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引言1

第一部分 从边缘到热点：国际人类学影像民族志研究评述10

第一章 边缘时代：作为文化人类学研究附庸的影像民族志14

第一节 机械影像与走向田野的人类学14

一、电影作为机械影像的特征15

二、人类学与影像方法的理论联姻16

第二节 具象与抽象：影像叙事与人类学理论的二律背反19

一、影像在人类学研究中的理论短板与技术障碍19

二、影像技术与视听语言：影像民族志的书写之道21

第三节 影像民族志的初啼：罗伯特·弗拉哈迪与民族志电影25

第四节 巴厘岛影像——玛格丽特·米德与贝特森的影像民族志实验31

一、米德与贝特森的影像记录法与民族志创作31

二、鼓吹与实践：米德对影视人类学的学科贡献36

第五节 《猎人》与《死鸟》：影像民族志的战后复兴39

一、《猎人》：战后人类学影像民族志的破冰之作39

二、《死鸟》：仪式性战争的民族志影像记录45

本章小结48

第二章 真实之镜：纪录电影新方法与人类学影像民族志49

第一节 他者之声：从“直接电影”到“观察电影”50

一、“直接电影”方法与影像民族志的转型51

二、“直接电影”影响下的人类学“观察式电影”53

三、《斧之战》与人类学“学理式”影像民族志实践55

第二节 分享与互惠：“真实电影”的影像民族志新思维57

一、《疯狂的灵媒》与“他者”化的欧洲文化57

二、《我，一个黑人》与“民族志虚构电影”58

三、影像民族志与“分享人类学”61

四、“真实电影”与影像民族志的跨文化对话64

本章小结67

第三章 阐释之道：影像民族志与人类学新理论的共鸣69

第一节 表述危机与“深描式”影像民族志71

一、影像“深描”与“语境强化”的人类学影像民族志71

二、人类学理论变迁与影像民族志的先锋性实践74

第二节 “自我反射”与亚诺玛莫人影像民族志77

一、赫库拉：影像民族志的多声部表述77

二、《一个名叫“蜂”的男人》与“互为主体性”的影像民族志79

第三节 “社区决定法”与阿拉斯加本土遗产电影计划83

一、“社区决定法”的基本准则83

二、合作式拍摄与影像权力的让渡87

本章小结89

第四章 “原住民影像”与后殖民时代的影像民族志91

第一节 自传式纪录片与“纳瓦霍人电影计划”91

第二节 加拿大“挑战促变革”计划与“参与式影像”的兴起96

一、福古岛流程（Fogo Process）97

二、“印第安电影摄制组”与加拿大的原住民影像99

第三节 表达与赋权：“原住民影像民族志”的双重使命104

本章小结108

第五章 多极之旅：影像民族志的当代发展趋势110

第一节 回归“故乡”的人类学影像民族志111

第二节 “模仿认知”：影像民族志的新理论探索113

第三节 电影蒙太奇与影像民族志的意义呈现115

第四节 反实证主义的人类学影像民族志117

第五节 实验性的“民族志虚构电影”121

第六节 数字与网络时代的“超媒体民族志”124

本章小结126

第二部分 从创举到突围：中国影像民族志的建构之道127

第六章 壮举与困境：对“中国少数民族社会历史科学纪录电影”的再思考129

第一节 “中国少数民族社会历史科学纪录电影”的基本形态131

一、“中国少数民族社会历史科学纪录电影”简介131

二、“中国少数民族社会历史科学纪录电影”的理论依据与叙事模式134

三、“中国少数民族社会历史科学纪录电影”的创作方法与学术定位139

第二节 对“中国少数民族社会历史科学纪录电影”的当代反思142

一、“文化救险”使命与“复原重建”方法142

二、“复原重建”式影像民族志的方法论困境145

三、“中国少数民族社会历史科学纪录电影”与《北方的纳努克》之文本比较148

四、反思与致敬：1990年代以来的“回访重拍”民族志电影计划153

本章小结157

第七章 真实与独立：“新纪录运动”与中国影像民族志的方法重建159

第一节 “直接电影”对“新纪录运动”的方法启迪159

第二节 “山神”与“神鹿”：从传统体制中突围161

一、《最后的山神》与《鄂伦春族》的方法差异162

二、《神鹿呀！我们的神鹿》与影像民族志的方法建构164

第三节 《八廓南街16号》——“观察式”影像民族志的中国标本169

第四节 其他独立纪录片作者对影像民族志的实践与探索173

本章小结182

第八章 理论与流派：中国“学院派”影像民族志的发展脉络与创作策略184

第一节 1980年代的学院派民族志电影实践与理论探索185

第二节 《山洞里的村庄》与人类学影像民族志的学术自觉189

第三节 “学院派”影像民族志的创作类型及其学术价值192

一、“学理式”影像民族志194

二、“描述式”影像民族志198

三、“表现式”影像民族志201

四、“应用式”影像民族志205

本章小结208

第九章 分享与赋权：数字影像时代的“社区影像民族志”209

第一节 “分享”理论与数字影像变革210

第二节 中国“社区影像民族志”的产生及其基本特征212

第三节 “社区影像民族志”的应用领域与人类学价值218

一、“村民影像计划”：我拍我的村子218

二、“乡村之眼”影像计划：记录自然与文化变迁222

三、“乡村影像计划”与跨文化对话226

四、社区影像与灾后重建229

五、女性权利与影像表达231

本章小结238

第十章 由技入道：人类学影像民族志的理论纲领240

一、影像民族志的定义及特征240

二、影像民族志的理论框架243

三、影像民族志的文本类型249

四、影像民族志的研究方法252

人类学影像民族志大事记258

参考文献265

一、图书265

二、文章268

三、影像民族志276

后记279