图书介绍
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- 于小冬编著 著
- 出版社： 南京：江苏美术出版社
- ISBN：7534420164
- 出版时间：2006
- 标注页数：314页
- 文件大小：112MB
- 文件页数：326页
- 主题词：
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图书目录
导论——藏传佛教绘画史的核心问题1
第一节 佛教文化传入之前的西藏本土美术概况2
第二节 藏传佛教绘画史纲要4
第三节 藏传佛教绘画的风格史特征9
第四节 藏传佛教绘画史的几个问题14
第五节 本节的体例和理论来源17
第一章 佛缘广聚——吐蕃王朝时期的绘画（公元7世纪—9世纪）21
第一节 佛教绘画的兴起和大昭寺遗存22
第二节 吐蕃占据敦煌时代的壁画和帛画31
第三节 吐蕃绘画的面貌和特点38
第四节 藏族佛教绘画的功能43
第二章 西风东渐——后弘期早期西部的克什米尔风格和波罗风格（公元10世纪—12世纪）49
第一节 佛教的再度兴起50
第二节 克什米尔风格的源流51
第三节 西部的克什米尔风格绘画55
第四节 西部的波罗风格绘画77
第三章 法度与变通——后弘期早期卫藏和北方的波罗画风（公元11世纪—13世纪）87
第一节 绘画《度量经》88
第二节 卫藏地区的绘画90
第三节 唐卡的出现100
第四节 藏传佛教的远播和北方的绘画107
第四章 鼎盛时代——卫藏地区的夏鲁和江孜风格（公元13世纪末—15世纪末）119
第一节 夏鲁风格绘画120
第二节 江孜风格的绘画144
第三节 康区、北方和云南的藏传佛教绘画163
第五章 西部的辉煌——阿里和拉达克的古格样式（公元14世纪—17世纪）169
第一节 古格王朝佛教的复兴与衰落170
第二节 古格样式的成熟171
第三节 托林寺的壁画173
第四节 古格王宫的壁画188
第五节 普兰贡布日寺和柯迦寺的壁画211
第六节 古格样式的唐卡作品212
第七节 拉达克的壁画216
第六章 流派之争——卫藏地区的勉唐派、青孜派和嘎玛嘎赤派（公元15世纪中叶—17世纪）219
第一节 文化转向及其历史必然220
第二节 尼泊尔样式的最后延续223
第三节 勉唐画派的诞生225
第四节 青孜画派的出现231
第五节 嘎玛嘎赤画派的形成238
第六节 西部绘画传统的衰落和卫藏风格的介入243
第七章 王者之风——嘎玛嘎赤画派在东部的发展（公元17世纪中叶—现代）247
第一节 嘎赤派的发展与分化248
第二节 十世嘎玛巴曲英多吉的格智派风格249
第三节 司徒班钦·却吉迥乃的新嘎赤派风格253
第四节 近现代嘎赤派的主要画家257
第八章 典范的权威——新勉唐派出现后的绘画（公元17世纪中叶—现代）261
第一节 历史的选择263
第二节 新勉画派主导画坛264
第三节 近代的勉派绘画作品273
第四节 近现代勉派艺术的生命力284
第五节 写实的追求290
注释305
地图307
藏传佛教绘画史年表309
参考文献312
后记314