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中文版序7

导言15

第一章 走向20世纪21

工艺美术运动的问题遗产24

1914年前的零售业25

艺术与手工艺，设计与工业：1914年前德国的论争29

彼德·贝伦斯与联合通用电气34

欧洲其他地方进步的设计倾向37

第二章 设计和现代主义43

现代主义和设计史43

现代主义：博物馆、档案室、艺术和设计仓库44

现代主义：道德和政治维度47

现代主义设计：一个使用中的定义50

现代运动设计：第一次世界大战及其后果51

包豪斯（1919—1933）魏玛、德绍、柏林55

包豪斯：在阐释和历史定位上的一些问题62

1920年代德国现代设计的大气候64

法兰克福厨房：一个服务于20世纪生活的设计方案66

“住宅”展：魏森霍夫住宅展，斯图加特，1927年69

法国现代主义：勒·柯布西耶和现代艺术家联盟71

法西斯意大利的现代主义73

斯堪的纳维亚现代派75

英国和现代主义80

东欧的发展82

第三章 商业、消费主义和设计87

美国：设计和作为一种生活方式的消费87

美国工业设计职业的增长89

美国工业设计：神话的创造90

作为消费刺激物的大众传媒94

对工业文化的当代批评98

欧洲设计的影响100

巴黎，1925年：奢侈、精美、商业101

巴黎，1925年和美国105

趣味的广泛模式：历史的多样性108

英国的商业和消费主义109

其他地方的商业展示：英国和法国111

第四章 设计和民族认同115

巴黎， 1925年和1937年：传统、本国设计和民族认同115

设计中的英国认同：怀旧和农村风情117

德国：1930年代设计中民族认同的两张面孔127

意大利：设计和法西斯主义134

寻找民族认同：两次大战间的美国139

第五章 第二次世界大战：重建与富足143

战后美国：技术与消费143

英国：实用与超越151

从“英国能做”到“英国节”154

意大利：战后的理想158

1950年代的意大利风格160

连接美国162

德国：重建与经济奇迹167

日常生活中的消费171

战后日本设计：神话与陈规173

美国占领及其影响175

日本企业的内部设计176

第六章 跨国企业与全球产品181

企业个性：发明与认同181

企业项目与形象创造183

评价的问题186

对企业权力及其影响的批评187

早期企业形象现象：历史概观191

1945年之后的设计与跨国企业193

博物馆与展览在促进全球设计文化中担当的角色198

现代主义与纽约现代艺术博物馆199

企业与文化遗产204

“新国际风格”205

第七章 设计促进、职业与管理211

设计职业在两次大战之间的英国214

设计职业：1945年之后的新机会217

政府对设计促进的积极倡导218

职业设计组织224

设计的理性方法：乌尔姆设计学院，1953—1968年225

诠释乌尔姆设计学院228

设计方法228

人机工学与人体测量学：设计师的数据229

第八章 从波普到后现代主义：改变的价值观233

理论与批评的重新定位233

英国的波普文化240

文化多元主义与大众媒体242

后现代主义的起源243

意大利前卫：创造性面对工业化的资本主义244

从阿奇米亚工作室到孟菲斯小组248

后现代主义方案中手工艺的角色252

后现代主义：宽泛的图景253

波普、朋克与后现代主义：尾声257

第九章 怀旧、遗产与设计261

美国遗产的几个方面与殖民地风格的复兴261

怀旧与传统的发明268

英国1945年后的设计与往昔270

遗产工业277

第十章 设计与社会责任281

美国：设计与消费者组织281

英国：1940年代到1960年代早期的设计与消费者284

战后初期，消费者意识和设计的其他进展286

对工业化和消费主义的批判287

1950年代美国的消费主义、设计与批评观点289

消费者的声音在美国渐获认可291

英国1960年代以来的设计与消费者292

设计界的反应293

类似的关注与设计观点297

绿色设计301

注释306

插图一览表319

参考文献324

大事记338

索引353

译后记362