

二、法国印象派——先锋派电影理论5

三、明斯特伯格6

四、爱因汉姆9

第二节 经典电影理论与真实13

一、蒙太奇——重构现实的主观真实美学13

二、巴赞——纪实的主观真实美学17

三、让·米特里21

四、克拉考尔22

第三节 现代电影理论25

第二章 影像真实的神话30

第一节 影像真实的神话30

一、作为实证的影像30

二、经典电影理论中的影像32

第二节 影像真实是电影艺术真实的基石34

一、影像真实的自然主义追求34

二、逼真与真实36

三、影像外在真实与艺术内在真实38

第三章 电影技术与电影手段43

第一节 声音与真实43

一、电影声音技术发展中的真实追求44

二、真实声音的力量47

三、数字立体声与超真实51

第二节 色彩与真实54

一、色彩缤纷的世界55

二、色彩的艺术表现力与逻辑真实56

第三节 光线与真实58

一、早期电影光线运用及虚假感59

二、囿于技术限制的“五光俱全”照明法59

三、戏剧性用光在电影中的运用60

四、对自然光效的追求61

五、现代电影——“用光线书写”63

第四节 长镜头真实性辨析65

一、长镜头与真实65

二、长镜头的变迁68

三、数字技术的长镜头69

第五节 蒙太奇与真实72

第六节 运动与真实75

一、活动影像的追求76

二、运动摄影的真实追求79

三、数字运动镜头：高度假定性的真实84

第七节 时间与真实86

第八节 空间与真实87

第九节 细节与真实89

第四章 从胶片电影到数字电影95

第一节 数字技术与真实95

一、胶片电影——数字化电影——数字电影95

二、数字技术对真实的拓展97

第二节 虚拟影像与摄影影像比较123

一、影像的独立与依附124

二、影像真实的标准127

三、数字虚拟影像产生的意义129

第三节 超真实：量变还是质变131

第四节 奇观化与真实134

一、电影诞生之初：奇观与纪实135

二、奇观——放大的真实感143

三、奇观影像的暴政147

第五节 数字：本体还是技术152

一、技术不是目的154

二、数字技术的价值与标准——内在真实155

三、技术的成熟：由狂热到归于平淡157

第六节 数字时代巴赞纪实美学辨析159

一、质疑与融合160

二、影像与被摄物同一批判168

三、现实多样性在数字电影中的意义171

第五章 非现实电影真实性辨析176

第一节 科幻电影与真实176

一、影像之真催生科幻电影176

二、科幻之真与伪181

第二节 虚拟真实与动画电影184

一、卡通化与逼真化185

二、虚拟角色之真实塑造190

三、现实指向的隐与显194

四、动画场景的装饰化198

第三节 魔幻电影与真实199

一、自为的幻想世界201

二、奇幻内容的写实化表现204

三、虚幻中的现实主题209

参考文献212