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前言11

第一章 清朝建立和对瓷器发展的有利条件15

第一节 多民族国家的统一有利于瓷器发展15

一 清朝的建立15

二 经济发展的措施15

第二节 御窑厂的改制推动官窑瓷器发展17

一 御窑厂的改制17

二 扩大“官搭民烧”制度20

三 民窑专业分工提高了工艺水平20

四 社会生活演变对瓷器发展的推动21

五 社会鉴赏水平提高对瓷艺发展的积极影响24

六 外来因素影响促使新风格的出现24

七 督窑官制度的施行及其贡献24

八 皇帝的干预作用26

第二章 顺治瓷器第一节 顺治时代31

第二节 青花的典型作品32

一 故宫博物院收藏的顺治青花瓷器32

二 丰城市博物馆收藏的顺治青花瓷器37

三 上海博物馆收藏的顺治青花瓷器38

四 英国巴特勒家族收藏的顺治青花瓷器41

五 其他地方见到的顺治青花瓷器45

第三节 五彩瓷器46

一 故宫博物院收藏的五彩瓷器46

二 上海博物馆收藏的顺治五彩瓷器49

三 英国巴特勒家族收藏的五彩瓷器51

第四节 斗彩和单色釉瓷器51

一 斗彩瓷器51

二 单色釉瓷器51

第五节 顺治瓷器的制作特点和艺术风格52

一 民间用瓷种类齐全53

二 朴素的民窑风格53

三 胎体原料的本质特征54

四 底足特征54

五 釉质和釉色54

六 青花原料的质地和显色特征56

七 釉上彩彩料种类和特点58

八 青花常见的绘画技巧58

九 彩瓷的用彩情况63

十 彩瓷常见的纹样66

十一 瓷器上常见的铭款69

十二 花纹布局——瓷器美学新风格的出现71

第六节 顺治瓷器的鉴定72

一 鉴定的要领73

二 鉴定的具体方法举例74

第三章 康熙瓷器的全面发展81

第一节 康熙瓷器发展的基础81

第二节 康熙瓷器的分期82

一 康熙前期瓷器的艺术特点82

二 康熙后期瓷器的艺术风格91

第三节 青花瓷器95

一 青花的胎质95

二 青花地釉（白釉）白度提高，胎釉结合紧密96

三 青花钴料的显色特征96

四 青花的绘画和花纹内容98

五 青花瓷器鉴定要领116

六 青花瓷器鉴定参考122

第四节 青花釉里红和釉里红瓷器123

一 青花釉里红瓷器123

二 釉里红瓷器131

三 关于青花釉里红和釉里红瓷器的几点总结132

四 鉴定的五大要点136

第五节 釉里三色瓷器137

第六节 五彩瓷器141

一 五彩工艺141

二 五彩工艺的突出特点143

三 五彩绘画艺术的新风格151

四 五彩画面中金彩的使用154

五 金釉瓷器158

六 五彩十二月花卉纹杯的艺术风采159

七 五彩的鉴定161

第七节 素三彩瓷器167

一 素三彩的工艺和种类168

二 素三彩瓷器的鉴别172

第八节 斗彩的成就和工艺特征173

一 斗彩工艺的广泛应用173

二 装饰内容极大突破175

三 画面布局的变化176

四 彩色丰富，应用精妙176

五 仿成化瓷器惟妙惟肖178

第九节 珐琅彩瓷器181

一 珐琅彩出现的背景181

二 珐琅彩瓷器工艺制作的两个阶段182

三 珐琅彩料的化学成分183

四 珐琅彩的特点184

第十节 粉彩瓷器188

一 粉彩的原料本质188

二 粉彩的特点188

三 粉彩典型作品赏析190

四 粉彩的鉴定192

第十一节 郎窑红釉、霁红釉与豇豆红釉瓷器193

一 郎窑红釉瓷器193

二 霁红釉瓷器196

三 豇豆红釉瓷器197

第十二节 霁蓝釉、天蓝釉、洒蓝釉瓷器199

一 霁蓝釉瓷器199

二 天蓝釉瓷器200

三 洒蓝釉瓷器201

第四章 雍正瓷器的高度成就205

第一节 雍正的勤政革新和督窑官的派遣205

一 雍正的勤政革新与大清王朝的鼎盛205

二 督窑官的派遣205

三 雍正瓷器的新风格207

第二节 青花瓷器208

一 青花瓷器种类208

二 青花瓷器的胎、釉特征209

三 青花所用的钴料210

四 青花瓷器的艺术特点210

五 青花瓷器的鉴定224

第三节 斗彩瓷器227

一 严谨工丽，花纹细腻227

二 彩色应用的多样性229

三 绘画艺术水平的提高231

四 学习成化斗彩使斗彩面貌一新232

第四节 釉里红瓷器233

一 明初重神，雍正重形234

二 釉里红彩料配制精细、烧成准确，促使巨幅作品出现235

三 彩釉刻花相配的和谐美236

四 奇妙的单色釉釉里红艺术236

第五节 青花釉里红瓷器237

一 青花釉里红工艺的突出表现237

二 青花釉里红瓷器的鉴定243

第六节 绚丽多姿的珐琅彩瓷器244

一 促进珐琅彩工艺提高的各种因素244

二 珐琅彩瓷器优良品质的表现248

三 器物种类250

四 画面构图和用彩250

五 珐琅彩瓷器的鉴赏263

六 珐琅彩瓷器的收藏264

七 珐琅彩瓷器的鉴定265

第七节 粉彩艺术的新成就268

一 粉彩工艺268

二 优秀品种和绘画技法269

三 独特的艺术魅力278

四 粉彩瓷器的鉴定280

第八节 矾红彩和五彩瓷器284

一 矾红彩瓷器285

二 五彩瓷器的特点286

三 五彩瓷器的艺术风格290

四 五彩瓷器的鉴定291

第九节 单色釉瓷器293

一 单色釉瓷器的种类294

二 如何欣赏单色釉瓷器314

第五章 乾隆瓷器的特色319

第一节 乾隆时期的社会情况319

一 国家的统一，社会经济的发展319

二 经济发展推动制瓷工艺的提高319

三 皇帝勤政，百官尽力，行政效率高320

四 瓷器生产深厚的文化底蕴321

第二节 督窑官和技术官员的贡献322

第三节 《陶成纪事碑》反映乾隆瓷器生产情况324

第四节 瓷器生产的阶段性特点325

一 第一阶段——工艺调整时期325

二 第二阶段——成就辉煌326

三 第三阶段——矛盾突显，衰落开端327

第五节 青花瓷器328

一 仿古意味浓328

二 创新器物331

三 锑黄地青花工艺的成熟334

四 胎质和地釉337

五 青花的呈色特点337

六 装饰技法和内容338

七 应该强调的几个突出之点339

八 铭款的特点344

九 青花瓷器的鉴定346

第六节 金彩和红彩艺术348

一 金彩艺术348

二 金彩瓷器的鉴定354

三 红彩的广泛使用和奇妙的红绿彩355

第七节 釉里红和青花釉里红362

一 釉里红362

二 青花釉里红364

第八节 粉彩瓷器366

一 粉彩艺术的时代性366

二 彩料的多样性366

三 轧道粉彩添新意370

四 高温颜色釉上的粉彩371

五 低温釉粉彩375

六 粉彩瓷器的鉴定391

第九节 珐琅彩瓷器397

一 珐琅彩瓷器的品种和造型特点397

二 珐琅彩的地釉404

三 珐琅彩瓷器的装饰花纹406

四 珐琅彩瓷器的诗文及印章407

五 珐琅彩瓷器的几点归纳408

六 珐琅彩瓷器的鉴定411

第十节 斗彩瓷器412

一 斗彩的工艺特点413

二 斗彩瓷器的鉴定417

第十一节 单色釉瓷器418

一 单色釉瓷器的品种和特点419

二 单色釉瓷器赝品举例431

第十二节 由盛而衰的标志——乾隆粉彩各色釉大瓶434

第十三节 乾隆宫廷瓷器的外溢435

第六章 晚清瓷器的衰落441

第一节 晚清各个皇帝概况441

一 嘉庆皇帝颙琰441

二 道光皇帝曼宁442

三 咸丰皇帝奕？442

四 同治皇帝载淳443

五 光绪皇帝载湉443

六 宣统皇帝溥仪444

第二节 青花瓷器445

一 嘉庆青花445

二 道光青花449

三 咸丰青花454

四 同治青花455

五 光绪青花456

六 宣统青花459

第三节 晚清粉彩瓷器460

一 嘉庆粉彩460

二 道光粉彩465

三 咸丰粉彩471

四 同治粉彩473

五 光绪粉彩476

六 宣统粉彩481

第四节 斗彩瓷器482

一 嘉庆斗彩483

二 道光斗彩484

三 咸丰斗彩486

第五节 关于晚清彩瓷的几点总结487

第六节 文人艺术气质浓郁的浅绛彩瓷488

一 浅绛彩瓷的鉴赏489

二 最具代表性的艺术家490

第七节 晚清的单色釉瓷器491

一 高温釉瓷器491

二 低温釉瓷器504

附录 器物图版索引507