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导言 关于中国绘画的一些基本认识15

第一章 天地玄黄——原始社会绘画15

概论15

第一节 岩画、壁画和地画：纵横九州，驰骋千载17

一 岩画17

二 壁画和地画22

第二节 彩陶上的装饰性绘画：玄而又玄，众妙之门23

一 彩陶23

二 仰韶文化24

三 马家窯文化27

第二章 绘事后素——夏商周绘画31

概论31

第一节 壁画：天子明堂，吉光片羽33

第二节 帛画：太古无法，太朴不散37

第三节 漆绘：惊蛇走虺，指挥如意40

第四节 反映绘画史的其他作品：绘绣雕镂，灿然大观43

一 车服旗章和丝绸织绣纹样43

二 青铜等器物上的装饰纹样44

第三章 天马行空——秦汉绘画47

概论47

第一节 壁画：飞扬流动，气势撼人53

一 宫室壁画：遗迹与记载的交织53

二 墓室壁画：天人感应——历史故事——现世生活55

第二节 帛画：见用于人，藏用于神64

第三节 画像石与画像砖：以刀代笔，意象传神68

一 画像石与画像砖68

二 分布区域与地方特色69

三 武氏祠：东汉社会与汉画像石艺术的缩影75

第四章 气韵生动——三国两晋南北朝绘画81

概论81

第一节 石窟壁画：宝光初现，丝路奇珍88

一 克孜尔石窟89

二 莫高窟92

第二节 出土作品：解衣般礴，各擅其长96

一 南方绘画97

二 北方绘画101

第三节 卷轴画：南朝旷达，东晋风流108

一 卷轴画的形成108

二 绘画分科的出现109

三 第一批著名画家112

四 绘画理论著作初具规模120

第五章 煌煌盛业——隋唐绘画127

概论127

第一节 壁画：盛世折光，大气磅礴134

一 墓室壁画135

二 石窟壁画144

第二节 人物画：六法俱全，万象毕尽153

一 初唐画家阎立本和尉迟乙僧154

二「画圣」吴道子160

三 张萱和周昉的绮罗人物164

四 孙位《高逸图》171

第三节 山水画：青绿破墨，各与性会174

一 青绿山水：画史记载的画家和传世的作品175

二 水墨山水画：从王维的诗与画说起179

第四节 花鸟杂画：意匠经营，潇然出尘184

一 力求逼真的唐代花鸟画184

二 鞍马画的顶峰185

第六章 百代标程——五代两宋绘画189

概论189

第一节 五代绘画：承唐启宋，变古生今196

一 山水画：荆、关、董、巨诸样式的确立197

二花鸟画：黄徐体异206

三 五代人物画的发展208

第二节 两宋山水画：奇变迭生，辉映千年216

一 李郭、范宽样式的确立216

二 富有文人意趣的小景山水230

三 青绿山水的发展232

四 南宋四家的水墨精奇之变235

第三节 两宋花鸟画：富丽精工，移生动质245

一 两宋宫廷画院与花鸟画发展245

二从「黄家富贵」到崔白248

三 穷工极妍：宣和院体花鸟画及其在南宋的延续253

四 南宋院体花鸟画的新风格259

第四节 两宋人物画：繁华尽现，悲歌未歇261

一 宋代人物画存在条件的变化261

二 宗教人物画和肖像画265

三 李公麟的文人正规画270

四 规谏与讽喻：历史故实画274

五 清明上河图：宋代风俗画276

六 粱楷的写意人物画284

第五节 文人画的兴起：超以象外，得其圜中287

一 文人画287

二 北宋初、中期以来绘画批评标准的变化289

三 苏轼的文人画观和历史影响295

四 米氏云山：山水画中的文人画实践297

五「四君子」题材画300

六 文人化的禅僧画家305

第七章 北国文津——辽金西夏绘画309

概论309

第一节 辽代绘画：鞍马之邦，朔风迷离317

一 壁画318

二 出土卷轴画322

三 传世卷轴画324

第二节 金代绘画：风流儒雅，文脉递承328

一 前期328

二 盛期331

三 后期336

第八章 水村渔唱——元代绘画341

概论341

第一节 赵孟頫与元初画坛：隶体士气，复古开新347

一 赵孟頫347

二 与赵孟頫同时代的画家355

第二节 元代中后期的山水画：江岸望山，小斋容膝363

一 元季四家363

二 其他画家375

第三节 花鸟画与四君子：疏花胜雪，清气拂人380

第四节 人物画和道释壁画：盛世馀音，满壁风动388

一 宫廷绘画388

二 壁画392

三 其他画家与作品395

第九章 墨气淋漓——明代绘画399

概论399

第一节 明代前期绘画：画角长箫，各尽其韵411

一 宫廷绘画和院体411

二 浙派和江夏派425

三 文人画434

第二节 明代中期绘画：沧江横笛，月影随风437

一 吴门派的兴起439

二 吴门四家442

三 吴门派后学456

第三节 明代晚期绘画：云山千叠，江声如激462

一 徐渭464

二「董其昌的世纪」470

三 新理异态：具有创新精神的画家482

第四节 明代民间绘画：生气远出，不著死灰497

一 卷轴画497

二 壁画499

三 版画502

第十章 浑融大成——清代绘画507

概论507

第一节 清初绘画：奇峰错列，光前裕后519

一 清初六家：四王吴恽519

二 四僧和他们周围的画家533

三 南京与金陵八家548

第二节 清中期绘画：桃李不言，下自成蹊554

一 宫廷绘画：「中西合璧」的尝试554

二 扬州画派：市民文化影响下的文人画565

三 袁江与袁耀575

四 嘉道以后的绘画579

第三节 晚清绘画：西风东渐，奇花初绽583

一 海派584

二 岭南绘画595

第四节 清代民间绘画：凌跨雅俗，写尽世情599

一 版画和年画599

二 新的美术出版物：石印画报和月份牌画602

第十一章 跋涉徬徨——二十世纪中国画607

概论607

第一节 二十世纪中国画论争：补偏救弊，鉴往知来619

一 二十世纪前期关于中国画的论争619

二 世纪中期再次论争630

三 新时期的第三次论争635

第二节 变古为今诸大家：日月经天，江河行地638

一 吴昌硕（附王震、陈师曾）638

二 齐白石646

三 黄宾虹（附黄秋园、陈子庄）650

四 陆俨少655

五 其他名家656

第三节 引西润中诸大家：百川汇海，有容乃大661

一 兼作西画与中国画的刘海粟、朱屺瞻、关良、丁衍庸661

二 用理性精神革新中国画的成功者：潘天寿667

三从「血战古人」到挥洒云烟：张大千（附谢稚柳）672

四 水乳交融：傅抱石、丰子愷675

五 东西求索开新境：李可染679

六 写生创新与风格裂变：石鲁683

七 回归传统：李苦禅、王雪涛685

八 吸收其他画种之长：陈之佛等人687

九「新文人画」群体690

第四节 折衷或融合中西艺术诸流派：路其修远，上下求索692

一 岭南画派692

二 津门二刘698

三 徐悲鸿学派及水墨写实人物画701

四 林风眠学派713

附录一 中国历史纪年表721

附录二宋、金、元、明、清皇帝年号及在位时间表723

附录三 图版目录727

附录四 参考书目753

后 记 子非鱼，安知鱼之乐？761