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第一篇 王朝的覆灭与中国现代设计的发端4

第一章 科举之路的终结——新哲学观出现与新型知识分子的产生4

第一节 科举制度废除与新型知识分子诞生4

第二节 新文化运动与五四运动的思想启蒙8

第二章 新旧体制的更迭——民族资产阶级涌现与市民阶层的变化10

第一节 大众文化的传播与市民阶层的变化10

第二节 新经济体制与新型资产阶级18

第三章 上海开埠——新印刷技术与新设计技艺的传播21

第一节 土山湾孤儿工艺场的西洋技艺21

第二节 传教士带来的先进印刷工艺与中国近代刊物33

本篇结论45

第二篇 万籁鸣与商务印书馆的时尚文化圈49

第一章 对设计艺术的慷慨解囊——商务印书馆的经营理念49

第一节 商务印书馆的精神支柱和经营视野49

第二节 商务印书馆影戏部的成立机缘52

第二章 中国首批设计师的聚集——万籁鸣和商务印书馆的同事们59

第一节 幼年万籁鸣的生活59

第二节 考入商务印书馆的1919年63

第三节 商务印书馆培养了中国最早的现代设计师68

第三章 面向市民阶层与精英阶层——中国现代平面设计发端74

第一节 鲁迅与未名社、北新书局的装帧设计师74

第二节 著名书店与书局里的装帧设计师们82

第三节 比亚兹莱与中国装帧设计风格88

第四节 逐渐发展的产品包装设计92

第五节 印染工艺与展示设计94

第六节 形式多样的广告设计99

第四章 竞争与互助的业务关系——与商务印书馆同时代的设计机构106

第一节 广告公司风起云涌106

第二节 英美烟草公司广告部的精英们110

第三节 商务的人才流失促成“穉英画室”的成就126

本篇结论135

第三篇 万籁鸣与《良友》画报的时尚设计圈144

第一章 丰富庞杂，与时代并行——《良友》的办刊宗旨与理念144

第一节从《少年良友》到《良友》——伍联德的创刊历程144

第二节 睿智的目光——《良友》的编辑视野与经营方式147

第三节 剧增的影响力——备受名人青睐的《良友》152

第二章 商务印书馆设计师的再集结——万籁鸣主编《良友》前后的设计师们155

第一节 与万籁鸣同时代的时尚生活设计圈156

第二节 著名的设计师兄弟们173

第三节 鼎盛时期担任《良友》美术主编的万籁鸣189

第四节 追求时尚的社会名流与《良友》的文化名人194

第三章 变化微妙的出版风格——伍联德之后四任主编201

第一节 充满朝气的上升时期——从周瘦鹃到梁得所201

第二节 有惊无险的主编更换——从梁得所到马国亮203

第三节 一波三折的人事变动——从马国亮到张沅恒208

第四章 摩登的风向标——与《良友》同时期的艺术刊物与设计213

第一节 利润丰厚的出版事业和层出不穷的画报213

第二节 投资艺术杂志的慈善家邵洵美219

本篇结论226

第四篇 万籁鸣与影视动漫设计圈的艺术家231

第一章 风靡中国的美国动画——中国动画电影的艰难起步231

第一节 国际动画电影业风生水起231

第二节 中国本土动画电影业的艰难起步233

第二章 青涩的处女作——万氏兄弟与中国本土动画的诞生234

第一节 万氏四兄弟齐聚上海234

第二节 多方筹措——从无到有的设备、原料和技术236

第三节 保密核心技术——万氏兄弟与民国其他动画制作者241

第四节 前赴后继——早期其他形式的动画片244

第三章《白雪公主》与《铁扇公主》——万氏兄弟动画设计风格253

第一节 从模仿到创造——中国动画造型设计的灵感来源253

第二节 对传统文化的融汇——剪纸动画片的诞生255

第三节 难以调和的人际关系——万超尘与木偶片的诞生经过256

第四章《大闹天宫》的辉煌——实现创作中国风格动画的人生梦想265

第一节 艰难的历程——《大闹天宫》的多舛命运265

第二节 时尚兄弟连——万氏兄弟和张氏兄弟再次合作271

第三节“孙悟空”与“阿童木”——《大闹天宫》的艺术成就272

本篇结论279

结语281

参考文献284

附录288

后记307