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汉译本序1

译丛编者序1

前言1

作者简介1

第一章 音乐世界与音乐文化 作者◆杰夫·托德·提顿 马克·斯洛宾1

声音世界的景象1

音乐文化3

音乐或非音乐?5

节奏与节拍7

旋律9

和声10

曲式11

音乐文化的四个组成部分13

Ⅰ．音乐的观念13

Ⅱ．音乐的活动16

Ⅲ．音乐的曲目17

Ⅳ．音乐的物质文化20

音乐的世界21

第二章 北美、印第安人、那瓦和族 作者◆大卫·P．麦克阿勒斯特23

祈夜仪式上的先祖神灵歌曲23

《福尔松监狱布鲁斯》28

那瓦和人的生活方式29

传统的流行音乐31

围圈舞歌曲“Shizhane′e”32

敌式典礼34

印第安人教派38

新派那瓦和音乐40

传统模式下的新派作曲家40

运用新创作的那瓦和歌词和旋律的音乐42

英语歌词和管弦乐伴奏的新派那瓦和音乐44

印第安人笛子的再兴45

第三章 非洲、埃维族 作者◆大卫·洛克46

埃格贝克：埃维族人的音乐和舞蹈48

埃维族人48

埃格贝克：历史和当代的表演50

一场表演53

合奏的音乐55

歌曲61

达格本的鼓手66

鼓66

颂赞舞66

埃布巴凯里·隆纳生平67

结语70

第四章 北美、美国黑人、布鲁斯 作者◆杰夫·托德·提顿72

布鲁斯与真实74

自传和布鲁斯77

布鲁斯歌手比尔·鲁科斯的生平78

懒比尔·鲁科斯和《可怜男孩布鲁斯》82

学习布鲁斯83

创作布鲁斯音乐85

布鲁斯的社会语境和意义87

昨日布鲁斯89

今日布鲁斯95

当今世界的布鲁斯音乐文化98

结语100

第五章 欧洲、波斯尼亚 作者◆马克·斯洛宾101

波斯尼亚：从传统到毁灭104

穆斯林高地村庄的音乐105

低地乡村和城市穆斯林的音乐110

流行音乐风格：“新编民乐”和摇滚114

两位海外的波斯尼亚音乐家117

孟瑟·哈提奇：多才多艺的音乐旅行者117

弗洛莉·雅戈妲：波斯尼亚西班牙系犹太人传统的保持者119

第六章 印度和南印度 作者◆大卫·B．雷克123

历史、文化、政治125

印度音乐的环境125

多种音乐127

南印度的古典音乐：卡纳塔克桑吉他130

演奏部分：声音的世界131

乐器131

合奏132

什鲁提(持续音)133

拉格(表达方式)134

音阶、山卡拉布哈拉那姆拉格135

塔拉(节拍周期)136

音乐结构：即兴演奏137

音乐结构：克瑞提138

歌词142

演奏斯瓦拉卡尔普纳143

鼓手的艺术144

听图146

印度音乐与西方147

第七章 亚洲、印度尼西亚 作者◆R．安德森·萨顿150

爪哇岛中部152

甘美兰153

甘美兰乐器的制造158

甘美兰乐队的特征158

甘美兰演奏的场合158

甘美兰音乐：演奏爪哇乐曲161

伊拉玛(Irama)分级166

甘美兰音乐与皮影木偶戏167

自我演奏甘美兰音乐167

巴厘169

印尼流行音乐171

第八章 东亚、日本 作者◆琳达·K．腾荣174

日本传统音乐176

音高和音阶176

音色176

音乐曲式177

旋律及和声177

节奏177

尺八178

小呗182

民间歌曲187

流行音乐191

历史背景191

当今的流行音乐192

结语196

第九章 拉丁美洲、厄瓜多尔 作者◆约翰·M．谢克特197

厄瓜多尔安第斯山北部的盖丘亚族199

音乐传统：圣胡安201

圣胡安和哥塔加西盖丘亚人的生活方式209

圣胡安乐曲中的行走：重要的区域象征211

两首经典的圣胡安乐曲213

安第斯乐队现象216

孩子叫魂仪式218

告别223

第十章 发掘并记录音乐 作者◆大卫·B．雷克 马克·斯洛宾 杰夫·托德·提顿224

我们身边的音乐224

家庭226

年龄段227

业余爱好228

宗教228

种族229

地方主义231

爱国主义232

商业音乐232

音乐人类学的研究233

选择研究对象：一些实用性建议234

搜集资料235

完成课题246

附录 CD曲目 提供者◆杰夫·托德·提顿247