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序3

前言7

第一章 再现时空的艺术综合体——全景画13

第一节 全景画诞生的时代13

第二节 可以进入的“空间”——全景画15

一 连续图像的叙事方式15

二 观看方式的特殊性16

三 全景画所体现出的综合性与系统性18

第三节 中国全景画发展综述18

第二章 与建筑空间融为一体的全景画21

第一节 全景画馆的外观形态与含义22

第二节 建筑形态与全景画“幻象空间”的产生24

一 在环形空间中感知“全景”24

二 “等距离观看”与建筑尺度25

第三节 建筑尺度与画面尺度的比例26

一 国内全景画馆规模的设计变革与突破27

二 全景画馆建筑高度要求和建筑技术的影响29

三 国内全景画馆的建筑规模数据31

第三章 构成全景画的综合要素35

第一节 超乎想象的大画布35

一 全景画布的材质工艺35

（一）亚麻画布的使用35

（二）苎麻画布的使用36

（三）全景画布的加工制作37

二 全景画布的安装38

（一）上、下固定环的设计39

（二）卡具、绳索对画布的固定43

（三）画布的重量和吊装方法45

（四）其他因素46

三 全景画布的基底制作与材料工艺47

（一）画布对基底的选择47

（二）画布涂层材料与制作47

（三）绘画颜料用量与绘制工具49

第二节 全景画中的造型艺术51

一 全景画的绘制方法和程序51

（一）环形空间中的画面构图54

（二）草图和创作55

（三）从草图到大画布59

二 地面塑型的设计和制作63

（一）全景画的观看视点与地面塑型的关系64

（二）画面景物与地面塑型的衔接66

（三）地面塑型与画面衔接中的透视关系69

（四）仿真模型、道具与画面的衔接72

（五）地面塑型与画面的色彩协调及颜色处理75

（六）地面塑型制作的材料使用77

第三节 全景画中的“非艺术”功能设施81

一 需要“被忽略”的伞形顶棚81

（一）伞形顶棚与全景画的边缘消失81

（二）隐藏光源和其他功能设备82

（三）有效地消除部分噪音84

二 伞形顶棚的形态和功能意义85

三 伞形顶棚的尺寸设定86

（一）伞形顶棚的尺寸与画面的距离要求86

（二）伞形顶棚的尺寸设定与照明的关系88

（三）伞形顶棚的尺寸设定与观众的心理感受88

四 伞形顶棚的制作安装和技术要求90

（一）伞形顶棚材料与工艺技术的改进90

（二）自重与承重91

五 作为观看立足点的全景画看台92

（一）观众看台边缘到画面的距离与纵深感93

（二）看台下方中空部分容纳的旋转通道93

（三）看台的设计与直径要求95

（四）看台高度的产生96

（五）可以旋转的看台97

第四章 科技进步改变了传统观念中的“画”101

一 现代全景画是科学技术进步的产物102

二 全景画照明光源的改变与灯具的使用104

（一）对主题情境的光色模拟106

（二）灯具与照明方式108

三 音效模拟和音响设备111

（一）音效中背景乐曲的作用111

（二）音响设备和技术112

四 多媒体与现代全景画113

（一）多媒体技术在现代全景画中的应用114

（二）多媒体技术与全景画艺术结合的发展趋势119

第五章 全景画的维护与改造121

一 全景画的日常维护121

（一）定期清除画面与地面塑型上灰尘及其他有害漂浮物122

（二）控制全景画馆内的空气温度和相对湿度123

（三）做好建筑物的防雨、防渗漏工作124

二 国内全景画的改造125

（一）《攻克锦州》全景画的综合改造125

（二）《莱芜战役城北围歼战》全景画的全面改造127

附图137

1 《攻克锦州》138

2 《清川江畔围歼战》140

3 《莱芜战役城北围歼战》140

4 《赤壁之战》142

5 《鲁西南战役郓城攻坚战》144

6 《济南战役城区攻坚战》146

7 《锦绣中原》148

9 《井冈山斗争》151

8 《淮海战役》151

后记159