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上篇　小说观念与基本要素论第一章　小说观念论1

第一节　小说含义的嬗变1

第二节　小说地位的嬗变6

第二章　小说人物论13

第一节　人物与形象13

一、人物与形象之名称的由来13

二、人物的内涵与外延14

第二节　人物的古今变化例析24

一、从“人随事转”型的人物到“事随人转”型的人物24

二、从超人、奇人、强人到凡人、畸人、怪人45

三、从模糊类型化人物到完整性格型人物，再到心态人物、符号化人物69

第三章　小说情节论86

第一节　情节与故事86

第二节　对小说情节的多维解读88

一、小说情节的构成88

二、小说情节的古今变化90

三、情节的虚与实98

四、情节的浓与淡113

第四章　小说环境论128

第一节　环境与环境描写128

第二节　环境描写的功用129

一、直接表现作品主题129

二、为刻画人物服务131

三、渲染气氛132

四、推动情节发展134

五、展现地域风貌136

第三节　对环境描写的多维解读138

一、自然环境描写的多样性138

二、人化的社会环境145

三、时间与环境151

中篇　微篇小说特征与源流论第五章　微篇小说的文体特征167

第一节　微篇小说的文体名称167

第二节　微篇小说的字数标准170

第三节　微篇小说的文体类别174

第六章　微篇小说的美学特征177

第一节　微篇小说的美学特征概说177

一、缩龙成寸——顺应快节奏社会的必然产物177

二、心有灵犀——内容丰富而又点到为止179

三、笑纳百法——独具特色而又雅俗共赏182

第二节　微篇小说的人物特征——冰山型人物187

第三节　微篇小说的情节特征——滴水折光195

第四节　微篇小说的环境特征——以精取胜204

一、浓缩之境205

二、暗示之境208

三、泛化之境211

第七章　中国微篇小说流变摭论216

第一节　神话传说、先秦寓言与微篇小说216

一、神话传说——微篇小说的萌芽216

二、先秦寓言——微篇小说的雏形222

第二节　志怪志人小说与微篇小说227

一、关注现实人生，凸显人的性情230

二、片断式的表现形态231

三、限知叙述视角的广泛用运233

四、戏谑化的艺术效果235

第三节　笔记小说与微篇小说238

一、《太平广记》中的唐代笔记小说240

二、《聊斋志异》中的微篇小说247

三、《阅微草堂笔记》中的微篇小说252

第四节　中国现代微篇小说管窥258

一、内容：以“箴时与讽世”为基本格调的时代素描259

二、艺术：突出特色，不拘一格263

下篇　微篇小说创作论269

第八章　人物创作论269

第一节　微篇小说的人物类型269

一、性格型人物269

二、理念型人物273

第二节　微篇小说人物的文本构成与表达要求276

一、冰山型人物的构成细节276

二、人物细节的表达要求283

第三节　人物的表达技法289

一、定点特写法290

二、瞬间传神法292

三、概写传神法294

四、对比显示法297

五、抑扬写人法303

六、藏头露尾法306

七、一箭数雕法309

八、声东击西法311

九、反常变形法313

十、象征暗示法316

第九章　情节创作论320

第一节　微篇小说的情节类型320

一、故事型情节、人物型情节与心态型情节320

二、写实性情节与表意性情节322

三、戏剧化情节与散文化情节323

四、完整情节与片断情节324

第二节　微篇小说情节的文本构成与表达要求325

一、情节的开端——简326

二、情节的发展——快327

三、情节的高潮——妙329

四、情节的结局——顺332

第三节　微篇小说情节的表达技巧334

一、线索的设置335

二、情节变化与审美兴奋点的形成345

三、开头常用方法366

四、结尾常用方法375

第十章　叙事艺术论380

第一节　叙事视角381

一、全知视角382

二、限制视角385

三、纯客观视角389

四、流动视角392

第二节　强度、速度与节奏396

一、强度397

二、速度401

三、节奏404

余论：文学大众化的奇观——关于微篇小说的繁荣与思考416

附录1　傻眼看世界——谈长篇小说《尘埃落定》的独特视角429

附录2　艺事人事天下事——长篇历史小说《盂兰变》解读437

附录3　贼眼看人人眼看贼——谈《女贼》的叙述张力443

参考文献445

后记450