图书介绍
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- 陆华，钱振峰编著 著
- 出版社： 上海：上海科学技术出版社
- ISBN：9787547800867
- 出版时间：2010
- 标注页数：240页
- 文件大小：50MB
- 文件页数：257页
- 主题词：玉器－投资－中国－手册；玉器－收藏－中国－手册
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图书目录
第一章 原料1
一、什么是白玉2
白玉是白色的2
白色的玉石不一定是白玉2
白玉是软玉的一种3
软玉与硬玉的区别3
软玉的硬度并不软4
白玉的硬度5
白玉的主要产地5
新疆白玉的产地7
新疆白玉形成的年代8
新疆和田玉的形成8
新疆白玉的开采方法9
新疆白玉籽料的拣捞方法10
新疆白玉的开采量10
二、白玉的品种11
籽料11
山料12
山流水玉12
戈壁玉13
俄罗斯玉13
俄罗斯白玉的天然形态14
俄罗斯白玉的特征15
青海玉16
青海白玉的特征17
和田玉18
且末料19
糖料20
墨玉20
烟青玉21
翠青玉21
三、白玉的特点22
白玉质地的表现22
白玉的质地越细腻越好22
白玉的质地并不是越透明越好23
白玉的油脂度越强越好23
行内对质地的行语23
白玉的内部结构中米粒状越小越好24
白玉内絮状的辨别25
白玉不一定越白越好26
白玉白度的测定26
白玉密度的测定27
白玉油润度的判断28
白玉透明度的检测29
白玉的最佳透明度29
白玉的净度30
白玉的“性”30
白玉的音色美30
“金包玉”31
“塥”31
籽玉的外皮构成32
“皮子”的分类33
皮色的种类34
沁色是这样形成的35
四、白玉的比较36
白玉优劣的鉴别36
不同白玉之间存在着色差36
白玉除了本色之外还有其他颜色37
羊脂白玉的特征38
不同产状的白玉特征39
籽料和山料的区别42
鉴别俄罗斯白玉的优劣42
俄罗斯白玉中的“糖”与新疆白玉中的“糖”的区别43
新疆白玉山料和俄罗斯白玉山料的区别44
新疆白玉籽料与俄罗斯白玉籽料的区别45
鉴别青海白玉优劣的方法47
青海白玉与新疆白玉的区别47
五、白玉的真假49
作伪充假白玉的三种主要状况49
从外形上比较天然籽料与人造籽料49
识别“磨光料”50
什么是真假皮子53
天然外皮和人工染色皮的差别54
假皮子的造假方法55
假皮子的几大做法55
容易被误认为白玉的玉石57
独山玉作伪白玉的辨别方法58
岫玉作伪白玉的辨别方法59
密玉作伪白玉的辨别方法59
东陵玉作伪白玉的辨别方法60
贵州玉作伪白玉的辨别方法61
玛瑙作伪白玉的辨别方法61
晶白玉作伪白玉的辨别方法62
容易被误认为白玉的白色玉石63
辨别白玉和白色大理石的区别63
白玉和“料”的区别64
第二章 工艺65
一、白玉作品中设计的价值66
美玉不都是无瑕的66
设计能使“美玉无瑕”66
设计中如何理解和表现白玉67
白玉作品美体现的三个方面69
创意设计在工艺中的重要性69
白玉设计的“二要三少”原则70
玉雕创作中的因料设计70
优质原料的精用72
次料的巧妙利用73
玉色的巧用73
认识开门作品74
白玉艺术品的吉祥题材75
年年有余（鲶鱼）吉祥口彩题材的含义76
喜福禄寿（蝙蝠、鹿、桃和喜字）题材的含义77
吉祥富贵题材中马上封侯（马猴）题材的含义77
五子登科（鼠）的象征78
麻姑献寿（桃）的适用场合78
二、白玉艺术品的分类79
白玉艺术品的分类79
认识陆子冈79
子冈牌的特点80
中国文人画是子冈牌的重要题材81
怎样鉴赏子冈牌82
子冈牌的尺寸82
子冈牌的形制特点83
无字牌的特点84
子冈牌手工刻字和电脑刻字的辨别方法84
白玉手把件85
白玉手把件艺术品的状况86
女性人体手把件的欣赏87
弥勒佛手把件的欣赏88
貔貅类手把件的收藏价值88
花鸟手摆件的特点89
鸟虫类手摆件的特点90
白玉挂件和胸挂件90
山子和山子雕91
山子雕的主要特点92
山子雕的鉴赏要点95
山子雕对材料的要求95
白玉炉瓶器皿的特点96
鉴赏白玉炉瓶器皿的标准97
白玉花鸟瓶的鉴赏99
白玉兽摆件的特点100
白玉白菜摆件的吉祥作用101
白玉人物雕刻的种类102
白玉仕女雕刻的特点102
白玉名人雕刻的特点103
白玉佛像雕刻的特点104
玉雕童子的特点105
三、白玉作品中工艺的作用106
认识雕工的价值106
玉器制作的工序流程106
白玉的几大雕刻技艺106
透雕与浮雕的比较109
玉器制作过程中的“套料”109
不一定雕工越多越能保持白玉的原始价值110
子冈牌对白玉材质的要求最高111
子冈牌的制作步骤112
工整是子冈牌最高的要求113
子冈牌阳刻工艺的艺术价值114
手把件的工艺特点115
浅、中浮雕和浅、中、深透雕在人物件雕刻的作用116
“保形掏洞”是传统山子雕刻的原则117
“砍山子”是山料山子的雕刻方法117
“保重保色”是现代山子雕刻的原则118
器皿制作中的掏膛方法119
认识“水上漂”工艺120
“压丝嵌宝”技术120
人物雕刻的难度121
人物比例关系在雕刻中的重要性122
人物动态和衣纹处理的作用123
手摆件、子冈牌制作中人物雕刻的不同工艺124
白玉作品的抛光技术125
白玉作品的打磨技术125
抛光和打磨技术的区别126
第三章 投资127
一、白玉的原料价值128
民间把玩白玉已成收藏新趋势128
投资白玉原料的价值128
白玉价格上涨的幅度惊人129
上乘的白玉原料越来越稀少130
白玉投资的特殊模式决定着它的美好前景131
从资源的角度来说白玉没有涨过头132
要充分认识白玉投资的风险性132
不要以为只有新疆白玉才是白玉133
具有白度的白玉不都是羊脂白玉134
同属白玉类的其他材质产品价值135
白玉选购三诀窍137
在古玩城购买白玉艺术品的合理性138
不同收藏者有着不同的收藏市场139
金融危机下选择稀缺精品可行性140
高端白玉艺术品的投资价值141
古玉的投资与价值141
投资白玉作品并不是越古越好142
投资古玉更需要慎重143
拍卖市场中明清白玉的市场趋势144
二、作品价值145
将白玉原石作为收藏主体是误导145
什么样的白玉艺术品值得收藏145
原料价值和工艺价值是白玉作品的基本价值147
当代白玉艺术品的投资价值148
大小和品相也是影响白玉成品价值的因素148
做工越细并不一定价值越高149
发现白玉作品中的思想价值150
只有资源价值而没有工艺、思想价值的白玉作品的价值151
白玉各种工艺流派的区别152
白玉“海派”风格的组成153
“海派”白玉作品的投资价值155
海派玉雕作品投资正逢其时156
“新海派”的形成156
三、名家价值158
中国白玉雕刻艺术已到了倡导个性化的时代158
大师名家的白玉作品成为投资热门158
于泾白玉作品中的艺术个性化价值159
于泾作品中巧色雕的艺术处理161
要慎重投资子冈款牌162
“海派”子冈牌和传统子冈牌的价值区别162
刘忠荣牌的价值发现163
刘忠荣款牌工艺的识别方法164
易少勇的艺术特点165
易少勇“天蜀牌”阴刻工艺的艺术价值166
翟念卫牌的海派特色168
认识翟念卫“海派”玉牌的价值169
蒋喜玉牌的艺术价值170
“龙凤对牌系列”是蒋喜玉牌的代表作品171
“玉观音”是汪洋作品的代表172
汪洋作品的工艺特点172
海派手摆件作品的价值174
吴德昇人物件雕刻的特点175
吴德昇对白玉雕刻的贡献176
抽象人体是吴德昇的重要题材176
厚积薄发是崔磊不断学习的动力177
崔磊玉雕作品的强烈个性表现179
洪新华作品的艺术风格179
洪新华“弥勒”、“刘海”等题材的特色181
王平手把件的特点181
认识王平摆件的投资价值182
张焕庆白玉花草瓶的表现风格183
于雪涛罗汉人物件的特点183
融合北派和海派的玉雕技艺是于雪涛的追求184
巧雕花鸟作品是吴灶发的主要特色186
吴灶发唯美派花鸟的风格187
扬州山子的投资价值188
顾永骏是扬州山子雕第一人189
顾永骏人物题材山子的价值190
汪德海山子“保重保色”特点191
薛春梅对传统山子的精致化继承192
高毅进玉雕器皿的成就193
高毅进作品风格的价值194
附录一：中国玉石雕刻作品评选195
中国玉石雕刻作品“天工奖”195
中国工艺美术百花奖196
中国玉器“百花奖”196
“百花玉缘杯”196
附录二：中国玉石雕刻大师评选197
中国玉石雕刻大师197
中国工艺美术大师197
地方工艺美术大师198
附录三：中国工艺美术大师名录（部分）199
第一届中国工艺美术大师199
第二届中国工艺美术大师199
第三届中国工艺美术大师200
第四届中国工艺美术大师200
第五届中国工艺美术大师201
附录四：中国玉石雕刻大师中从事玉雕的大师名录203
第一届中国玉雕大师203
第二届中国玉雕大师203
第三届中国玉雕大师203
附录五：中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师介绍（部分）204
附录六：中国白玉艺术品主要购买地225
后记239