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第一章 色彩1

《两个人的芭蕾》：将感动视觉化传达4

一、整体风格：蓝灰基调5

二、有光、有色，就有舞台！6

三、红色温暖、象征符号8

1．红绸带：我在这头，母亲在那头8

2．红旗袍：母亲心中的美梦10

《剪刀手爱德华》：彩色童话与黑白寓言13

一、影片主要色彩读解13

1．灰黑系列13

（1）环境：深灰古堡13

（2）人物：爱德华15

2．粉色系列16

3．绿色树雕的美丽与和谐17

4．白色冰雕与雪花18

二、色彩双重对比18

1．环境色彩的对比19

（1）故事讲述与故事发生19

（2）灰色古堡与童话社区19

（3）古堡、社区自身：内外对比20

2．人物色彩比较：服装与内心20

（1）爱德华20

（2）小镇人21

（3）爱德华与小镇人21

三、童话性质：忧伤而温情22

《暖》的回忆碎片：一块冷一块暖23

一、永恒回乡主题与诗意现实主义影像风格23

二、冷暖色调交织、前因后果纠缠的双时空26

三、秋千与镜子：代表虚幻的造型符号29

《我的1919》：一幅历史的写生油画32

一、现实主义绘画和电影33

二、形式追求：黑白时空与彩色时空34

三、人物肖像处理35

四、其他摄影造型语言36

《海岸线》：海岸之滨，绿红之间38

一、绿之极端压迫38

二、红之疯狂出口41

三、海浪之音，曲终人散心不散42

《枕边禁书》：色彩画中画与平面蒙太奇44

一、女性的成长：书写还是被书写44

1．清少纳言与《枕草子》44

2．格林纳威与《枕草子》45

3．诺子与清少纳言：我书故我在46

二、色彩画中画与平面蒙太奇47

1．三个大的时空48

（1）黑白童年48

（2）彩色《枕草子》49

（3）彩色香港49

2．黑白与彩色、听觉与视觉的纵横交织52

三、人人都有的十三章枕边禁书54

第二章 运动摄影57

《女帅男兵》：用运动的摄影机表达情感60

一、电影创作与生活60

二、总体摄影造型构想61

三、如何拍摄篮球比赛62

四、让运动的摄影机充满感情63

《说出你的秘密》：心理片与运动摄影64

一、影片类型64

二、运动镜头与人物心理65

三、其他造型元素的配合运用67

《天上的恋人》：发觉残缺深处之唯美69

一、运动镜头的激情与心理情绪的释放70

二、环境造型之美与人性之美71

三、光线与色彩的假定性追求72

结语73

《紧急迫降》：运动镜头的表现力75

一、影片的风格样式75

二、运动镜头76

三、运动镜头的设计与运用76

1．移动、摇动镜头77

2．手持移动镜头78

3．甩镜头的运用79

四、其他79

《天上草原》：二维空间思维模式制约运动镜头的表现力80

一、镜头与主题表现81

二、移镜头与升、降镜头82

三、光线与照明83

四、视角与影像风格84

结语85

《战争生活》：数字化纪录片的运动镜头86

一、生活三部曲86

二、运动镜头表现两极生活87

三、后现代的万花筒：一场没有终点的旅行88

第三章 光线91

《卡拉是条狗》：被光影分割的破碎人生95

一、光影再现空间：被分割的破碎人生95

1．金字塔光线：上帝话语权96

2．光线分区：分割残缺的人生97

二、光影表意空间：笼子意象98

1．人物出场光影构图定下“笼子”基调98

2．特殊前景的设计使得笼子意象更为明显99

3．笼子内外视线置换：关与被关100

4．老二，一个关在“笼子”里的人101

5．空间对比：大小笼子101

三、理性写实主义：冷静残酷的摄影态度102

1．一个老概念：新现实主义102

2．一种新态度：冷静、残酷、不介入102

3．一幅新旧组合图：老北京风情画104

结语：一切都没有改变，只是你已经不在我梦中104

《紫蝴蝶》：镜头晃动残酷年代光影叠化悲情人生106

一、Begin：火车进站106

二、Baroque：巴洛克影像风格107

1．巴洛克词源、含义与特点107

2．晃动镜头：动荡的年代，叠化的人生107

3．大光比：殉道者的前景，命运的戏剧性109

三、Bloodiness：蓝灰影调构筑残酷浪漫主义情绪111

1．残酷内容：大集体大时代，颠覆个体情仇111

2．浪漫形式：蓝灰影调，打造时代伤感印记112

四、Buskin：四组人物关系镜头造型分析113

1．丁慧与伊丹：现在的时间和过去的时间，也许都存在于未来的时间113

2．丁慧与谢明：我的开始之日便是我的结束之时115

3．司徒和依玲：未来是一支消散的歌116

4．川崎与伊丹：每个短语、每个句子都是一个结束和一个开始，每一首诗都是一篇墓志铭116

结语：butterfly蝴蝶意象117

《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望118

一、似花还非花118

二、光，是现实，是灵魂深处对爱情的渴望119

三、影像语意结构121

四、画面与摄影技巧122

1．色彩：那一抹破碎的彩虹122

2．画面处理123

结语124

《青衣》：红蓝光线与高峰体验镜头126

一、空间：红光舞台，蓝光排练场127

二、角色：身份错位，红蓝离形129

1．生：名实不符130

2．青衣：人戏不分132

3．净：女扮男装132

4．丑：生活客串132

三、情绪：高潮是红的，叹息是蓝的133

1．逗号：红蓝转场133

2．顿号：红蓝道具133

3．引号：虚幻红蓝134

4．感叹号：高潮是旋转的红蓝134

5．句号：蓝色离别136

基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命138

一、光影流动：那一抹最忧伤的蓝138

二、光影疏离：近在咫尺却相隔千里140

三、光影宿命：世界上另一个无法抵达的自己142

第四章 空间、环境与景别145

《美梦成真》：你在，就是天堂149

一、人间画卷：莫奈与上帝之手150

二、大众天堂：修拉的全景与马奈的中景152

三、地狱：德拉克洛瓦的死亡场景152

四、自我天堂：安妮的油画，凡·高的疯狂154

五、隔膜与沟通，寻找与等待156

1．沟通：在现实与梦幻之间156

2．生命内外：寻找与等待156

《蓝色爱情》：影像语意的构成与运用160

一、故事内容多层面161

二、时空结构多层次162

1．现实时空与戏剧时空162

2．闪回时空163

3．心理时空163

4．象征性时空164

5．媒介时空164

三、造型语言的运用164

1．色彩与色调164

2．镜头画面与焦距166

3．光线与照明167

结语167

《寻枪》：多时空结构与丰富的表现性视觉语言应用169

一、外在时空结构与内在心理体验170

二、运动镜头、变速摄影与心理情绪173

三、光与色的运用与不同情绪的表现175

四、环境造型的表现力178

结语179

《钢琴梦》：纪录片摄影的镣铐之舞180

一、模式之枷180

二、时空之困183

1．时间：挑、等、抢183

2．场景：真实和想象的平衡186

3．声音：空间造型语言的一种186

三、动静之辨187

结语188

《可可西里》：环境造型与全景张力189

一、主角可可西里：世界尽头与冷酷仙境189

二、美丽与残酷：告别的全景主义192

三、对比：男人与女人，勇气与智慧196

《有泪尽情流》：仰视写作态度与俯视全景镜头197

一、一场朴素的人间烟火和一个成长的导火索197

二、再现与表现：仰视的写作态度与俯视的全景镜头199

1．仰视的写作态度199

2．俯视、表现的全景镜头200

三、四个女人一台戏202

《台湾往事》：淡墨山水，乡愁四韵204

一、流动之水：一幅乡土生活淡墨长卷205

二、全景之树：一场没有年轮的绿色乡愁206

三、黑白书法：一次中国特色的命名方式207

四、特写之粽：一种外表朴素内心火热的母爱209

结语210

第五章 风格213

曾念平：形式即内容216

一、《血色清晨》217

二、《红粉》218

三、《恋爱中的宝贝》219

四、《门》221

结语222

王家卫：浮光掠影中追忆似水年华223

一、1997之前，变形迷乱的影像之河224

二、1997之后，华丽忧伤的怀旧之诗225

三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾挣扎227

四、《2046》：怀旧色彩描画伤感情致229

杜琪峰：黑色在黑色之上231

一、华幕初上：《一个字头的诞生》231

二、锦衣夜行：《暗花》233

三、MAN的华丽与低调：《枪火》234

结语：《放逐》的回归与追逐235

梁明：心灵化的摄影机237

引子：美，永远的主角237

一、美的光影构成：美感的艰难触摸与探寻238

二、美的运动构成：表意性段落提炼美感240

三、美的理想构成：象征诗化美感243

四、美的和谐构成：美终将抵达心灵246

1．和谐之美：对称246

2．和谐之美：圆249

3．和谐之美：心灵250

结语252

陈可辛：从《甜蜜蜜》到《如果·爱》254

一、一个爱的中心254

1．《甜蜜蜜》：单纯、天真的爱254

2．《如果·爱》：叹息的爱256

二、两个基本人物：红女蓝男257

1．《甜蜜蜜》：红色李翘与蓝色黎小军257

2．红色老孙与蓝色林见东259

3．纯蓝还是蓝黑？264

三、第三类空间：光线之金还是物质之金264

1．温暖的金：邓丽君与精神空间265

2．物质之金：铁窗之爱的歌舞空间266

四、爱的时间与比例：Almost到Perhaps267

跋&梁明269

出版后记271